Sergey Yakovlevich Lemeshev |

Sergej Lemeshev

U Boljšoj teatru, Sergej Jakovlevič je često nastupao na sceni dok je Boris Emmanuilovich Khaikin stajao za konzolom. Evo šta je dirigent rekao o svom partneru: „Upoznao sam i nastupao sa mnogim izuzetnim umetnicima različitih generacija. Ali među njima je samo jedan koga posebno volim – i to ne samo kao kolegu umjetnika, već prije svega kao umjetnika koji obasjava sreću! Ovo je Sergej Jakovljevič Lemešev. Njegova duboka umjetnost, dragocjeni spoj glasa i visoke vještine, rezultat velikog i teškog rada – sve to nosi pečat mudre jednostavnosti i neposrednosti, prodire u vaše srce, dotiče najskrivenije žice. Gde god se nalazi plakat koji najavljuje Lemešev koncert, pouzdano se zna da će sala biti pretrpana i naelektrisana! I tako već pedeset godina. Kada smo zajedno nastupali, ja, stojeći za dirigentskom štandom, nisam mogao sebi uskratiti zadovoljstvo da krišom gledam u bočne kutije, dostupne mojim očima. I vidio sam kako su pod utjecajem visokog umjetničkog nadahnuća lica slušalaca živnula.

Sergej Jakovljevič Lemešev rođen je 10. jula 1902. godine u selu Staroe Knjazevo, Tverska gubernija, u siromašnoj seljačkoj porodici.

Majka je sama morala da vuče troje dece, pošto je otac otišao u grad da radi. Već od osme ili devete godine Sergej je pomagao majci koliko je mogao: unajmljivan je da vrši vršenje kruha ili noću čuva konje. Mnogo više volio je pecati i brati gljive: „Volio sam ići sam u šumu. Samo ovdje, u društvu tihih prijateljskih breza, usudila sam se zapjevati. Pjesme su mi dugo uzbuđivale dušu, ali djeca nisu trebala pjevati u selu pred odraslima. Pevao sam uglavnom tužne pesme. U njima su me uhvatile dirljive riječi koje govore o usamljenosti, neuzvraćenoj ljubavi. I iako mi je sve ovo daleko od toga bilo jasno, obuzme me gorak osjećaj, vjerovatno pod utjecajem izražajne ljepote tužne melodije...“

U proleće 1914. godine, prema seoskoj tradiciji, Sergej je otišao u grad kod obućara, ali je ubrzo počeo Prvi svetski rat i on se vratio u selo.

Nakon Oktobarske revolucije, u selu je organizovana zanatska škola za seosku omladinu, koju je vodio građevinski inženjer Nikolaj Aleksandrovič Kvašnjin. Bio je pravi entuzijasta-prosvetitelj, strastveni gledalac i ljubitelj muzike. S njim je Sergej počeo pjevati, studirao muzičku notu. Tada je naučio prvu opersku ariju – ariju Lenskog iz opere Evgenije Onjegin Čajkovskog.

U Lemeshevom životu dogodio se sudbonosni događaj. Poznati muzikolog EA Troshev:

„U jedno hladno decembarsko jutro (1919. – pribl. aut.) u radničkom klubu nazvanom po Trećoj internacionali pojavio se seoski dječak. Odjeven u kratku vatu, filcane i papirnate pantalone, izgledao je prilično mlado: zaista, imao je samo sedamnaest godina... Sramežljivo se smiješeći, mladić je tražio da ga saslušaju:

„Danas imate koncert“, rekao je, „Volio bih da nastupim na njemu.

- Šta možeš učiniti? upitao je šef kluba.

"Pevaj", stigao je odgovor. – Evo mog repertoara: ruske pesme, arije Lenskog, Nadira, Levka.

