Waltraud Meier |

Waltraud Meier

1983. iz Bayreutha je stigla radosna vijest: nova wagnerijanska “zvijezda” je “zapalila”! Njeno ime je Waltraud Mayer.

Kako je sve počelo…

Waltraud je rođena u Würzburgu 1956. Prvo je naučila da svira blok-flautu, zatim klavir, ali, kako sama pjevačica kaže, nije se razlikovala po tečnosti prstiju. A kada nije mogla da izrazi svoje emocije na klavijaturi, u punom bijesu zalupila je poklopcem klavira i počela da pjeva.

Pevanje je oduvek bilo potpuno prirodan način da se izrazim. Ali nikad nisam mislio da će to postati moja profesija. Zašto? Cijeli život bih se bavio muzikom.

Nakon što je završila školu, upisala je fakultet i trebala je postati profesor engleskog i francuskog jezika. Takođe je privatno pohađala časove vokala. Inače, što se tiče ukusa, njena strast tih godina nisu bili nimalo klasični kompozitori, već grupa Bee Gees i francuski šansonijeri.

A sada, nakon godinu dana privatnih časova vokala, moj učitelj mi je iznenada ponudio audiciju za upražnjeno mjesto u Würzburškoj operi. Pomislio sam: zašto ne, nemam šta da izgubim. Nisam to planirao, moj život nije zavisio od toga. Pevala sam i odveli su me u pozorište. Debitovao sam kao Lola u Mascagnijevoj Rural Honor. Kasnije sam se preselio u Manhajmsku operu, gde sam počeo da radim na Vagnerijanskim ulogama. Moj prvi dio bio je dio Erde iz opere “Zlato Rajne”. Manhajm je za mene bio neka vrsta fabrike – tamo sam odradio više od 30 uloga. Otpevao sam sve mecosopranske deonice, uključujući i one kojih tada još nisam bio dostojan.

Univerzitet, naravno, Waltraud Mayer nije uspio završiti. Ali takođe nije stekla muzičko obrazovanje, kao takvo. Pozorišta su bila njena škola. Nakon Mannheima slijedili su Dortmund, Hanover, Stuttgart. Zatim Beč, Minhen, London, Milano, Njujork, Pariz. I, naravno, Bayreuth.

Waltraud i Bayreuth

Pjevačica priča o tome kako je Waltraud Mayer završila u Bayreuthu.

Nakon što sam već nekoliko godina radio u raznim pozorištima i već igrao Wagnerove uloge, došlo je vrijeme za audiciju u Bayreuthu. Sama sam zvala tamo i došla na audiciju. I tada je veliku ulogu u mojoj sudbini odigrao korepetitor, koji mi je, vidjevši Parsifalov klavir, ponudio da pjevam Kundryja. Na šta sam rekao: šta? ovdje u Bayreuthu? Kundry? ja? Ne daj Bože, nikad! Rekao je, pa, zašto ne? Ovdje se možete pokazati. Onda sam pristao i otpevao je na audiciji. Tako sam 83. godine, u ovoj ulozi, debitovao na sceni Bajrojta.

Bas Hans Zotin prisjeća se svoje prve suradnje s Waltraudom Mayerom 1983. godine u Bayreuthu.

Pevali smo u Parsifalu. Ovo je bio njen debi kao Kundry. Ispostavilo se da Waltraud voli spavati ujutru i u dvanaest, pola dva je došla sa tako pospanim glasom, pomislio sam, Bože, možeš li se uopće nositi sa ulogom danas. Ali iznenađujuće – nakon pola sata njen glas je zvučao odlično.

Nakon 17 godina bliske saradnje Waltrauda Maiera i čelnika Bayreuth festivala, unuka Richarda Wagnera, Wolfganga Wagnera, nastale su nepomirljive razlike, a pjevačica je najavila odlazak iz Bayreutha. Apsolutno je jasno da je zbog toga izgubio festival, a ne pjevač. Waltraud Maier sa svojim wagnerijanskim likovima već je ušla u istoriju. Kaže direktorica Bečke državne opere Angela Tsabra.

Kada sam upoznao Waltraud ovdje u Državnoj operi, predstavljena je kao wagnerijanska pjevačica. Njeno ime je bilo neraskidivo povezano sa Kundryjem. Kažu Waltraud Mayer – čitaj Kundry. Savršeno vlada svojim zanatom, glasom koji joj je dao Gospod, disciplinovana je, još radi na svojoj tehnici, ne prestaje da uči. Ovo je suštinski deo njenog života, njene ličnosti – ona uvek ima osećaj da mora da nastavi da radi na sebi.

