Anna Netrebko |

Anna Netrebko

Anna Netrebko je zvijezda nove generacije

Kako Pepeljuge postaju operne princeze

Anna Netrebko: Mogu reći da imam karakter. U suštini, dobro je. Ja sam ljubazna i ne zavidna osoba, nikada neću biti prva koja će nikoga uvrijediti, naprotiv, trudim se da budem prijatelj sa svima. Pozorišne intrige me nikada nisu baš dotakle, jer se trudim da ne primetim loše, da iz svake situacije izvučem dobro. Često sam odlično raspoložena, mogu se zadovoljiti malim. Moji preci su Cigani. Ponekad ima toliko energije da ne znam šta da radim s njom. Iz intervjua

Na Zapadu, u svakoj operi, od velikog njujorškog Metropolitena i londonskog Covent Gardena do nekog malog pozorišta u nemačkim provincijama, peva mnogo naših sunarodnika. Njihove sudbine su različite. Ne uspevaju svi da se probiju u elitu. Malo je onih koji su predodređeni da dugo ostanu na vrhu. Nedavno je jedna od najpopularnijih i najprepoznatljivijih (ne manje od, na primjer, ruskih gimnastičarki ili tenisera) postala ruska pjevačica, solistica Marijinskog teatra Anna Netrebko. Nakon njenih trijumfa u svim većim pozorištima Evrope i Amerike i srećnog Mocartovog vatrenog krštenja na Salcburškom festivalu, koji slovi kao kralj među jednakima, zapadni mediji požurili su da proglase rođenje nove generacije operske dive. – zvezda u farmerkama. Erotska privlačnost novootkrivenog operskog seks simbola samo je dolila ulje na vatru. Štampa je odmah uhvatila jedan zanimljiv trenutak u njenoj biografiji, kada je u godinama konzervatorijuma radila kao čistačica u Marijinskom teatru - priča o Pepeljugi, koja je postala princeza, i dalje dotiče "divlji zapad" u bilo kojoj verziji. Različitim glasovima puno pišu o tome da pjevačica "dramatično mijenja zakone opere, tjerajući debele dame u vikinškim oklopima da zaborave", i predviđaju joj sudbinu velikog Callasa, što, po našem mišljenju , je u najmanju ruku rizično, a na svjetlu nema više različitih žena od Marije Kalas i Ane Netrebko.

Svijet opere je čitav univerzum koji je oduvijek živio po svojim posebnim zakonima i uvijek će se razlikovati od svakodnevnog života. Izvana, nekome se opera može učiniti vječnim praznikom i oličenjem lijepog života, a nekome prašnjavom i nerazumljivom konvencijom („zašto pjevati kad je lakše govoriti?“). Vrijeme prolazi, ali spor nije riješen: obožavatelji opere i dalje služe svojoj hirovitoj muzi, protivnici se ne umaraju od raskrinkavanja njene laži. Ali postoji i treća strana u ovom sporu – realisti. Oni tvrde da je opera postala manja, pretvorena u biznis, da moderan pevač ima glas na šestom mestu i da o svemu odlučuje izgled, novac, veze, a bilo bi lepo imati bar malo pameti za to.

Kako god bilo, naša heroina nije samo „ljepotica, sportašica, komsomolac“, kako to kaže junak Vladimira Etusha u komediji „Kavkaski zarobljenik“, već pored svih njenih odličnih vanjskih podataka i cvjetanja mladost, ona je i dalje divna, topla i otvorena osoba, sama prirodnost i neposrednost. Iza nje nisu samo njena lepota i svemoć Valerija Gergijeva, već i njen sopstveni talenat i rad. Anna Netrebko – a to je ipak glavna stvar – osoba sa vokacijom, divna pjevačica, čiji je srebrni lirsko-koloraturni sopran 2002. godine dobio ekskluzivni ugovor sa čuvenom kompanijom Deutsche Gramophone. Debi album je već objavljen, a Anna Netrebko je bukvalno postala "devojka za izlog". Snimanje zvuka već neko vrijeme igra odlučujuću ulogu u karijeri operskih umjetnika – ne samo da ovjekovječuje pjevačev glas u obliku CD-a u različitim fazama života, već hronološki sumira sva njegova dostignuća na pozorišnoj sceni, čini dostupni celom čovečanstvu u najudaljenijim mestima gde nema operskih pozorišta. Ugovori sa diskografskim gigantima automatski promovišu solistu u rang međunarodne mega-zvijezde, čine ga „fajlom na naslovnoj strani“ i likom talk showa. Budimo iskreni, bez diskografskog biznisa ne bi bilo onih Jesse Norman, Angela Georgiou i Roberto Alagna, Dmitry Hvorostovski, Cecilia Bartoli, Andrea Bocelli i mnogih drugih pjevača, čija imena danas dobro poznajemo ponajviše zahvaljujući promociji i ogromnim kapitalima koji u njih su uložile diskografske kuće. Naravno, Anna Netrebko, djevojka iz Krasnodara, imala je strašnu sreću. Sudbina ju je velikodušno obdarila darovima vila. Ali da bi postala princeza, Pepeljuga je morala da se potrudi...

