Timbre |

Francuski timbar, engleski timbar, njemački Klangfarbe

Zvučno bojanje; jedan od znakova muzičkog zvuka (uz visinu, glasnoću i trajanje), po kojem se razlikuju zvukovi iste visine i jačine, ali se izvode na različitim instrumentima, različitim glasovima ili na istom instrumentu, ali na različite načine, moždani udari. Tembar je određen materijalom od kojeg je napravljen izvor zvuka – vibrator muzičkog instrumenta, i njegov oblik (žice, štapovi, ploče itd.), kao i rezonator (klavir, violine, zvona za trubu, itd.). itd.); na ton utiče akustika prostorije – frekvencijske karakteristike apsorbirajućih, reflektirajućih površina, reverberacija itd. početni trenutak nastanka zvuka – napad (oštar, gladak, mekan), formanti – područja pojačanih parcijalnih tonova u zvučnom spektru, vibrato i drugi faktori. T. zavisi i od ukupne jačine zvuka, od registra – visokog ili niskog, od otkucaja između zvukova. Slušalac karakteriše T. Ch. arr. uz pomoć asocijativnih reprezentacija – upoređuje ovu kvalitetu zvuka sa njegovim vizuelnim, taktilnim, gustatornim i sl. utiscima dekomp. predmeti, pojave i njihove korelacije (zvukovi su svijetli, sjajni, tupi, tupi, topli, hladni, duboki, puni, oštri, meki, zasićeni, sočni, metalni, staklasti itd.); slušne definicije (glas, gluh) koriste se rjeđe. T. uvelike utječe na intonaciju visine tona. definicija zvuka (zvukovi niskog registra sa malim brojem prizvuka u odnosu na visinu često deluju nejasno), sposobnost širenja zvuka u prostoriji (uticaj formanata), razumljivost samoglasnika i suglasnika u vokalnoj izvedbi.

Tipologija zasnovana na dokazima T. mus. zvuci još nisu uspjeli. Utvrđeno je da tembarski sluh ima zonsku prirodu, tj. sa percepcijom zvukova po istom tipičnom tonu, na primjer. Ton violine odgovara cijeloj grupi zvukova koji se malo razlikuju po sastavu (vidi Zonu). T. je važno muzičko sredstvo. ekspresivnost. Uz pomoć T., može se razlikovati jedna ili druga komponenta muza. cjeline – melodije, basa, akorda, dati ovoj komponenti karakteristiku, posebno funkcionalno značenje u cjelini, odvojiti fraze ili dijelove jedan od drugog – pojačati ili oslabiti kontraste, naglasiti sličnosti ili razlike u procesu razvoj proizvoda; kompozitori koriste kombinacije tona (tonska harmonija), pomaka, pokreta i razvoja tona (timbarska dramaturgija). Nastavlja se potraga za novim tonovima i njihovim kombinacijama (u orkestru, orkestru), stvaraju se električni muzički instrumenti, kao i sintisajzeri zvuka koji omogućavaju dobijanje novih tonova. Sonoristika je postala poseban pravac u upotrebi tonova.

Fenomen prirodne skale kao jedan od fizičko-akustičkih. temelji T. su imali snažan uticaj na razvoj harmonije kao muzičkog sredstva. ekspresivnost; zauzvrat, u 20. veku. primjetna je tendencija da se pomoću harmonije pojača tembarska strana zvuka (razni paralelizmi, na primjer, glavni trozvuci, slojevi teksture, klasteri, modeliranje zvuka zvona, itd.). Teorija muzike kako bi se objasnile brojne karakteristike organizacije muza. jezik se više puta okrenuo T. Sa T. na ovaj ili onaj način povezana je potraga za muzama. štimova (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister i dr.), objašnjenja modalno-harmonijskih i modalno-funkcionalnih sistema muzike (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith i drugi istraživači ).

reference: Garbuzov HA, Prirodni prizvuci i njihovo harmonijsko značenje, u: Zbornik radova komisije za muzičku akustiku. Zbornik HIMNE, knj. 1, Moskva, 1925; svoj, Zonska priroda tembarskog sluha, M., 1956; Teplov BM, Psihologija muzičkih sposobnosti, M.-L., 1947, u svojoj knjizi: Problemi individualnih razlika. (Izabrani radovi), M., 1961; Muzička akustika, gen. ed. Urednik NA Garbuzova. Moskva, 1954. Agarkov OM, Vibrato kao sredstvo muzičkog izražavanja u sviranju violine, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Percepcija muzičkih tonova i značenje pojedinačnih harmonika zvuka, u knjizi: Primena metoda akustičkog istraživanja u muzikologiji, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato i percepcija visine tona, u knjizi: Primena metoda akustičkog istraživanja u muzikologiji, M., 1964; Sherman NS, Formiranje ujednačenog sistema temperamenta, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Analiza muzičkih djela, (1. dio), Elementi muzike i metode za analizu malih oblika, M, 1967, Volodin A., Uloga harmonijskog spektra u percepciji visine i tembra zvuka, u knj.: Muzička umjetnost i nauka, br. 1, M., 1970; Rudakov E., O registrima pevačkog glasa i prelazima u prekrivene zvukove, isto; Nazaikinsky EV, O psihologiji muzičke percepcije, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (ruski prijevod – Helmholtz G., Doktrina o fiziološkim osjetama kao teorija muzike, Sankt Peterburg, 1875).

Yu. N. Rags