Tenor |

ital. tenore, od lat. tenzor – kontinuirano kretanje, ravnomerno kretanje, napetost glasa, od teneo – direktno, zadržavanje (put); francuski tenor, teneur, taille, haute contra, njemački. tenor, engleski tenor

Višeznačan pojam, poznat već u srednjem vijeku i dugo vremena bez ustaljenog značenja: njegovo značenje se dijelom poklapalo sa značenjima riječi tonus (psalmodizirani ton, crkveni modus, cijeli ton), modus, tropus (sistem, modus ), akcent (naglasak, naglasak, podizanje glasa) označavao je i dužinu daha ili trajanje zvuka, kod teoretičara kasnog srednjeg vijeka – ponekad i ambitus (glasnoću) modusa. Tokom vremena, sljedeće vrijednosti su bile preciznije određene.

1) U gregorijanskom pjevanju T. (kasnije nazvan i tuba (2), corda (francuski corda, španski cuerda)) je isto što i reperkusija (2), odnosno jedan od najvažnijih zvukova pjevanja, koji se poklapa sa dominantan i definirajući zajedno sa zaključuje. zvuk (finalis, po položaju sličan tonici) modalna pripadnost melodije (vidi Srednjovjekovni načini). U dekom. vrste psalmodije i melodije bliske njoj T. služi gl. ton recitacije (zvuk, na koji se recituje značajan dio teksta).

2) U srednjem vijeku. poligonalna muzika (otprilike u 12.-16. veku) naziv zabave, u kojoj se navodi glavna melodija (cantus firmus). Ova melodija je poslužila kao osnova, vezni početak mnogocilja. kompozicije. U početku se termin u ovom smislu koristio u vezi sa žanrom visokih tonova (1) – posebnom, strogo metrizovanom varijantom organuma (u ranim oblicima organuma ulogu sličnu T. imao je vox principalis – glavni glas); T. obavlja iste funkcije u drugim poligonima. žanrovi: mote, masa, balada itd. U dva gola. kompozicije T. je bio niži glas. Uz dodatak kontratenor basusa (kontrapunkt u nižem glasu), T. je postao jedan od srednjih glasova; preko T. može se postaviti kontratenor altus. U nekim žanrovima, glas koji se nalazi iznad T. imao je drugačije ime: motetus u motetu, superius u klauzuli; gornji glasovi su se nazivali i duplum, triplum, quadruplum ili – discantus (v. Treble (2)), kasnije – sopran.

U 15. veku ime "T." ponekad proširen na kontratenor; koncept "T." kod nekih autora (npr. Glarean) spaja se s konceptom cantus firmus i s temom općenito (kao jednoglava melodija obrađena u višeglavnoj kompoziciji); u Italiji u 15. i 16. veku. ime "T." primijenjen na prateću melodiju plesa, koja je bila smještena u srednji glas, kontrapunkt kojem je formirao gornji glas (superius) i donji (kontratenor).

G. de Macho. Kyrie iz Mass.

Osim toga, notacije koje sugeriraju upotrebu u op. c.-l. poznata melodija na T. (njemački tenorlied, tenormesse, talijanski messa su tenore, francuski messe sur tenor).

3) naziv horskog ili ansamblskog dijela namijenjenog izvođenju T. (4). U poligonu harmonično ili polifono. magacin, gde se hor uzima kao uzorak. prezentacija (na primjer, u edukativnim radovima o harmoniji, polifoniji), – glas (1), smješten između basa i alta.

4) Visoki muški glas (4), čiji naziv potiče od njegove dominantne izvedbe u ranom poligonu. muzika zabave T. (2). Raspon T. u solo dionicama je c – c2, u horski c – a1. Zvukovi jačine od f do f1 su srednji registar, zvukovi ispod f su u donjem registru, zvukovi iznad f1 su u gornjem i višem registru. Ideja o rasponu T. nije ostala nepromijenjena: u 15-16 st. T. u dekom. slučajevima, tumačio se ili kao bliži violi, ili, naprotiv, kao da leži u području baritona (tenorino, quanti-tenore); u 17. veku uobičajeni volumen T. bio je unutar h – g 1. Donedavno su se delovi T. zapisivali u tenorskom tonu (npr. deo Sigmunda u Wagnerovom Prstenu Nibelunga; dama” Čajkovskog ), u starom horu. partiture su često u altu i baritonu; u modernim publikacijama partija T. notirana violinom. ključ, koji implicira transpoziciju niz oktavu (takođe označeno

