Motiv |

Njemački motiv, francuski motiv, od lat. moveo – premjestiti

1) Najmanji dio melodije, harmonika. sekvence, koja ima semantički integritet i može se prepoznati među mnogim drugim sličnim. konstrukcije. M. takođe predstavlja određenu konstruktivnu celinu. Po pravilu, M. uključuje jedan jak takt i stoga je često jednak jednom taktu:

L. Beethoven. Sonata za klavir op. 111, dio II.

Pod određenim uslovima, tempo, veličina, tekstura muzike. prod. Mogući su i veći motivi sa 2 trake:

L. Beethoven. Sonata za klavir op. 7, dio I.

U nekim slučajevima, M. se dijeli na manje konstruktivne ćelije, koje se nazivaju submotivi. Podmotiv nema semantički integritet i postoji samo kao dio cjeline:

F. Chopin. Sonata b-moll za klavir, I stav.

Obično se metrika sastoji od metrički slabih i jakih vremena ili, obrnuto, jakih i slabih vremena. Tu su i M., koji se sastoji od samo jednog, jakog, vremena. Zovu se skraćeni M.:

L. Beethoven. Sonata za klavir op. 10 br. 1, dio I.

M. se mogu kombinovati udvoje i troje u frazama ili u većim konstrukcijama. Istovremeno su jasno odvojeni jedni od drugih ili se spajaju u jednu cjelinu. U nekim slučajevima, kontinuirana, povezana melodija. podjela na motive pokazuje se nemogućom.

M. ili red M. (obično dva), kojim počinje muzika. tema homofonskog proizvoda, čine njegovu srž. Daljnji razvoj unutar teme oživljava određene promjene u početnom M. ili novom M. Na kraju teme zvuči konačno M. Tema je u osnovi forme cijelog djela, u kojoj se uspoređuje s drugim temama i razvija. Tematski razvoj se uglavnom sastoji u ponovljenom održavanju sekcija. varijante jedne teme, izdvajajući (izdvajajući) pojedine motive iz nje i sudarajući ih sa motivima drugih tema.

Posebne tenzije tematski. razvoj doseže u razvoju sonatnog oblika. Ovaj razvoj je često neprekidan tok fraza, M. – „fragmenata“ prethodno navedenih tema. Istovremeno, M. može biti podvrgnut dekomp. transformacije. Njihovi sastavni intervali, smjer melodijskih se mogu mijenjati. pokreti (uzlazni koji se zamjenjuju silaznim, i obrnuto), njihov harmonik. punjenje; mogu da se uključe. vrsta polifone. veze. Istovremeno, ritmika ostaje najstabilniji element. crtež je njegova stvorenja. promjene u nekim slučajevima mogu potpuno uništiti datu M. i stvoriti, zapravo, novu.

Malo muzike. prod. predstavljaju kontinuirani razvoj jednog M. U njima se samo s vremena na vrijeme pojavljuju novi M., praćeni, međutim, zvukom glavnog ili predstavljaju njegove varijante. Da, muzika. razvoj u prvom stavu Beethovenove 5. simfonije slijedi iz početnog motiva sa četiri takta:

Ovakav stalni razvoj jednog M. široko je zastupljen u delima Beethovena i Šumana.

Prvi pokušaji da se razvije doktrina M. učinjeni su u 2. katu. 18. vijek I. Mattheson, J. Ripel i GK Koch. Istovremeno, izraz "M." nisu se prijavili. Potiče iz Italije, gde je značilo u 18. veku. glavna tematska jezgra arije. Najvažniji doprinos doktrini M. dat je u 19. vijeku. AB Marx i posebno X. Riemann. Za razliku od R. Westphala i T. Wiemeyera, Riemann je muziku shvatio ne samo kao ritmičku formaciju, već i kao jedinstvo ritmičkih, melodijskih, harmonijskih, dinamičkih i tembarskih faktora.

Slaba strana Rimanove doktrine M. je prepoznavanje stvarnog postojanja samo jambskog (od slabog udjela do jakog), ali ne i koreičnog M. U Rusiji je doktrinu M. razvio SI Taneev.

2) U svakodnevnom smislu – melodija, melodija, melodija.

reference: Catuar G., Muzička forma, dio 1-2, M., 1934-36; Sposobin IV, Muzička forma, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Struktura muzičkih djela, M., 1960; Tyulin Yu. N., Struktura muzičkog govora, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev – nastavnik kursa muzičkih oblika, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analiza muzičkih djela, dio 1, M., 1967. Vidi također lit. pod člankom Muzička forma.

VP Bobrovsky