Temp |

ital. tempo, od lat. tempus – vrijeme

Brzina odvijanja muzičkog tkiva dela u procesu njegovog izvođenja ili prezentacije unutrašnjim sluhom; određuje se brojem osnovnih metričkih razlomaka koji prolaze u jedinici vremena. Izvorno lat. riječ tempus, poput grčke. xronos (hronos), značilo je određeni vremenski period. količine. U srednjem vijeku. u mensuralnoj muzici, tempus je trajanje brevisa, koje bi moglo biti jednako 3 ili 2 semibrevisa. U prvom slučaju "T." zvao se savršen (perfectum), u 1. – imperfekt (im-perfectum). Ovi "T." slično kasnijim pojmovima neparnih i parnih vremenskih potpisa; dakle engleski. termin vrijeme, koji označava veličinu, i korištenje menzuralnog znaka C, koji označava nesavršeno "T.", za označavanje najčešće parne veličine. U sistemu satova koji je zamijenio menzuralni ritam, T. (italijanski tempo, francuski temps) je prvobitno bio glavni. otkucaji sata, najčešće četvrtina (semiminima) ili polovina (minima); 2-takta mjera na francuskom zove se. mesure i 2 temps je “mjera na 2 tempa”. T. je, dakle, shvaćeno kao trajanje, čija vrijednost određuje brzinu kretanja (tal. movimento, franc. mouvement). Prebačen na druge jezike (prvenstveno nemački), italijanski. reč tempo počela je da znači upravo pokret, a isto značenje je dobilo i ruski. riječ "T." Novo značenje (koje je povezano sa starim, poput koncepta frekvencije u akustici sa konceptom veličine perioda) ne mijenja značenje izraza kao što je L'istesso tempo („isti T.”) , Tempo I (“povratak na početno T.” ), Tempo precedente (“povratak na prethodni T.”), Tempo di Menuetto, itd. U svim ovim slučajevima, umjesto tempa, možete staviti movimento. Ali da bi se označilo dvostruko brže T., neophodna je oznaka doppio movimento, budući da bi doppio tempo značio dvostruko duže trajanje takta i, posljedično, dvostruko sporiji T.

Promjena značenja pojma "T." odražava novi odnos prema vremenu u muzici, karakterističan za satni ritam, koji je zamijenjen na prijelazu iz 16. u 17. vijek. menzuralno: ideje o trajanju ustupaju mjesto idejama o brzini. Trajanje i njihovi omjeri gube svoju definiciju i mijenjaju se zbog izražajnosti. Već je K. Monteverdi razlikovao od mehanički čak i „T. ruke” (“… tempo de la mano”) “T. afekt duše” („tempo del affetto del animo”); dio koji zahtijeva takvu tehniku ​​objavljen je u formi partiture, za razliku od ostalih dijelova štampanih po tradiciji otd. glasovi (8. knjiga madrigala, 1638), tako se jasno uočava veza „ekspresivnog“ T. sa novim vertikalno-kordnim mišljenjem. Oh ekspresno. mnogi autori ovog doba (J. Frescobaldi, M. Pretorius i drugi) pišu o odstupanjima čak i od T.; vidi Tempo rubato. T. bez takvih odstupanja u ritmu sata nije norma, već poseban slučaj, koji često zahtijeva posebne. indikacije („ben misurato“, „streng im ZeitmaYa“ itd.; već F. Couperin početkom 18. vijeka koristi indikaciju „mesure“). Matematička preciznost se ne pretpostavlja čak ni kada je naznačen “tempo” (up. “u karakteru recitativa, ali u tempu” u Betovenovoj 9. simfoniji; “a tempo, ma libero” – “Noći u baštama Španije” od M. de Falla). “Normalno” treba prepoznati kao T., dopuštajući odstupanja od teoretskog. trajanje nota unutar određenih zona (HA Garbuzov; vidi Zona); međutim, što je muzika emotivnija, to se te granice lakše krše. U romantičnom stilu izvedbe, kako mjerenja pokazuju, on-beat može premašiti trajanje sljedećeg (takvi paradoksalni odnosi su posebno uočeni u izvođenju vlastitog djela AN Scriabina), iako nema naznaka promjena u T. u notama, a slušaoci ih obično ne primećuju. Ova nezapažena odstupanja na koja autor ukazuje ne razlikuju se po veličini, već po psihološkom značaju. smisao: ne proizilaze iz muzike, već su njome propisane.

I povrede uniformnosti koje su naznačene u bilješkama i one koje u njima nisu naznačene lišavaju jedinicu tempa („vrijeme brojanja“, njemački Zdhlzeit, tempo u izvornom značenju) stalne vrijednosti i omogućavaju nam da govorimo samo o njenoj prosječnoj vrijednosti. U skladu s tim metronomske oznake koje na prvi pogled određuju trajanje nota, zapravo označavaju njihovu frekvenciju: veći broj (= 100 u odnosu na = 80) označava kraće trajanje. U metronomiji oznaka je u suštini broj otkucaja u jedinici vremena, a ne jednakost intervala između njih. Kompozitori koji se okreću metronomu često primjećuju da im nije potreban mehanički. ujednačenost metronoma. L. Beethovena svom prvom metronomu. indikacija (pjesma “Sjever ili jug”) je zabilježila: “Ovo važi samo za prve taktove, jer osjećaj ima svoju meru, koja se ne može u potpunosti izraziti ovom oznakom.”