or

). Figurativna i semantička uloga T. se tokom vremena uvelike promijenila. U oratorijumu (Handelov Samson) i drevnoj svetoj muzici, tradicija koja važi i za naredne ere interpretacije solističkog tenora kao narativno-dramskog (Evanđelista u strastima) ili objektivno uzvišenog (Benedikt iz Bahove mise u h-moll, odvojene epizode u „ Cjelonoćno bdjenje” Rahmanjinova, središnji dio u “Canticum sacrum” Stravinskog). Kao italijanske opere u 17. veku, određene su tipične tenorske uloge mladih junaka i ljubavnika; specific se pojavljuje malo kasnije. dio T.-buffa. U operi-seriji žena. glasovi i glasovi kastrata zamijenili su muške glasove, a T. su bile povjerene samo manje uloge. Naprotiv, u drugačijem, demokratičnijem karakteru opere buffa, razvijene tenorske dionice (lirske i komične) su važan sastavni element. O tumačenju T. u operama 18-19. bio pod uticajem WA Mocarta („Don Đovani” – deo Don Otavija, „Svi to rade” – Ferando, „Čarobna frula” – Tamino). Opera je u 19. veku formirala glavne vrste tenorskih partija: lirske. T. (tal. tenore di grazia) odlikuje se laganim tembrom, snažnim gornjim registrom (ponekad i do d2), lakoćom i pokretljivošću (Almaviva u Rosinijevom Seviljskom berberu; Lensky); dram. T. (tal. tenore di forza) karakterizira bariton boja i velika zvučna moć sa nešto manjim rasponom (Jose, Herman); u lirskoj drami. T. (talijanski mezzo-carattere) kombinuje kvalitete oba tipa na različite načine (Otelo, Lohengrin). Posebna sorta je karakteristična za T.; naziv je zbog činjenice da se često koristi u ulogama karaktera (trike). Prilikom utvrđivanja da li glas pjevača pripada jednoj ili drugoj vrsti, od suštinske je važnosti pjevačka tradicija date nacionalnosti. škole; da, na italijanskom. pjevači razliku između stihova. and dram. T. je relativan, u njemu je jasnije izražen. opera (na primjer, nemirni Maks u Slobodnom strijelcu i nepokolebljivi Sigmund u Valkiri); u ruskoj muzici je posebna vrsta lirske drame. T. sa poteranim gornjim registrom i snažnom ravnomernom isporukom zvuka potiče od Glinkinog Ivana Susanina (Sobinjinova autorska definicija – „udaljeni karakter” prirodno se proteže i na vokalnu pojavu partije). Povećana važnost boje boje početka u operskoj muzičkoj kon. 19 – poč. 20. vijek, konvergencija opere i drame. pozorište i jačanje uloge recitativa (posebno u operama 20. veka) uticali su na upotrebu posebnih tenorskih tonova. Takav je, na primjer, dosezanje do e2 i zvučanje kao falsetto T.-altino (Astrolog). Prebacivanje naglaska sa kantilena na ekspres. Izgovor riječi karakterizira takav specifičan. uloge, poput Jurodivija i Šujskog u Borisu Godunovu, Alekseja u Kockari i Princa u Prokofjevljevoj Ljubavi za tri narandže i druge.

Istorija tužbe uključuje imena mnogih istaknutih T. izvođača. U Italiji su G. Rubini, G. Mario uživali veliku slavu, u 20. veku. – E. Caruso, B. Gigli, M. Del Monako, G. Di Stefano, među njima. operski umjetnici (posebno izvođači Wagnerovih djela) isticali su se češki. pjevač JA Tikhachek, njemački. pjevači W. Windgassen, L. Zuthaus; među Rusima i sovama. pjevači-T. — NN Figner, IA Alchevsky, DA Smirnov, LV Sobinov, IV Ershov, NK Pechkovsky, GM Nelepp, S. Ya. Lemeshev, I S. Kozlovsky.

5) Bakarni špirit širokih razmjera. instrument (italijanski Flicorno tenore, francuski sakshorn tynor, njemački tenorhorn). Odnosi se na instrumente za transponovanje, napravljene u B, T. dio je napisan na b. ništa više od pravog zvuka. Zahvaljujući upotrebi troventilskog mehanizma, ima punu hromatsku skalu, pravi raspon je E – h1. Sreda i vrh. T. registre karakteriše mek i pun zvuk; melodijske T. mogućnosti su kombinovane sa tehničkim. mobilnost. T. je ušao u upotrebu u sredini. 19. stoljeće (bh dizajn A. Saks). Zajedno sa drugim instrumentima iz porodice sakshorna – kornetom, baritonom i basom – T. čini osnovu duha. orkestar, gdje se, ovisno o sastavu, grupa T. dijeli na 2 (u malom bakru, ponekad u malom mješovitom) ili 3 (u malim mješovitim i velikim mješovitim) dijela; 1. T. istovremeno imaju funkciju vođe, melodijske. glasovi, 2. i 3. su prateći, prateći glasovi. T. ili baritonu obično se povjerava glavna melodija. glas u trio marševima. Odgovorni dijelovi T. nalaze se u Simfoniji br. 19 Mjaskovskog. Blisko srodni instrument je Wagner horna (tenor) tuba (1).

6) Pojašnjenje definicije u naslovu dekom. muzički instrumenti, koji ukazuju na tenorske kvalitete njihovog zvuka i opsega (za razliku od drugih varijanti koje pripadaju istoj porodici); na primjer: saksofon-T., tenor trombon, domra-T., tenor viola (naziva se i viola da gamba i taille) itd.

Literatura: 4) Timokhin V., Izuzetni italijanski pevači, M., 1962; njegov, Majstori vokalne umjetnosti XX vijeka, br. 1, M., 1974; Lvov M., Iz istorije vokalne umetnosti, M., 1964; njegovi, Ruski pevači, M., 1965; Rogal-Levitsky Dm., Moderni orkestar, vol. 2, M., 1953; Gubarev I., Limeni orkestar, M., 1963; Chulaki M., Instrumenti simfonijskog orkestra, M.-L., 1950, M., 1972.

TS Kyuregyan

Visok muški glas. Glavni raspon od to mali do to prva oktava (povremeno do re ili čak i prije F u Belliniju). Postoje uloge lirskih i dramskih tenora. Najtipičnije uloge lirskog tenora su Nemorino, Faust, Lenski; među dijelovima dramskog tenora izdvajamo uloge Manrica, Otela, Kalafa i drugih.

Dugo se u operi tenor koristio samo u sporednim ulogama. Sve do kraja 18. – početka 19. veka, kastrati su dominirali scenom. Tek u Mocartovom, a potom i Rosinijevom djelu, glasovi tenora zauzimaju vodeće mjesto (uglavnom u bufa operama).

Među najistaknutijim tenorima 20. veka su Caruso, Gigli, Björling, Del Monako, Pavaroti, Domingo, Sobinov i drugi. Vidi i kontratenor.

E. Tsodokov