Vjačeslav Ivanovič Suk (Suk, Vjačeslav) |

Suk, Vjačeslav

Narodni umetnik RSFSR (1925). „Kao muzičar koji je počeo da radi kod PI Čajkovskog i NA Rimskog-Korsakova i radio sa njima, VI je uzeo mnogo od ovih majstora. I sam je bio muzičar od najveće važnosti. Kao dirigent, bio je majstor velike erudicije, kojih smo imali malo: po tome se može porediti samo sa Napravnikom. Ispunio je sve uslove koji se mogu postaviti pred dirigenta velikih razmera. VI je bio centar muzičkog života Boljšoj teatra i najveći autoritet: njegova reč je bila zakon za sve - "tako je rekao Vjačeslav Ivanovič".

Nije uzalud M. Ippolitov-Ivanov ovim rečima poredi Kučku sa Napravnikom. Poenta nije samo u tome da su obojica, Česi po nacionalnosti, pronašli novu domovinu u Rusiji, postali izuzetne ličnosti upravo ruske muzičke kulture. Ovo poređenje je opravdano i zbog toga što je uloga Sooka u životu Boljšoj teatra slična ulozi Napravnika u odnosu na Petrogradsko Marijinsko pozorište. Godine 1906. dolazi u Boljšoj teatar i tamo radi do svoje smrti. Doslovno nekoliko minuta prije smrti, Vjačeslav Ivanovič je sa svojim zaposlenicima razgovarao o detaljima produkcije Priče o nevidljivom gradu Kitežu. Izvanredan majstor prenio je štafetu neumornog služenja umjetnosti novoj generaciji sovjetskih dirigenta.

U Rusiju je došao kao solo violinista u orkestru kojim je dirigovao F. Laub iz Praga, gde je diplomirao na konzervatorijumu 1879. Od tada počinje njegov rad na ruskom muzičkom polju. U njegovoj karijeri nije bilo zapanjujućih uspona i padova. Tvrdoglavo i uporno ispunjavao je postavljene zadatke, stičući iskustvo. U početku je mladi umjetnik služio kao violinista u orkestru kijevske privatne opere I. Ya. Setov, zatim u Boljšoj teatru. Od sredine 80-ih počinje njegova dirigentska aktivnost u provincijskim gradovima – Harkov, Taganrog, Vilna, Minsk, Odesa, Kazanj, Saratov; u Moskvi Suk diriguje predstavama Talijanske operske asocijacije, u Sankt Peterburgu ravna privatnom operom Novaja. U to vrijeme često je morao raditi sa prilično slabim orkestralnim grupama, ali je posvuda postigao značajne umjetničke rezultate, hrabro ažurirajući repertoar na račun klasičnih djela ruske i zapadnoevropske muzike. Čak se u tom „provincijskom periodu“ Čajkovski upoznao sa Sukovom umetnošću, koji je o njemu pisao 1888: „Bio sam zadivljen umećem njegovog majstora orkestra“.

Konačno, 1906. godine, već mudriji iskustvom, Suk je bio na čelu Boljšoj teatra, dosegnuvši ovdje vrhunce izvedbene umjetnosti. Počeo je s “Aidom”, a potom se više puta okrenuo najboljim stranim primjerima (npr. Wagnerove opere, “Carmen”); njegov redovni repertoar sastojao se od pedesetak opera. Međutim, bezuslovnu simpatiju dirigenta dobila je ruska opera, a pre svega Čajkovski i Rimski-Korsakov. Pod njegovim rukovodstvom, ovde su izvedeni Evgenije Onjegin, Pikova dama, Snežana, Sadko, Majska noć, Legenda o nevidljivom gradu Kitežu, Zlatni petao i druga remek dela velikih ruskih kompozitora. Mnoge od njih je Suk prvi put postavio u Boljšoj teatru.

Svojim entuzijazmom uspio je zaraziti cijeli izvođački tim. Svoj glavni zadatak vidio je u tačnom prenošenju autorove namjere. Suk je više puta naglašavao da „dirigent mora biti dobronamjeran tumač kompozitora, a ne zlonamjerni kritičar koji umišlja da zna više od samog autora“. I Suk je neumorno radio na djelu, pažljivo bruseći svaku frazu, postižući najveću ekspresivnost orkestra, hora i pjevača. „Vjačeslav Ivanovič“, kaže harfista KA Erdeli, „uvek je dugo i naporno razrađivao svaki detalj nijansi, ali je istovremeno posmatrao otkrivanje karaktera celine. U početku se čini da se dirigent dugo zadržava na sitnicama. Ali kada se umjetnička cjelina predstavi u gotovom obliku, postaju jasni i svrha i rezultati takvog načina rada. Vjačeslav Ivanovič Suk bio je vesela i druželjubiva osoba, zahtjevan mentor mladih. U Boljšoj teatru vladala je atmosfera retkog entuzijazma i ljubavi prema muzici.”

Nakon Velike Oktobarske revolucije, nastavljajući aktivan rad u pozorištu (i to ne samo u Boljšoj, već iu Stanislavskom operskom teatru), Suk sistematski nastupa na koncertnoj sceni. I tu je dirigentski repertoar bio veoma širok. Po jednoglasnom mišljenju njegovih savremenika, biser njegovih programa oduvek su bile poslednje tri simfonije Čajkovskog, a pre svega Patetika. A na svom poslednjem koncertu 6. decembra 1932. izveo je Četvrtu i Šestu simfoniju velikog ruskog kompozitora. Suk je vjerno služio ruskoj muzičkoj umjetnosti, a nakon oktobarske pobjede postao je jedan od revnosnih graditelja mlade socijalističke kulture.

Lit.: I. Remezov. VI Suk. M., 1933.

L. Grigoriev, J. Platek