Kolege o Waltraud Maieru

No, kakvo je mišljenje dirigenta Waltrauda Mayera Daniela Barenboima, s kojim je ne samo napravila nekoliko produkcija, nastupala na koncertima, već je snimila i Der Ring des Nibelungen, Tristan i Izolda, Parsifal, Tannhäuser:

Kada je pevač mlad, može da zadivi svojim glasom i talentom. Ali s vremenom, mnogo ovisi o tome koliko umjetnik nastavi raditi i razvijati svoj dar. Waltraud ima sve. I još nešto: ona nikada ne odvaja muziku od drame, već uvek povezuje te komponente.

Režirao Jurgen Flimm:

Za Waltrauda se kaže da je komplikovan čovjek. Međutim, ona je samo pametna.

Šef Hans Zotin:

Waltraud je, kako kažu, radni konj. Ako uspete da stupite u kontakt sa njom u životu, onda uopšte nećete imati utisak da imate pred sobom primadonu sa nekim hirovima, hirovima ili promenljivim raspoloženjem. Ona je sasvim normalna devojka. Ali uveče, kada se zavesa podigne, ona se preobražava.

Direktorica Bečke državne opere Angela Tsabra:

Ona živi muziku svojom dušom. Ona pleni i gledaoce i kolege da prate njen put.

Šta pevačica misli o sebi:

Misle da želim da budem savršen u svemu, savršen. Možda je tako. Ako mi nešto ne ide, naravno da sam nezadovoljan. S druge strane, znam da se trebam malo poštedjeti i izabrati šta mi je važnije – tehničko savršenstvo ili ekspresivnost? Naravno, bilo bi sjajno kombinirati pravu sliku sa besprijekornim, savršeno čistim zvukom, tečnom koloraturom. Ovo je ideal i, naravno, uvijek težim tome. Ali ako to neke večeri ne uspije, mislim da mi je važnije da javnosti prenesem značenje koje je svojstveno muzici i osjećajima.

Waltraud Mayer – glumica

Waltraud je imala sreću da radi sa izuzetnim režiserima svog vremena (ili on s njom?) – Jean-Pierre Ponnel, Harry Kupfer, Peter Konwitschny, Jean-Luc Bondi, Franco Zeffirelli i Patrice Chereau, pod čijim je vodstvom kreirala jedinstveni imidž Marije iz Bergove opere "Vozek".

Jedan od novinara nazvao je Mayera "Callas našeg vremena". U početku mi se ovo poređenje učinilo veoma nategnutim. Ali onda sam shvatio na šta je moj kolega mislio. Nije tako malo pjevača sa lijepim glasom i savršenom tehnikom. Ali među njima je samo nekoliko glumica. Majstorski – sa pozorišne tačke gledišta – stvorena slika je ono što je Kallasa odlikovalo prije više od 40 godina, a po tome se danas cijeni Waltraud Meyer. Koliko posla stoji iza ovoga - samo ona zna.

Da bih rekao da je danas uloga bila uspješna, neophodna je kombinacija mnogo faktora. Prvo, važno mi je da pronađem pravi način za stvaranje imidža u procesu samostalnog rada. Drugo, na sceni mnogo zavisi od partnera. Idealno, ako možemo da igramo s njim u paru, kao u ping-pongu, bacajući lopticu jedni s drugima.

Zaista osjećam odijelo – mekano je, bez obzira da li tkanina teče ili mi ometa kretanje – ovo mijenja moju igru. Perike, šminka, scenografija – sve mi je to važno, to je ono što mogu uključiti u svoju igru. Svetlost takođe igra veliku ulogu. Uvijek tražim osvijetljena mjesta i igram se svjetlom i sjenom. Konačno, geometrija na sceni, kako su likovi locirani jedni prema drugima – ako su paralelni sa rampom, okrenuti prema publici, kao u grčkom pozorištu, onda je gledalac uključen u ono što se dešava. Druga stvar je ako su okrenuti jedno drugome, onda je njihov dijalog vrlo ličan. Sve ovo mi je veoma važno.

Direktorka Bečke opere Joan Holender, koja Waltraud poznaje 20 godina, naziva je glumicom najviše klase.

Od performansi do performansi, Waltraud Meier ima nove boje i nijanse. Dakle, nijedna izvedba nije slična drugoj. Jako volim nju Carmen, ali i Santuzzu. Moja omiljena uloga u njenom nastupu je Ortrud. Ona je neopisiva!

Waltraud je, po sopstvenom priznanju, ambiciozna. I svaki put ona postavlja ljestvicu malo više.

