Izmjena |
od kasnog alteratio – promjena
1) Podizanje ili snižavanje stepena glavne skale bez promene njenog naziva. Akcidentali: (oštra, porast za poluton), (ravno, opadanje za poluton), (dvostruko, dizanje za ton), (dvostruko, opadanje za ton). Znakovi trostrukog povećanja i smanjenja se ne koriste (izuzetak je u Priči o nevidljivom gradu Kitežu Rimskog-Korsakova, broj 220).
Slučajnosti na početku muzičkog reda sa ključem (ključ) važe u svim oktavama dok se ne promene. Slučajni slučajevi ispred note (slučajni) važe samo u jednoj oktavi unutar datog takta. Odbijanje izmjene je označeno znakom (bekar).
U početku je koncept alteracije nastao u vezi sa dvojnim obrisom glasa B, koji se već susreo u 10. veku. Okrugli znak je označavao nižu notu (ili „meko“, francusko -mol, pa otuda i termin flat); pravougaoni – viši („kvadrat“, franc. sarry, otuda becar); znak je dugo vremena (do kraja 17. vijeka) bio ekvivalentna verzija bekara.
Na prijelazu 17-18 vijeka. nasumične i počele da deluju do kraja takta (ranije su važile samo kada se ista nota ponavlja), uvedene su dvostruke slučajnosti. U modernoj muzici, zbog težnje ka hromatizaciji tonskog sistema, postavka ključnih akcidentalija često gubi smisao (moraju se odmah poništiti). U muzici na dodekafonu, akcidentali se obično stavljaju ispred svake izmijenjene note (osim onih koje se ponavljaju unutar takta); dvostruki znakovi se ne koriste.
2) U doktrini harmonije, alteracija se obično shvata kao hromatska modifikacija glavnih nestabilnih stepenica ljestvice, izoštravajući njihovu privlačnost prema stabilnim (na zvukove toničnog trozvuka). Na primjer, u C-duru:
Akordi koji sadrže kromatski modificirane zvukove nazivaju se izmijenjeni. Najvažniji od njih čine 3 grupe. Osnova svakog od njih je povećana šestica, koja se nalazi poluton iznad jednog od zvukova toničke trozvuke. Tabela alteriranih akorda (prema IV Sposobinu):
U drugom tumačenju, alteracija općenito znači svaku hromatsku modifikaciju dijatonskog akorda, bez obzira da li je kromatski potez usmjeren na toničke zvukove ili ne (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Na primjer, u C-dur-u, ce-ges je izmjena trijade XNUMXst stepena, a-cis-e je trijada XNUMXth stepena.
3) U menzuralnoj notaciji, alteracija je udvostručavanje sekunde od dvije jednake dužine note (na primjer, druge od dvije polubrevize) pri pretvaranju dvodijelnog metra u trodijelni; | 
| u dvostrukom metru (u modernoj ritmičkoj notaciji) pretvoriti u | 
| u tripartitu.
reference: Tyulin Yu., Učenje o harmoniji, I deo, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova preinaka, K., 1962; Berkov V., Harmonija, 2. dio, M., 1964, (sva 3 dijela u jednom tomu) M., 1970.; Sposobin I., Predavanja o toku harmonije, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise u Wagners “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.
Yu. N. Kholopov
