Aleksandar Šamilevič Melik-Pašajev (Alexander Melik-Pashaev) |

Aleksandar Melik-Pašajev

Narodnyj umetnik SSSR (1951). 13. juna 1931. godine u Velikom teatru Saveza SSR, kao obično, pred početak spektakla sa lampama električnog osveštanja, a u orkestrovoj jame postalo je skoro sasvim mračno. Togda između râdama muzikantova prošla je mlada osoba i ustala za dirižerskij pulʹt. K udivleniû svog koledža se odložio u stranu partituru i započeo dirigovati «Aidoj» Verdi naizustʹ. Tak debitovao u Bolʹšom teatru Aleksandr Melik-Pašaev.

…On je otišao u Moskvu iz rodnog Tbilisija, gde je bio prvi korak na umetničkom poprište. Njegove rannie hudožestvene upečatljivosti povezane su pre svega sa Tbilisskim opernim teatom. Ovdje je on tražio više znanja, jer je vrijeme domaćih urokova muzike. «Početi svaki dan, — svršio Melik-Pašaev,— posle stvarnog učilišta (zanimao sam se u večernjim smenama) ja sam mčao u teatru, smertelno boâsʹ pustitʹ makar jednu notu iz partiture «Aidy» ili «Pikovoj damy», tada već moj lûbimyh opera… Šestnaest godina sam ja već toliko dobro znal ves opernog repertuara, što mogu da načatʹ rabotu u teatru u kvalitetnom pijanisti-koncertmajsteru. V to že vreme â stal mečtatʹ o dirižerstve. Spustâ dva goda (u 1923. godini) moâ mečta suŝestvalasʹ. Ovo mi je pomoglo glavnom dirižeru tbilisske opere narodnom umetniku Gruzinske SSR Ivanu Petroviču Paliašviliju. «Nuka, poprobuj svoje sile»,— rekao mi je on, poručio je provesti bez repeticije spektakla «Faust». Étot večer rešio moû sudʹbu».

Sada, kada je potrebno bilo je pronaći sročnu zamjenu zabolevšemu dirižeru ili ne priehavšemu gastroleru, sve zna, tko navernjaka izvrće: konečno, Melik-Pašaev. Repertuar ego rastet: «Evgenij Onegin» i «Mazepa» Čajkovskogo, «Carska nevesta» Rimskogo-Korsakova, «Dubrovskij» Napravnika, «Faust» Guno, «Samson i Dalila» Sen-Sansa…

Uže zavovav prilično široku izvestnost, Melik-Pašaev je došao u Leningrad, postao studentski konservatorijum (1928—1930). On se snima dirižirovanim pod rukovodstvom A. Gauka i teoretičkim disciplinama u X. Kušnareva i V. Ŝerbačeva. Svego dva goda se koristio emu, da «probežatʹ» konservatorski kurs.

Vernuvšisʹsâ u Tbilisiju, on stavit vmeste s režisserom V. Losskim «Knâzâ Igorâ» Borodina, a zatim preezžaet u Moskvu. Ovde, već buduči dirižerom Bolʹšog teatra, Melik-Pašaev prima učešće u Pervom Svesojuznom konkursu dirižera, gde zavoeva (u mestu N. Rahlinym) u premiju. U posljednje vrijeme svih najboljih dostignuća izvođača povezanih s njegovim radom u Velikom teatru; od 1953. do 1962. godine bio je glavni dirižerom ovog proslavljenog kolektiva.

Veliki spisak spektakla, uspeha kojih u mnogim sposobnostima udohnovnog truda Melik-Pašaeva. Sa savršenim majstorstvom umelo je otkriti muzičku dramaturgiju opernih proizvedenih različitih epoha i stila. «Dlâ mene,— podčerkival dirižer,— opera — ne koncert u teatralnim kostumima, dejstvennyj spektakl, u kome penie i muziku tesno povezan s dramaturškom suŝnošću». Upravo ovim principom rukovodstva je Melik-Pašaev stvorio takve izuzetne predstave, kao što su «Ruslan i Lûdmila», «Pikova dama», «Boris Godunov», «Fidelio», «Otello», «Aida», «Traviata», «Rigoletto», «Karmen», «Abesalom i Éteri». Nemalo trudilsâ on i nad sovetskim repertuarom Bolʹšogo teatra. Naibolee značitelʹnym ego dostiženiem u ovoj oblasti postala je postanovka opere Prokofʹeva «Vojna i mir».

Uže posle smerti Melik-Pašaeva B. Hajkin, njegov drug i kolega, pisao je: «Žiznʹ, gody, rabota — sve ovo nakladyvaet svoj otpečatok. Tada, u 1931. godini, i sada, s pusta 33 godine, odinakovo je pokoravao najprivlačnije osobine svog talanata — i pylkost, što je neobjašnjeno volšebstvo zvučanja, koje nastaje samo samo podsjeća na njegovu dirižerska paločku, i na njegovu fleksibilnost i iziskljivost muzičke fraze… U nego nije bilo spektalej nejakih, «službenih», budničkih. On sam rekao da takve predstave ne igraju i ne mogu se ovome naučiti. Ego autoritet byl neprerekaem».

Melik-Pašaev obladao uniem vdumčivo i kropotlivo rabotatʹ s pevcami. Ob étom vspominaet S. Lemešev: «Očenʹ dorogo i radostno bivaet nam, vokalistam, kada operski dirižer krupnog masštaba ponima, oseća i voli pevca. Aleksandr Šamilʹevič nas je volio i dirigovao je uvek sa takvim uvlačenjem, udohnovanjem i temperamentom, budto pel zajedno sa nama».

S iskusstvom Melik-Pašaeva upoznali su se u 50—60-im godinama slušatelja zarubežnyh stran. S ogromnim uspjehom režirao je opere «Knâzʹ Igorʹ» i «Karmen» u Pragu, «Evgenijem Oneginym» u Brnu, «Pikovoj damoj» u Londonu i Ostrave, «Faustom» u Budimpešti. Za zapis «Borisa Godunova» dirižeru usmerno prisuđena u 1965. godini premije Američke akademije umetnosti.

Tvorčeskaâ deâtelʹnostʹ Melik-Pašaeva ne isčerpyvalasʹ, odnako, opernym teatom. Ego ime često možete videti na koncertnim afišama. Simfonijski repertuar izvođač uključuje monumentalna ostvarenja Betovena i Verdija, Šuberta i Bramsa, Čajkovskog i Rimskog-Korsakova, Šostakoviča i Šebalina... No, u sećanju zahvalnih slušalaca, on je ostao pre svega kao „muzički kormilar“ Velikog teatra Saveza SSR.

L. Grigoriev, J. Platek