Vibrato, vibracija |
VIBRATO, vibracija (tal. vibrato, latinski vibratio – vibracija).
1) Prijem izvođenja na žicama. instrumenti (s vratom); ujednačena vibracija prsta lijeve ruke na žici koju je pritisnuo, uzrokujući periodično. promjena u malim granicama visine, jačine i tembra zvuka. V. daje zvucima posebnu obojenost, melodičnost, povećava njihovu ekspresivnost, kao i dinamiku, posebno u uslovima visoke koncentracije. prostorije. Prirodu V. i načine njene upotrebe određuje pojedinac. stil interpretacije i umetnički. temperament izvođača. Normalan broj vibracija V. je cca. 6 u sekundi. Sa manjim brojem vibracija čuje se ljuljanje ili drhtanje zvuka, stvarajući anti-art. utisak. Izraz "V." pojavio se u 19. veku, ali su lutenisti i gambo svirači koristili ovu tehniku još u 16. i 17. veku. U tadašnjim metodičkim priručnicima opisana su dva načina sviranja V.: jednim prstom (kao u modernoj izvedbi) i sa dva, kada jedan pritisne žicu, a drugi je brzo i lako dodirne. Drevna imena. prvi način – francuski. verre cassé, engl. ubod (za lutnju), fr. langueur, plainte (za violu da gamba); drugi je francuski. battement, pincé, flat-tement, kasnije – flatté, balans, tremble, tremblement serré; engleski close shake; ital. tremolo, ondeggiamento; Na njega. jezik naziv svih vrsta V. – Bebung. Od opadanja solo lutnje i viole da gamba umjetnosti. V. prijavu povezuje hl. arr. sa sviranjem na instrumentima porodice violina. Jedno od prvih pominjanja violiniste. V. je sadržan u "Univerzalnoj harmoniji" ("Harmonie universele...", 1636) M. Mersennea. Klasična škola sviranja violine u 18. veku. smatrao V. samo vrstom nakita i tu tehniku pripisivao ornamentici. J. Tartini u svom Traktatu o ornamentici (Trattato delle appogiatura, oko 1723, ed. 1782) naziva V. „tremolo“ i smatra ga vrstom tzv. manire igre. Njegova upotreba, kao i drugih ukrasa (trill, grace note, itd.), bila je dozvoljena u slučajevima “kada to strast zahtijeva”. Prema Tartiniju i L. Mozartu („Iskustvo čvrste violinske škole“ – „Versuch einer gründlichen Violinschule“, 1756), B. je moguć u kantileni, na dugim, postojanim zvucima, posebno u „završnim muzičkim frazama“. Sa mezza voce – imitacijom ljudskog glasa – V. se, naprotiv, „nikada ne smije koristiti“. V. se razlikovao ujednačeno sporo, jednoliko brzo i postepeno ubrzavajući, što je označeno odnosno valovitim linijama iznad nota:
U eri romantizma, V. se od „dekoracije” pretvara u muzičko sredstvo. ekspresivnost, postaje jedan od najvažnijih elemenata izvođačkog umijeća violiniste. Široka upotreba violine, koju je pokrenuo N. Paganini, prirodno je proizašla iz kolorističkog tumačenja violine od strane romantičara. U 19. vijeku, puštanjem muzičkog nastupa na pozornicu velikog konc. dvorane, V. je čvrsto uključen u praksu igre. Uprkos tome, čak i L. Spohr u svojoj "Violinskoj školi" ("Violinschule", 1831) dozvoljava da izvodite samo dio V.. zvuci, to-rye on oznacava valovitom linijom. Uz gore navedene sorte, Spohr je koristio i V.
Dalje širenje upotrebe V. povezano je s izvođenjem E. Isaija i, posebno, F. Kreislera. Težite emocijama. zasićenost i dinamizam izvedbe, a koristeći V. kao metodu “pjevačke” tehnike, Kreisler je uveo vibraciju pri sviranju brzih pasaža i u potezu odvajanja (što su klasične škole zabranjivale).
To je doprinijelo prevazilaženju "etide", suhoće zvuka takvih pasusa. Analiza violine V. dec. vrsta i njegova umjetnost. aplikacije je dao K. Flesh u svom djelu “Umjetnost sviranja violine” (“Die Kunst des Violinspiels”, Bd 1-2, 1923-28).
2) Metoda izvođenja na klavikordu, koju je on naširoko koristio. izvođači 18. vijeka; ekspresivan „dekoracija“, sličan V. i koji se naziva i Bebung.
Uz pomoć okomitog oscilatornog pokreta prsta na spuštenom ključu, zahvaljujući kojem je tangenta ostala u stalnom kontaktu sa žicom, stvoren je efekat fluktuacije visine tona i jačine zvuka. Ovu tehniku je bilo potrebno koristiti na trajnim, pogođenim zvukovima (FE Bach, 1753) i, posebno, u predstavama tužnog, tužnog karaktera (DG Türk, 1786). U bilješkama je pisalo:
3) Prijem izvođenja na određenim duvačkim instrumentima; lagano otvaranje i zatvaranje zalistaka, u kombinaciji s promjenom intenziteta izdisaja, stvara efekat V. Postalo je rasprostranjeno među jazz izvođačima.
4) U pevanju – posebna vrsta vibracije glasnih žica pevača. Na bazi prirodnog woka. V. leži u neujednačenim (ne apsolutnim sinhronim) fluktuacijama glasnih žica. “Otkucaji” koji nastaju zbog toga uzrokuju da glas povremeno pulsira, “vibrira”. Kvalitet pevačevog glasa — njegov timbar, toplina i ekspresivnost — u velikoj meri zavisi od svojstva V.. Priroda pevanja V. se ne menja od trenutka mutacije, a tek u starosti V. ponekada V. prelazi u tzv. drhtanje (ljuljanje) glasa zbog čega zvuči neprijatno. Drhtavica može biti i rezultat lošeg woka. škole.
reference: Kazanski VS i Rževski SN, Proučavanje tembra zvuka glasa i gudalskih muzičkih instrumenata, „Časopis primenjene fizike”, 1928, knj. 5, broj 1; Rabinovich AV, Oscilografska metoda analize melodije, M., 1932; Struve BA, Vibracija kao izvođačka vještina sviranja gudala, L., 1933; Garbuzov HA, Zonska priroda tonskog sluha, M. – L., 1948; Agarkov OM, Vibrato kao sredstvo muzičkog izražavanja u sviranju violine, M., 1956; Pars Yu., Vibrato i percepcija visine tona, u: Primena metoda akustičkog istraživanja u muzikologiji, M., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle…, v. 1-2, str., 1636, faksimil, v. 1-3, str., 1963; Rau F., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; Seashore, SE, The vibrato, Iowa, 1932 (Univerzitet Iowa. Studije psihologije muzike, v. 1); njegov, Psihologija vibrata u glasu i instrumentu, Iowa, 1936 (ista serija, v. 3).
IM Yampolsky