Iste večeri novopečeni umjetnik nastupio je na klupskom koncertu. Dječak koji je prošetao 48 versta kroz mraz da bi u klubu otpjevao ariju Lenskog, živo je zainteresirao slušaoce… Levko, Nadir, ruske pjesme su slijedile Lenskog… Cijeli repertoar pjevača je već bio iscrpljen, ali ga publika i dalje nije puštala s bine. . Trijumf je bio neočekivan i potpun! Aplauzi, čestitke, rukovanje – sve se za mladića spojilo u jednu svečanu misao: „Biću pevač!“

Međutim, na nagovor prijatelja, ušao je u školu konjice da uči. Ali je ostala nezadrživa žudnja za umjetnošću, za pjevanjem. Godine 1921. Lemeshev je položio prijemne ispite na Moskovskom konzervatorijumu. Na dvadeset pet slobodnih mesta vokalnog fakulteta pristiglo je pet stotina prijava! Ali mladi seoski dječak osvaja strogu selekcijsku komisiju žarom i prirodnom ljepotom svog glasa. Sergeja je u svoju klasu poveo profesor Nazarij Grigorijevič Rajski, poznati učitelj vokala, prijatelj SI Taneeve.

Umetnost pevanja bila je teška za Lemeševa: „Mislio sam da je učenje pevanja jednostavno i prijatno, ali se pokazalo tako nezgodnim da ga je bilo gotovo nemoguće savladati. Nisam mogao da shvatim kako da pravilno pevam! Ili sam izgubio dah i napeo mišiće grla, onda je moj jezik počeo da se meša. A ipak sam bio zaljubljen u svoju buduću profesiju pevača, koja mi se činila najboljom na svetu.

Godine 1925. Lemešev je diplomirao na konzervatorijumu – na ispitu je pevao deo Vodemona (iz opere Čajkovskog Iolanta) i Lenskog.

„Posle nastave na konzervatorijumu“, piše Lemešev, „primili su me u studio Stanislavskog. Pod direktnim rukovodstvom velikog majstora ruske scene počeo sam da učim svoju prvu ulogu - Lenskog. Nepotrebno je reći da u toj istinski kreativnoj atmosferi koja je okruživala Konstantina Sergejeviča, tačnije, koju je on sam stvorio, niko nije mogao pomisliti na imitaciju, na mehaničko kopiranje tuđe slike. Puni mladalačkog žara, oproštajnih reči Stanislavskog, ohrabreni njegovom prijateljskom pažnjom i brigom, počeli smo da proučavamo klavir Čajkovskog i Puškinov roman. Naravno, svu Puškinovu karakterizaciju Lenskog, kao i čitav roman, znao sam napamet i, misaono je ponavljajući, neprestano sam u svojoj mašti, u osećanjima izazivao osećaj lika mladog pesnika.

Nakon diplomiranja na konzervatoriju, mlada pjevačica je nastupala u Sverdlovsku, Harbinu, Tbilisiju. Aleksandar Stepanovič Pirogov, koji je jednom stigao u glavni grad Gruzije, nakon što je čuo Lemesheva, odlučno mu je savjetovao da se ponovo okuša u Boljšoj teatru, što je i učinio.

„U proleće 1931. Lemešev je debitovao u Boljšoj teatru“, piše ML Lvov. – Za debi je odabrao opere „Snjegurica“ i „Lakme“. Za razliku od Geralda, dio Berendeya je, takoreći, stvoren za mladog pjevača, jasno izraženog lirskog zvuka i prirodno sa slobodnim gornjim registrom. Za žurku je potreban transparentan zvuk, jasan glas. Sočna kantilena violončela koja prati ariju dobro podržava pevačevo glatko i ravnomerno disanje, kao da poseže za bolnim violončelom. Lemeshev je uspješno otpjevao Berendey. Debi u "Sneguročki" već je rešio pitanje njegovog upisa u trupu. Nastup u Lakmi nije promijenio pozitivan utisak i odluku uprave.”

Vrlo brzo je ime novog soliste Boljšoj teatra postalo nadaleko poznato. Obožavatelji Lemesheva činili su čitavu vojsku, nesebično odanu svom idolu. Popularnost umjetnika je još više porasla nakon što je igrao ulogu vozača Petya Govorkova u filmu Muzička povijest. Predivan film, a njegovom uspehu je, naravno, doprinelo i učešće poznate pevačice.

