Organum |
Late Lat. Organum, od grčkog. organon – instrument
Opšti naziv nekoliko. najranije vrste Evrope. polifonija (kraj 9. – sredina 13. vijeka). U početku se samo prateći glas zvao O., kasnije je taj izraz postao oznaka za vrstu polifonije. U širem smislu, O. uključuje sve iz ranog srednjeg vijeka. polifonija; u užem, njegovi početni, strogi oblici (paralelni pokret u kvarti i kvinti, takođe sa dodatkom njihovih oktavnih produžetaka), za razliku od onih koji su se razvili u okviru O. i dobili svoje. nazivi tipova i žanrova poligola. pisma.
O. pokriva nekoliko. poligonalne škole. Štaviše, slova nisu uvijek genetski povezana jedno s drugim. Glavni tipovi O. (kao i glavne faze njegovog istorijskog razvoja): paralelni (9.-10. vek); slobodno (11. – sredina 12. vijeka); melizmatični (12. vijek); metrizovana (kraj XII – prva polovina 12. veka).
Istorijski gledano, O. je, očigledno, prethodio tzv. parafonija u kasnorimskoj muzici (prema podacima iz Ordo romanum, 7-8 st.; neki od pjevača papske Schola Cantorum nazivaju se parafonistima; pretpostavlja se da su pjevali paralelno u kvarti i kvinti). Pojam “organicum melos”, blizak po značenju “O.”, prvi se susreće John Scotus Eriugena (“De divisione naturae”, 866). Prvi O. uzorci koji su došli do nas sadržani su u anonimnim teorijskim. rasprave “Musica enchiriadis” i “Scholia enchiriadis” (IX vek). O. se ovdje temelji na horskoj melodiji, koja je udvostručena savršenim sazvučjima. Glas koji vodi horsku melodiju, naz. principalis (vox principalis – glavni glas), a takođe (kasnije) tenor (tenor – držanje); umnožavanje glasa – organalis (vox organalis – organ, ili organum, glas). Ritam nije tačno preciziran, glasovi su monoritmični (principe punctus contra punctum ili nota contra notam). Pored paralele koja vodi do kvarte ili kvinte, postoje oktavne udvostručavanja glasova (aequisonae – jednaki zvukovi):
Uzorci paralelnog organuma iz rasprava Musica enchiriadis (gore) i Scholia enchiriadis (dole).
Kasnije engleski. O.-ova sorta – gimel (cantus gemellus; gemellus – dvostruki, blizanac) omogućava kretanje u tercama (poznati uzorak gimela je himna Sv. Magnusu Nobilisu, humilis).
U eri Gvida d'Arezza razvio se još jedan tip O. – slobodni O. ili dijafonija (u početku je reč „dijafonija“ bila naučna i teorijska, a „O“ – svakodnevna praktična oznaka istog fenomena; na početku U 12. vijeku pojmovi „dijafonija“ i „o.“ postaju definicije različitih tehnika kompozicije). Takođe je monoritam, ali su glasovi u njemu linearno slobodni; indirektno kretanje, kontrapokret, kao i ukrštanje glasova su u širokoj upotrebi. Izlaganje principa i primjera slobodnog O. – u Guido d'Arezzo u Micrologu (oko 1025-26), u milanskoj raspravi Ad Organum faciendum (oko 1150), u John Cotton u njegovom djelu De musica ( oko 1100); drugi izvori su Winchester Troparion (1. polovina 11. veka), rukopisi manastira Saint-Martial (Limoges, oko 1150) i Santiago de Compostela (oko 1140). Slobodno O. (kao i paralelno) je obično dvoglasno.
Uzorak organuma iz rasprave “Ad Organum faciendum”.
O. paralelno i O. slobodno, prema općem tipu pisanja, treba više pripisati homofoniji (kao svojevrsnom skladištu akorda ili kao njenim ekstremnim glasovima) nego polifoniji u uobičajenom smislu.
