Takt |

njemački Takt, od lat. tactus – dodir

Od 17. veka, osnovna jedinica metra u muzici, deo muzičkog dela koji počinje jakim metričkim akcentom. U notnom zapisu T. se razlikuju po vertikalnim linijama koje stoje ispred ovih akcenta – takt linija. Istorijski gledano, T. dolazi iz pratećih kreveta. muzika plesnog karaktera ujednačenih taktova, intervali između kojih su bliski intervalima između otkucaja normalnog pulsa, najtačnije procijenjene veličine direktnom percepcijom. U mensuralnoj muzici, tako primitivno "prebijanje T." dao prirodu. mjera trajanja nota (latinski mensura, otuda talijanski misura i francuski mesure, što znači T.). U ars antiqua, longa je odgovarala ovoj mjeri; kasnije u vezi sa uvodom u polifoniju. muzika manjeg trajanja nota, čija se apsolutna vrijednost povećala, uloga mjerne jedinice prelazi na brevis; u 16. veku, kada je u upotrebi termin tactus, on se izjednačava sa normalnom veličinom semibrevisa. Budući da su povećanja i smanjenja („proporcije“) mogla promijeniti trajanje nota u odnosu na njihovu normalnu vrijednost (cijelobrojni valor), uz T. alla semibreve je bila i T. alla breve (zbog prepolovljenja, brevis je izjednačen sa normalnom vrijednošću semibrevis) i alla minima (kada se udvostruče). U 17. vijeku, kada se T. formirao u modernom. smisao, semibrevis, koji je postao "cijela nota", ostaje jedinica koja odgovara vrijednosti normalnog T.; dalje povećanje njegovog trajanja, međutim, povezano je sa rastezanjem samog T., da-ry gubi vrijednost definicije. mjere vremena. Novi T. se obično dijeli slabijim akcentima na udjele (obično 4) ili brojanje vremena (njemački Zdhlzeiten), u prosjeku, približno koje po trajanju odgovara menzuralnom T., ali b. sati, označene kao četvrtine cijele note (=poluminima).

Transformacija T.-a iz brojačke jedinice u grupu jedinica za brojanje (Gruppentakt, u terminologiji H. Schunemanna) i promjena moderne menzuralne notacije označili su pojavu novog ritma, koji je bio povezan sa odvajanjem muzike od srodne umjetnosti, razvoj instr. muziku i instr. pratnja do woka. muzike i radikalne promene u muzici. jezik. Srijeda-stoljeće. polifono mišljenje ustupilo je mjesto akordskom, koje je pronašlo vanjsko. izraz u zapisu u obliku partiture, koji je istisnut u 17. veku. stari način pisanja otd. glasova, a u nastanku u istom 17. vijeku. kontinuirana pratnja – basso continuo. Ova pratnja jasno otkriva dvostruku artikulaciju karakterističnu za novu muziku; uz melodijsku artikulaciju pojavljuje se artikulacija na segmente ispunjene definicijama. harmonije, koja počinje u jakim trenucima, često se poklapa sa završetkom dijelova melodije. Ovi akcenti su regulisani novom muzikom. metar – T., koji ne rastavlja muziku, već je, poput kontinuiranog basa, artikuliše. Metrički označitelj. trakasta linija (povremeno se nalazi u organizacionoj tablaturi iz 14. veka, ali je u opštu upotrebu ušla u 17. veku) ne označava stopu ili pauzu (kao granicu reda stiha), već samo metričku liniju. akcenat (tj. normalno mjesto akcenta, s kojim se, kao u stihovima akcenatskog tipa, pravi akcenat možda ne poklapa). Za razliku od svih vrsta stihomera (i povezanih sa muzikom i akcentima odvojenim od nje, gde broj naglasaka uvek služi za određivanje mere stiha ili stiha), posebno kod muza. U metru, norma se odnosi samo na akcentuaciju i ne određuje veličinu fraza i tačaka. Ali metrički. akcentuacija u muzici je složenija nego u poeziji: umjesto jednostavne opozicije metrički naglašenih (jakih) i nenaglašenih (slabih) slogova, T. nastaje nizom naglasaka koji se razlikuju po jačini. U 4-taktnom T., 1. dionica je jako naglašena, 3. je relativno jaka, a 2. i 4. su slabe. Takav slijed napona može se uočiti bez obzira na to da li su otkucaji koji se konvencionalno uzimaju kao jednaki zaista jednaki, ili je ova jednakost narušena svim vrstama agogija. odstupanja, ubrzanja, usporavanja, fermati itd. Razlike između udjela se ne izražavaju toliko u apsolutnoj glasnoći, koliko u smjeru njezinih promjena: za jake dionice karakteristične su prednosti. snažan početak praćen smanjenjem jačine zvuka, za slabe ritmove – naprotiv, povećanje jačine zvuka (i napona).