Lemeshev je bio nadaren glasom izuzetne lepote i jedinstvenog tona. Ali samo na ovoj osnovi teško da bi dostigao tako zapažene visine. On je prije svega umjetnik. Unutrašnje duhovno bogatstvo omogućilo mu je da dosegne čelo vokalne umjetnosti. U tom smislu tipična je njegova izjava: „Izaći će čovjek na scenu, a ti pomisliš: o, kako divan glas! Ali ovdje je otpjevao dvije-tri romanse, i postaje dosadno! Zašto? Da, jer u njemu nema unutrašnjeg svetla, sam čovek je nezanimljiv, netalentovan, ali mu je samo Bog dao glas. A dešava se i obrnuto: umetnikov glas se čini osrednjim, ali onda je rekao nešto na poseban način, na svoj način, i poznata romansa je odjednom zaiskrila, zaiskrila novim intonacijama. Takvog pevača slušate sa zadovoljstvom, jer on ima šta da kaže. To je glavna stvar.”

A u umjetnosti Lemesheva, sjajne vokalne sposobnosti i dubok sadržaj kreativne prirode sretno su spojeni. Imao je šta da kaže ljudima.

Dvadeset pet godina na sceni Boljšoj teatra Lemešev je pevao mnoge delove u delima ruskih i zapadnoevropskih klasika. Kako su ljubitelji muzike težili da dođu na nastup kada je pevao Vojvodu u Rigoletu, Alfreda u Travijati, Rudolfa u Boemu, Romea u Romeu i Juliji, Fausta, Vertera, a takođe i Berendeja u Snežani, Levka u "Majskoj noći" “, Vladimir Igorevič u „Knezu Igoru” i Almaviva u „Seviljskom berberu”… Pevač je svojim glasom, emocionalnom prodornošću, šarmom uvek plenio publiku prelepim, duševnim tembrom.

Ali Lemeshev ima i najomiljeniju i najuspješniju ulogu - ovo je Lensky. Ulogu iz „Evgenija Onjegina” izveo je preko 500 puta. To je iznenađujuće odgovaralo čitavoj poetskoj slici našeg slavnog tenora. Ovdje je njegov vokalni i scenski šarm, iskrena iskrenost, nesofisticirana jasnoća potpuno zaokupila publiku.

Naša poznata pevačica Ljudmila Zikina kaže: „Pre svega, Sergej Jakovlevič je ušao u svest ljudi moje generacije jedinstvenim likom Lenskog iz opere Čajkovskog „Evgenije Onjegin” u njegovoj iskrenosti i čistoti. Njegov Lensky je otvorene i iskrene prirode, koja uključuje karakteristične crte ruskog nacionalnog karaktera. Ova uloga postala je sadržaj cijelog njegovog kreativnog života, zvučavši kao veličanstvena apoteoza na nedavnoj godišnjici pjevača u Boljšoj teatru, koji je dugi niz godina aplaudirao njegovim trijumfima.

Uz divnu opersku pjevačicu, publika se redovno sastajala u koncertnim dvoranama. Njegovi programi bili su raznoliki, ali se najčešće obraćao ruskim klasicima, pronalazeći i otkrivajući u njima neistraženu lepotu. Žaleći se na određena ograničenja pozorišnog repertoara, umjetnik je naglasio da je na koncertnoj sceni sam svoj majstor i stoga može birati repertoar isključivo po vlastitom nahođenju. “Nikad nisam uzeo ništa što je bilo iznad mojih mogućnosti. Inače, koncerti su mi pomogli u operskom radu. Sto romansi Čajkovskog, koje sam otpevao u ciklusu od pet koncerata, postalo je odskočna daska za mog Romea – veoma težak deo. Konačno, Lemešev je vrlo često pevao ruske narodne pesme. I kako je pevao – iskreno, dirljivo, sa zaista nacionalnim razmerama. Srcačnost je ono što je umjetnika prije svega odlikovalo kada je izvodio narodne melodije.

Nakon završetka pevačke karijere, Sergej Jakovljevič je 1959-1962 vodio Operski studio na Moskovskom konzervatorijumu.

Lemeshev je umro 26. juna 1977. godine.