U skladištu O. rođena je nova muzika – polifonija zasnovana na harmoniji vertikalnih harmonija. Ovo je velika istorijska vrijednost O., koja je označila oštru granicu između fundamentalno monodičnog. razmišljanje u muzičkoj kulturi svih dr. svijeta (uključujući Drugi istok), dok monodijski rani oblici Krista. pjevanja (1. milenijum nove ere), s jedne strane, i zasnovane na ovoj novoj (po vrsti – polifonoj) harmoniji, novozapadnoj kulturi, s druge strane. Stoga je prijelaz iz 9. u 10. vijek jedan od najznačajnijih u muzici. priče. U narednim epohama (do 20. vijeka), muzika je značajno ažurirana, ali je ostala polifona. Čak je i u okviru slobodnog O. povremeno dolazilo do suprotstavljanja jednom zvuku principalisa od nekoliko u organalisu. Ova metoda pisanja postala je glavna u melizmatici. O: Prošireni zvuk tenora (punctus organicus, punctus organalis) činio je nekoliko. zvuči na prilično dugu melodiju:
Organum iz rukopisa samostana Saint-Martial.
Melizmatička O. (diaphonie basilica) već ima izraženu polifoniju. karakter. Melizmatički uzorci. O. – u kodovima Santiago de Compostela, Saint-Martial, a posebno pariske škole Notre Dame (u Leoninovom “Magnus liber organi”, koji se zvao optimus organista – najbolji orguljaš, u smislu “najbolji orguljaš” ”). U kon. 12. vijeka, pored tradicije. dvoglasni (dupla) O., pojavljuju se prvi uzorci troglasnih (tripla) pa čak i četveroglasnih (quadrupla). Kod nekoliko Organalisa glasovi imaju nazive: duplum (duplum – drugi), triplum (triplum – treći) i quadruplum (kvadruplum – četvrti). Liturgich. tenor i dalje zadržava značenje gl. vote. Zahvaljujući melizmatici. ulepšavanjem svakog postojanog tona tenora, ukupna skala kompozicije se povećava na deset puta dužinu.
Širenje modalnih ritmova i stroga metrizacija crkve (s kraja 12. veka) svedoče o uticaju faktora koji su daleko od njenog izvornog liturgijskog stila. temelja, te povezuju O. sa svjetovnim i Nar. art. Ovo je pad O.-ove tužbe. U Leoninovom organumu, melizmatično. dijelovi kompozicije izmjenjuju se s metrizovanim. Očigledno, metrizaciju je odredio i povećanje broja glasova: organizacija više od dva glasa činila je njihovu ritmiku preciznijom. koordinacija. Vershina O. – dvoglasni, troglasni i čak četveroglasni op. Perotin (Škola Notre Dame), nazvan optimus dis-cantor (najbolji diskantista):
Perotin. Postepeni “Sederunt principes” (oko 1199.); organum quadruplum.
U okviru O. javlja se modalni ritam i imitacija (Saint-Martial, Notre-Dame), te razmjena glasova (Notre-Dame).
U 12.-13. vijeku. O. se stapa u umjetnost moteta, čiji su rani primjeri vrlo bliski metriziranom O.
O. – pevanje je kroz svoju istoriju solo i ansambl, a ne horsko, koje je i dalje ostalo monofono (prema G. Khusmanu). Dvoglasni i višeglasni O. bio je ukras crkve. napjevi, takvi napjevi su se prvobitno pjevali samo na proslavama/prilikama (npr. božićne službe). Prema nekim informacijama, rana O. izvedena je uz učešće instrumenata.
reference: Gruber RI, Istorija muzičke kulture, knj. 1, dio 1-2, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, “ZfMw”, 1926, Jg. 8, Heft 6; Chevallier L., Les theories harmoniques, u knjizi: Encyclopédie de la musique…, (br. 1), P., 1925 (ruski prevod – Chevalier L., Istorija doktrine harmonije, ur. i sa dodacima M V Ivanov-Borecki, Moskva, 1932); Wagner R., La paraphonie “Revue de Musicologie”, 1928, br. 25; Perotinus: Organum quadruplum “Sederunt principes”, hrsg. v. R. Ficker, W.-Lpz., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954.); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1, (Kr., 1958) (ukrajinski prevod: Khominsky Y., Istorija harmonije i kontrapunkta, tom 1, Kijev, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, “Kirchenmusikalisches Jahrbuch”, 1958, (Bd 42); svoju, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, ibid., 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, u: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, u: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.
Yu. H. Kholopov