Akcenatska shema T. je norma, s kojom mora biti u korelaciji prava akcentuacija, ali se ivica možda neće ostvariti u zvuku. Očuvanje ove šeme u predstavljanju olakšava njena jednostavnost, posebno ravnomerna podela vrednosti nota. U menstrualnom ritmu zasnovanom na omjeru preferiraju se jukstapozicije nejednakih vrijednosti (1 : 2), pa su stoga veće vrijednosti nota u njihovom "savršenom" obliku jednake 3 manje. Rastuća važnost „nesavršene“ podjele nota na 2 jednaka dijela (počevši od 14. stoljeća) omogućava nam da ovo doba smatramo prelaznim od modalnog ritma (vidi Modus), ili menzuralnog u svom čistom obliku, do sata, gde su sve glavne. trajanja note se formiraju dijeljenjem cijele note na polovice, četvrtine, osmine, šesnaeste itd. „Kvadratna“ 4-taktna struktura, kojom četvrtine određuju tempo muzike, karakteriše glavnu. tip T., “uobičajena veličina” (englesko common time), oznaka to-rogo (C) u menzuralnoj notaciji označava tempus imperfectum (brevis = 2 semibrevesa, za razliku od , koji označava tempus perfectum) i prolatio minor (odsustvo tačke, za razliku od и , naznačeno da je semibrevis 2, a ne 3 minimuma). Vertikalna traka kroz zapis veličine (), što ukazuje na prepolovljenje svih trajanja i izjednačavanje brevisa sa normalnom vrijednošću semibrevisa, počelo je označavati T. alla breve, u kojem je, s podjelom na 4 takta, jedinica tempa postala I ne . Takva jedinica tempa je glavna. ne samo znak “velike alla breve” (4/2), već i mnogo češći “mali alla breve” (2/2), odnosno dvokraki T., čije trajanje više nije jednako brevisu, ali cela nota (kao u C vremenskom potpisu). Oznake drugih veličina T. u obliku frakcija glavnog. veličine potiču i od menzuralnih oznaka proporcija, koje su, međutim, potpuno promijenile svoje značenje. U menzuralnoj notaciji, proporcije mijenjaju trajanje nota bez promjene vrijednosti vremena, jedinice vremena; 2/3, na primjer, znači da su 2 note jednake po trajanju sa dvije iste note normalne veličine (u modernoj notaciji to je označeno trojkom –

s tom razlikom što menzuralna oznaka nije vezana za akcentuaciju i ne izdvaja 1. notu grupe kao jaku). Oznaka sata 3/2 u poređenju sa T. 2/2 () ne mijenja vrijednost trajanja nota, ali povećava T. za jedan i po puta.

U pravilu, u razlomku koji označava veličinu T., brojilac označava broj dionica, a nazivnik njihovu muzičku vrijednost, ali postoje stvorenja iz ovog pravila. izuzeci. Prema broju udjela obično razlikuju T. jednostavnu sa jednim jakim vremenom (2- i 3-dijelna) i složenu, koja se sastoji od dva ili više prostih, sa Ch. akcenat (jako vrijeme) u prvom od njih i sekundarno (relativno jaka vremena) u ostalim. Ako su ti dijelovi jednaki, T. zove. simetrična (složena – u užem smislu), ako je nejednaka – asimetrična ili mješovita. Kompleksni (simetrični) T. obuhvataju 4-, 6-, 9- i 12-taktnu, mešovitu - 5-, 7-taktnu itd. U ovoj klasifikaciji imenilac oznake sata se uopšte ne uzima u obzir, na primjer. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 klasificiraju se kao 16-dijelne veličine. Razlika, očigledno, nije u trajanju takta (za L. Beethovena spori dio u 3/8 taktu može biti praćen brzim dijelom u 3/4 taktu, gdje je cijeli T. kraći od osmine prethodnog tempa), ali po svojoj težini (što su note manje, to su lakši). U 18. veku izbor notne vrednosti za takt je obično bio ograničen na četvrtinu (tempo ordinario) i po (tempo alla breve); u zapisu veličine sa nazivnikom 8, brojilac je uvijek bio podijeljen sa 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) i nije označavao broj baza. dionice koje određuju tempo, i njihov ekst. dijeljenje sa 3 (umjesto normalnog parnog dijeljenja). Dvodelnost T. 6/8 jasno se pojavljuje u poređenju (istovremenom ili uzastopnom) sa T. 2/4: uz zadržavanje istog tempa, obično