Sada se šepuri na naslovnicama tako modernih i nevezanih direktno za muzičke magazine kao što su Vogue, Elle, Vanity Fair, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire, sada je njemački Opernwelt proglašava pjevačicom godine, a 1971. najobičnija porodica Krasnodar (majka Larisa je bila inženjer, otac Yura je bio geolog) rođena je samo djevojčica Anya. Školske godine, po njenom sopstvenom priznanju, bile su užasno sive i dosadne. Svoje prve uspjehe je okusila radeći gimnastiku i pjevajući u dječjem ansamblu, međutim, na jugu svi imaju glasove i svi pjevaju. A ako da bi postala vrhunski model (usput, Anina sestra, koja živi udata u Danskoj), nije imala dovoljno visine, onda je jasno mogla računati na karijeru uspješne gimnastičarke – titulu kandidata za majstora sport u akrobatici i činovi u atletici govore sami za sebe. Vrativši se u Krasnodar, Anya je uspjela pobijediti na regionalnom takmičenju ljepote i postati Miss Kuban. A u svojim fantazijama sanjala je da bude hirurg ili... umjetnica. Ali ljubav prema pevanju, tačnije prema opereti, pobedila ju je i odmah nakon škole sa 16 godina otišla je na sever, u daleki Sankt Peterburg, upisala muzičku školu i sanjala o perju i karambolinu. Ali slučajna posjeta Marijinskom (tadašnjem Kirovskom) teatru pobrkala je sve karte - zaljubila se u operu. Sledi čuveni peterburški konzervatorij Rimski-Korsakov, poznat po svojoj vokalnoj školi (imena nekoliko diplomaca dovoljna su da sve bude jasno: Obrazcova, Bogačeva, Atlantov, Nesterenko, Borodin), ali od četvrte godine... preostalo vrijeme za nastavu. „Nisam završila konzervatorijum i nisam dobila diplomu, jer sam bila previše zauzeta na profesionalnoj sceni“, priznaje Ana u jednom od svojih zapadnih intervjua. Međutim, nedostatak diplome brinuo je samo njenu majku, u tim godinama Anya nije imala ni slobodne minute za razmišljanje: beskrajna takmičenja, koncerti, nastupi, probe, učenje nove muzike, rad kao statista i čistačica u Marijinskom teatru . I hvala Bogu da život ne traži uvijek diplomu.

Sve se odjednom preokrenula pobjedom na Glinkinom takmičenju, održanom 1993. u Smolensku, kompozitorovoj domovini, kada je Irina Arkhipova, generalisimus ruskog vokala, primila laureatkinju Anu Netrebko u svoju vojsku. Istovremeno, Moskva je Anju prvi put čula na koncertu u Boljšoj teatru - debitantica je bila toliko zabrinuta da je jedva savladala koloraturu Kraljice noći, ali čast i pohvala Arhipovoj, koja je uspjela uočiti izuzetan vokalni potencijal iza izgleda modela. Nekoliko mjeseci kasnije, Netrebko počinje opravdavati napredovanje i prije svega debituje sa Gergijevom u Marijinskom teatru – njena Suzana u Mocartovom Le nozze di Figaro postaje otvaranje sezone. Ceo Peterburg je trčao da gleda azurnu nimfu, koja je upravo prešla Pozorišni trg od konzervatorijuma do pozorišta, bila je tako dobra. Čak iu skandaloznoj knjizi pamfleta Cirila Veselaga „Fantom iz opere N-ska“ imala je čast da se među glavnim likovima pojavi kao glavna lepotica pozorišta. Iako su strogi skeptici i fanatici gunđali: “Da, dobra je, ali kakve veze ima njen izgled, ne bi škodilo da naučiš da pevaš.” Ušavši u pozorište na samom vrhuncu mariinske euforije, kada je Gergijev tek započinjao svetsku ekspanziju „najbolje ruske operske kuće“, Netrebko (svaka čast) ovenčana tako ranim lovorikama i entuzijazmom ne staje ni na minut. , ali nastavlja da grize teški granit vokalne nauke. „Moramo da nastavimo da učimo“, kaže ona, „i da se za svaki deo pripremamo na poseban način, savladamo način pevanja francuske, italijanske, nemačke škole. Sve je to skupo, ali ja sam davno obnovio svoj mozak – ništa se ne daje besplatno. Prošavši školu hrabrosti u najtežim partijama u rodnoj Kirovskoj operi (kako još pišu na Zapadu), njena veština je rasla i jačala zajedno sa njom.