“T. afekt “(ili “T. osjećanja”) uništio je definiciju svojstvenu menzuralnom sistemu. trajanje nota (cjelobrojna vrijednost, koja se može mijenjati proporcijama). To je izazvalo potrebu za verbalnim oznakama T. Isprva su se odnosile ne toliko na brzinu koliko na prirodu muzike, „afekt“, i bile su prilično rijetke (pošto se priroda muzike mogla razumjeti bez posebnih uputstava). Sve R. 18. stoljeće definirano. odnos između verbalnih oznaka i brzine, mjerene (kao u mensuralnoj muzici) normalnim pulsom (oko 80 otkucaja u minuti). Instrukcije I. Kvanca i drugih teoretičara mogu se prevesti u metronomiju. notacija sledeća. način:

Srednju poziciju zauzimaju allegro i andante:

Do početka 19. stoljeća nisu se više održavali ovi omjeri imena T. i brzine kretanja. Postojala je potreba za preciznijim mjeračem brzine, na šta je odgovorio metronom koji je dizajnirao IN Meltsel (1816). Veliku vrijednost metronoma dali su L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz i drugi (kao opća smjernica u T.). Ove upute, kao i definicije Quantza, ne odnose se uvijek na glavne. jedinica tempa: u ambulanti T. račun bh ide sa dužim trajanjem (mjesto u C, umjesto v ), u sporim – manjim ( i umjesto u C, umjesto v ). U klasičnoj muzici u sporom T. znači da treba računati i dirigirati na 4, a ne na 8 (npr. 1. dio sonate za klavir, op. 27 br. 2 i uvod u Betovenovu 4. simfoniju). U postbetovenovsko doba, takvo odstupanje računa od glavnog. metrički dionici izgledaju suvišni, a oznaka u ovim slučajevima izlazi iz upotrebe (Berlioz u uvodu “Fantastične simfonije” i Šuman u “Simfonijskim etidama” za klavir zamjenjuju original). Metronomic Beethovenove instrukcije u vezi (uključujući i veličine kao što su 3/8), uvijek određuju ne glavne. metrički udio (tempo jedinica) i njegova podpodjela (brojna jedinica). Kasnije se izgubilo razumijevanje takvih indikacija, a neki T., na koje je ukazao Beethoven, počeli su izgledati prebrzo (na primjer, = 120 u 2. stavu 1. simfonije, gdje T. treba biti predstavljen kao . = 40) .

Korelacija imena T. sa brzinom u 19. vijeku. daleko su od nedvosmislenosti koju pretpostavlja Quantz. S istim imenom T. teža metrika. dionice (npr. u poređenju sa ) ​​zahtijevaju manju brzinu (ali ne dvaput; možemo pretpostaviti da = 80 približno odgovara = 120). Verbalna oznaka T. ukazuje, dakle, ne toliko na brzinu, koliko na „kvantitet kretanja“ – proizvod brzine i mase (vrijednost 2. faktora raste u romantičnoj muzici, kada ne djeluju samo četvrtine i polunote). kao jedinice tempa, ali i druge muzičke vrijednosti). Priroda T. ne ovisi samo o glavnom. pulsa, ali i od intralobarnog pulsiranja (stvarajući neku vrstu “tempo prizvuka”), magnitude ritma itd. Metronomic. Ispostavlja se da je brzina samo jedan od mnogih faktora koji stvaraju T., čija je vrijednost manja, što je muzika emotivnija. Svi kompozitori R. 19. vijeka se rjeđe okreću metronomu nego u prvim godinama nakon Mälzelovog izuma. Chopinove metronomske indikacije dostupne su samo do op. 27 (i u posthumno objavljenim mladalačkim radovima sa op. 67 i bez op.). Wagner je odbio ove upute počevši od Lohengrina. F. List i I. Brahms ih gotovo nikad ne koriste. U kon. 19. vijeka, očigledno kao reakcija na izvođenje. proizvoljnosti, ove indikacije ponovo postaju sve češće. PI Čajkovski, koji nije koristio metronom u svojim ranim kompozicijama, pažljivo obeležava tempo njime u svojim kasnijim kompozicijama. Određeni broj kompozitora 20. veka, uglavnom. neoklasičnom pravcu, metronomske T.-ove definicije često prevladavaju nad verbalnim i ponekad ih potpuno istiskuju (vidi, na primjer, Agon Stravinskog).

reference: Skrebkov SS, Neki podaci o agogici autorske izvedbe Skrjabina, u knjizi: AN Skryabin. Na 25. godišnjicu smrti, M.-L., 1940; Garbuzov NA, Zonska priroda tempa i ritma, M., 1950; Nazaikinsky EV, O muzičkom tempu, M., 1965; svoje, O psihologiji muzičke percepcije, M., 1972; Harlap MG, Betovenov ritam, u knjizi: Betoven, sub. st., br. 1, M., 1971; svoj, Satni sistem muzičkog ritma, u knjizi: Problemi muzičkog ritma, sub. čl., M., 1978; Dirigovanje. Praksa, istorija, estetika. (Urednik-sastavljač L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, faksimil. preštampano, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856-2); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 1972 (ruski prijevod – Weingartner F., O dirigovanju, L., 510); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 524).

MG Harlap