; 9/8 i 12/8 su 3 i 4 takta T. (u klasičnoj muzici broj taktova u T. ne prelazi 4). U taktu 3/8 cijeli T. (kao i menzuralni T.) često djeluje kao tempo jedinica i stoga se mora prepoznati kao monolitan (u 3 se obično izvodi sporim tempom, u kojem dirigentski gestovi čine ne odgovaraju glavnim udjelima, već njihovim pododjelima). Isti brojnici sa nazivnikom 4 mogu označavati podjelu trojki u tempo alla breve: 6/4 nije kompleksna T., već jednostavna dvodijelna, trostruka verzija . 3/4 može biti i troglasni i monopart: u brzim tempom L. Beethovena, 3. slučaj je predstavljen u fugi iz sonate op. 1 ( = 144), 2. — u scherzo simfonijskom ( . = od 96 do 132). Jednakost T. 3/4 i u skerzu Betovenove 3. i 9. simfonije ( ... = = 116) pokazuje da je T. takođe se ponekad može shvatiti kao jednosupnica. Na isti način sam primijenio notaciju AP Borodin u II dijelu 2. simfonije; u partituri, ur. NA Rimsky-Korsakov i AK Glazunov je zamijenjen 1/1. Jednokotilne i druge jednostavne T. često se grupišu u „T. višeg reda” (ponekad na to upućuju kompozitorove opaske, na primjer „ritmo a tre battute” u skercu iz Betovenove 9. simfonije; vidi Art. Meter).

U romantičnoj eri, izbor notnih vrijednosti za taktove postaje raznovrsniji. U Beethovenovim posljednjim sonatama, oznake 13/16 i 9/16 ukazuju na to da takt postaje ., a 6/16 i 12/32 u 2. slučaju ukazuju da je u trodijelnom T., gdje su otkucaji osmi, trostruka podjela zamijenjena parnom (ista promjena intralobarne pulsacije u 3- dio T. može se označiti kao 4/8 nakon 8/12, na primjer u Listovim Preludijama). Sve veća raznolikost odnosi se i na broj dionica, koji više nije ograničen na četiri. 8/6 može postati pravi kompleksni T. koji se sastoji od dva trodijelna i tri dvodijelna (sa relativno jakim 4. i 3. dijelom; takvi T. nalaze se kod F. Liszta, SV Rahmanjinova, IF Stravinskog). Pojavljuju se i mješovite (asimetrične) veličine: 2/3 (triplet verzija je 5/5, na primjer, u Debisijevim gozbama), 4/15, itd. miješane veličine su rijetke. Ponekad usamljena asimetrična. T. su ispresijecane među simetričnima kao njihova ekspanzija ili redukcija. B. sati mješoviti T. predstavljaju spoj 8 T. (dovoljno je uporediti 7/4 u Listovoj Dante simfoniji i alternaciju 2/7 i C u njegovoj Faustovoj simfoniji). Dakle, mješoviti T. imaju tendenciju da se pretvore u fraze, za koje linija traka služi kao oznaka granica, a ne jakih taktova. Takva podjela na T. često se koristi kada se snima muzika koja pripada drugim ritmovima u satnom sistemu. sistemi, na primjer. Russian nar. pjesme („narodni T.” Sokalsky), u temama koje su kompozitori posudili iz folklora ili stilizirane kao on (4/3 MI Glinka, 4/5 NA Rimsky-Korsakov, 4/11

ima ga u Priči o nevidljivom gradu Kitežu, itd.). Takve T.-fraze mogu biti jednake po broju udjela uobičajenim jednostavnim ili složenim simetrijama. T. (na primjer, 2/4 u finalu 2. simfonije Čajkovskog). Izvan ruske muzike, primjer je Šopenov uvod u c-moll, gdje je svaki T. fraza u kojoj se 1. kvart ne može smatrati jakim vremenom, a 3. – relativno jakim vremenom.

reference: Agarkov O., O adekvatnosti percepcije muzičkog metra, u: Muzička umetnost i nauka, knj. 1, M., 1970; Kharlap MG, Satni sistem u muzičkom ritmu, u zborniku: Problemi muzičkog ritma, M., 1978; vidi i lit. kod čl. Metar, metrički.

MG Harlap