Trijada |
lat. trias, germ. Dreiklang, engleski. trijada, francuski trostruki akord
1) Akord od tri zvuka, koji se mogu rasporediti u terce. Postoje 4 vrste T.: dva suglasnika – dur (takođe veliki, „tvrdi“, trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) i mol (mali, „meki“, trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) i dva disonantna – povećana (takođe “pretjerana”, trias superflue, abundans) i smanjena (trias deficiens – “nedovoljna”). Konsonant T. nastaje kao rezultat dijeljenja perfektne konsonance kvinte prema odnosu proporcija – aritmetičke (4:5:6, tj. velika terca + mala terca) i harmonijske (10:12:15, tj. mala terca + velika terca). Jedan od njih – dur – poklapa se sa proučavanjem tonova u donjem delu prirodne skale (tonovi 1:2:3:4:5:6). Suglasnički tonovi su osnova akorda u dur-molu tonskom sistemu koji je preovladavao u 17. i 19. vijeku. („Harmonski trozvuk je osnova svake konsonancije…“, napisao je IG Walter). Dur i mol T. su centar. elementi poglavlja 2. frets European. muziku koja nosi ista imena. U velikoj meri, suglasnički tonovi su zadržali svoj značaj u muzici 20. veka. Stanite odvojeno 2 "neharmonično." T. – povećan (sa dvije velike trećine) i smanjen (sa dvije male). Ne zbrajajući konsonanciju čiste kvinte, obje su lišene stabilnosti (posebno ona umanjena, koja sadrži disonancu umanjene kvinte). Muses. teoriju u skladu sa praksom kontrapunkta. slova su prvobitno smatrala polifoniju, uključujući T., kao kompleks intervala (na primjer, T. kao kombinaciju kvinte i dvije terce). G. Tsarlino je dao prvu teoriju T. (1558), nazvavši ih "harmonijama" i objasnivši dur i mol T. uz pomoć teorije numeričkih proporcija (u dužinama žica, dur T. - harmonska proporcija 15: 12:10, mol – aritmetika 6:5:4). Kasnije je T. označen kao „trijada“ (trijada; prema A. Kircheru, T.-trijada je jedna od tri vrste muzičke „materijale“ uz zvučnu monadu i dvotonsku dijadu). I. Lippius (1612) i A. Werkmeister (1686-87) vjerovali su da je “harmonično”. T. simbolizira Sveto Trojstvo. NP Diletsky (1679) podučava „konkordancije“ (konsonancije) na primeru T. sa udvostručenjem prima, u pravilnom rasporedu (široko ili blisko); on definiše dva modusa prema T.: ut-mi-sol – “vesela muzika”, re-fa-la – “tužna muzika”. JF Rameau je odvojio "ispravne" akorde od kombinacija sa neakordskim zvukovima i definirao T. kao glavni. tip akorda. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann i Z. Karg-Elert tumačili su mol T. kao zrcalnu inverziju (inverziju) dura (teorija dualizma dura i mola); Riemann je pokušao da potkrijepi dualizam T. teorijom untertona. U Riemannovoj funkcionalnoj teoriji, temporalnost suglasnika se shvata kao monolitni kompleks, osnova za sve vrste modifikacija.
2) Oznaka glavnog. vrsta tercijanskog trozvučnog akorda sa primatom u basu, za razliku od njegovih inverzija.
reference: Dilecki Nikolaj, Ideja o gramatici Musikija, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (faksimil u Spomenici muzike i muzičke literature u faksimilu, 2 serije, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, preštampano. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (pod naslovom: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie u IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.
Yu. H. Kholopov
