Područje |

zona (od grčkog zonn – pojas) – karakteriše odnos između elemenata muzike. zvuk kao fizička pojava (frekvencija, intenzitet, sastav zvuka, trajanje) i njegove muze. kvalitete (visina, glasnoća, tembar, trajanje) kao refleksije u ljudskom umu ovih fizičkih. svojstva zvuka. Koncept su uvele sove. muzički akustičar N. A. Garbuzov. Specijalista. istraživanje je pokazalo, posebno, da svaki od koraka muza. skala (c, cis, d, itd.) sa fizičkim. strana ne odgovara jednoj frekvenciji, kao u jednom ili drugom matematički izraženom sistemu (na primjer, jednak temperament), već nizu blisko raspoređenih frekvencija; kada se frekvencije mijenjaju unutar ovih granica, kvalitet zvuka kao određenog nivoa se ne mijenja: na primjer, zvuk a1 može imati ne samo 440 Hz (OST 7710), već i 439, 438, 437, 436, 435, kao 441, 442, 443, 444, 445 Hz, bez pretvaranja u gis1 ili b1. Takvi rasponi frekvencija nazivaju se zvučno-visinskim zonama. U Garbuzovim eksperimentima, pojedinci sa vrlo dobrim apsolutnim podešavanjem tona ili specijalnim instrumentima. uređaji za date zvukove sa sredstvima. fluktuacije frekvencije; širina zone u ekstremnim registrima ponekad je prelazila 200 centi (tj cijeli ton!). Visoko kvalifikovani muzičari sa dobrim stavovima. Sluh postavlja određene intervale sa fluktuacijama do 60-70 centi. Slični rezultati uočeni su u proučavanju pasivnih manifestacija apsolutnog ili relativnog sluha (tj. pri ocjenjivanju različitih intonacijskih varijanti pojedinačnih koraka ljestvice ili varijanti frekvencijskih odnosa u intervalima). Zona se ne može identifikovati sa graničnim vrednostima (npr. sa pragom diskriminacije po visini od 5-6 centi); unutar zone tona, muzičari mogu razlikovati, prema Garbuzovu, do 10 intonacija. sjenila. Utvrđivanje zonske prirode tonskog slušanja otvara nove mogućnosti za proučavanje umjetnosti. muzičke interpretacije. radovi. U djelima Garbuzova, kao i njegovih učenika i sljedbenika (A. V. Rabinovich, E. A. Maltseva, S. G. Korsunski, O. E. Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, E. V. Nazaykinsky), estetsko značenje koncepta "zone". Umjetnička namjera kompozitora i interpretacijski plan izvođača utiču na izbor jedne ili druge intonacije iz zone. Z., dakle, ukazuje na obim visokotonskih izražajnih mogućnosti koje su dostupne izvođaču. Koncept Z. Garbuzov je takođe proširio na percepciju tempa i ritma, dinamički (glasan) i sluh boje (vidi Muzičko uho). Koncept zonske prirode muzike. sluh je imao veliki uticaj na razvoj pedagoške. i teorijskih stavova muzičara-izvođača i ogleda se u mnogim. udžbenici, priručnici, škole izdate u SSSR-u i inostranstvu. Novi teorijski pogledi omogućili su provođenje brojnih studija o procesu muza. izvršenje i dati količine. i kvalitete. procjene pl. fenomena „mikrosveta” muzike.

reference: Rabinovich AV, Oscilografska metoda analize melodije, M., 1932; Korsunsky SG, Zone intervala pri sviranju na instrumentima sa slobodnom intonacijom, Fiziološki časopis SSSR-a, 1946, v. 32, br. 6; Garbuzov HA, Zonska priroda tonskog slušanja, M.-L., 1948; svoj, Zonska priroda tempa i ritma, M., 1950; njegov, Intrazonalni intonacijski sluh i metode njegovog razvoja, M.-L., 1951; njegov, Zonska priroda dinamičkog sluha, M., 1955; svoj, Zonska priroda tembarskog sluha, M., 1956; Sakhaltueva OE, O nekim obrascima intonacije u vezi sa formom, dinamikom i harmonijom, u: Zbornik radova Katedre za teoriju muzike Moskovskog državnog konzervatorijuma. PI Tchaikovsky, vol. 1, Moskva, 1960; Rags Yu. N., Intonacija melodije u vezi sa nekim njenim elementima, isto; Rags Yu. N. i Nazaikinsky EV, Muzičko-teorijsko istraživanje i razvoj teorije sluha, u zbirci: „Laboratorija za muzičku akustiku“ (na 100. godišnjicu MLGK imena PI Čajkovskog), M., 1966.

Yu. N. Rags