Ponekad se uplašim da ne mogu. To se desilo sa Izoldom: naučio sam to i već sam pevao u Bajrojtu, i odjednom sam shvatio da, prema sopstvenim kriterijumima, nisam dovoljno zreo za ovu ulogu. Isto se dogodilo i sa ulogom Leonore u Fideliju. Ali ipak sam nastavio da radim. Nisam od onih koji odustaju. Tražim dok ne nađem.

Waltraudova glavna uloga je mecosopran. Betoven je napisao ulogu Leonore za dramski sopran. I ovo nije jedini sopran na Waltraudovom repertoaru. Godine 1993. Waltraud Mayer je odlučila da se okuša kao dramski sopran – i uspjela je. Od tada je njena Izolda iz Wagnerove opere jedna od najboljih na svijetu.

Direktor Jürgen Flimm kaže:

Njena Izolda je već postala legenda. I to je opravdano. Ona briljantno vlada zanatom, tehnologijom, do najsitnijih detalja. Kako radi na tekstu, muzici, kako to kombinuje – ne mogu mnogi. I još nešto: zna da se navikne na situaciju na sceni. Ona razmišlja o tome šta se dešava u glavi lika i onda to pretvara u pokret. A način na koji može da izrazi svoj karakter svojim glasom je fantastičan!

Waltraud Mayer:

Na velikim delovima, kao što je, na primer, Izolda, gde je samo čisto pevanje skoro 2 sata, počinjem da radim unapred. Počeo sam da je učim četiri godine pre nego što sam prvi put izašao na scenu sa njom, spustio klavijer i počeo iznova.

Njen Tristan, tenor Siegfried Yeruzalem, na ovaj način govori o saradnji sa Waltraudom Mayerom.

Sa Waltraudom pevam već 20 godina sa najvećim zadovoljstvom. Ona je sjajna pevačica i glumica, to svi znamo. Ali pored toga, i dalje smo super jedno za drugo. Imamo odlične međuljudske odnose, i po pravilu slične poglede na umjetnost. Nije slučajno što nas u Bayreuthu nazivaju savršenim parom.

Zašto je upravo Wagner postao njegov kompozitor, Waltraud Mayer odgovara ovako:

Njegovi spisi me zanimaju, tjeraju me da se razvijam i idem dalje. Teme njegovih opera, samo sa psihološke tačke gledišta, suludo su zanimljive. Na slikama možete raditi beskonačno ako tome pristupite detaljno. Na primjer, sada pogledajte ovu ulogu s psihološke strane, čas s filozofske strane, ili, na primjer, proučavajte samo tekst. Ili gledajte orkestraciju, vodite melodiju ili pogledajte kako Wagner koristi svoje glasovne sposobnosti. I na kraju, onda sve to kombinovati. Mogu ovo raditi beskonačno. Mislim da nikada neću završiti rad na ovome.

Još jedan idealan partner, prema njemačkoj štampi, bio je Placido Domingo za Waltraud Mayer. On je u ulozi Siegmunda, ona je opet u sopranu Sieglinde.

Placido Domingo:

Waltraud je danas pevač najviše klase, pre svega na nemačkom repertoaru, ali ne samo. Dovoljno je spomenuti njene uloge u Verdijevom Don Carlosu ili Bizeovoj Carmen. Ali njen talenat najjasnije se otkriva u Wagnerijanskom repertoaru, gdje postoje dijelovi kao da su napisani za njen glas, na primjer, Kundry u Parsifalu ili Sieglinde u Valkiri.

Waltraud o ličnom

Waltraud Maier živi u Minhenu i ovaj grad smatra zaista „svojim“. Nije udata i nema djece.

Razumljivo je da je profesija operskog pevača uticala na mene. Stalna putovanja dovode do činjenice da je vrlo teško održavati prijateljske veze. Ali vjerovatno zato svjesno obraćam više pažnje na ovo, jer mi prijatelji mnogo znače.

Svi znaju za kratki profesionalni život Wagnerijanskih pjevača. Waltraud je već oborio sve rekorde u tom pogledu. A ipak, kad smo već kod budućnosti, u njenom glasu se pojavljuje tužna nota:

Već razmišljam o tome koliko mi je suđeno da pevam, ali ova misao me ne opterećuje. Važnije mi je da znam šta sada treba da radim, šta mi je sada zadatak, u nadi da ću, kada dođe dan i budem primoran da prestanem – iz bilo kog razloga – to mirno podneti.

Karina Kardasheva, operanews.ru