Ana Netrebko: Uspeh je proizašao iz činjenice da pevam u Mariinskom. Ali u Americi je najlakše pjevati, oni vole skoro sve. A u Italiji je neverovatno teško. Naprotiv, ne vole to. Kada je Bergonzi pevao, vikali su da žele Karusa, sada viču svim tenorima: „Treba nam Bergonzi!“ U Italiji ne želim baš da pevam. Iz intervjua

Put do visina svjetske opere za našu je junakinju bio, iako brz, ali ipak dosljedan i išao je u fazama. Isprva je bila prepoznata zahvaljujući turneji Marijinskog teatra na Zapadu i snimcima iz takozvane „plave“ (prema boji zgrade Marijinskog teatra) serije kompanije Philips, koja je snimala sve ruske produkcije pozorišta. Upravo je ruski repertoar, počevši od Ljudmile u Glinkinoj operi i Marfe u Carevoj nevesti Rimskog-Korsakova, bio uključen u prve Netrebkove samostalne ugovore sa Operom u San Francisku (iako pod Gergijevljevom dirigentskom palicom). Upravo je ovo pozorište od 1995. godine već dugi niz godina postalo drugi dom pjevačice. U svakodnevnom smislu u Americi je u početku bilo teško – nije dobro znala jezik, plašila se svega stranog, nije volela hranu, ali se onda nije navikla, nego se ponovo izgradila . Pojavili su se prijatelji, a sada Anna jako voli čak i američku hranu, čak i McDonald's, gdje noćne gladne kompanije ujutro idu da naruče hamburgere. Profesionalno, Amerika je Netrebkovoj dala sve o čemu je mogla samo da sanja – dobila je priliku da nesmetano pređe sa ruskih delova, koje ni sama ne voli mnogo, na Mocartove opere i italijanski repertoar. U San Francisku je prvi put pevala Adinu u Donicetijevom „Ljubavnom napitku“, u Vašingtonu – Gildu u Verdijevom „Rigoletu“ sa Plasidom Domingom (umetnički direktor pozorišta). Tek nakon toga počela je da je pozivana na italijanske zabave u Evropi. Najvišom letvicom svake operske karijere smatra se nastup u Metropoliten operi – tamo je debitovala 2002. godine od Nataše Rostove u „Ratu i miru“ Prokofjeva (Dmitrij Hvorostovski je bio njen Andrej), ali je i nakon toga morala peva audicije kako bi pozorištima dokazala svoje pravo na francusku, italijansku, nemačku muziku. „Morala sam da prođem kroz mnogo toga pre nego što sam se izjednačila sa evropskim pevačima“, potvrđuje Ana, „dugo i uporno se nudio samo ruski repertoar. Da sam ja iz Evrope, ovo se sigurno ne bi dogodilo. Ovo nije samo oprez, to je ljubomora, strah od puštanja na tržište vokala.” Ipak, Anna Netrebko je u novi milenijum ušla kao slobodno konvertibilna zvijezda i postala sastavni dio međunarodnog operskog tržišta. Danas imamo zrelijeg pevača nego juče. Ozbiljnija se bavi profesijom i pažljivija – prema glasu, što kao odgovor otvara sve više novih mogućnosti. Karakter stvara sudbinu.

Ana Netrebko: Mocartova muzika je kao moja desna noga, na kojoj ću čvrsto stajati tokom svoje karijere. Iz intervjua

U Salcburgu nije običaj da Rusi pjevaju Mocarta – vjeruje se da ne znaju kako. Pre Netrebka, samo su Ljubov Kazarnovskaja i manje poznata Viktorija Lukjanec uspele da zatrepere tamo u Mocartovim operama. Ali Netrebko je bljesnuo tako da je ceo svet primetio – Salcburg je postao njen najlepši čas i neka vrsta prolaza u raj. Na festivalu 2002. zablistala je kao Mocartovska primadona, izvodeći svoju imenjakinju Donnu Anu u Don Đovaniju u domovini solarnog genija muzike pod dirigentskom palicom glavnog autentičara naših dana Nikolausa Harnoncourta. Veliko iznenađenje, jer se od pjevačice njene uloge, Zerline, na primjer, moglo očekivati ​​svašta, ali ne i žalosna i veličanstvena Donna Anna, koju inače pjevaju impresivni dramski soprani – međutim, u ultramodernoj produkciji, ne bez elementima ekstremizma, junakinja je odlučena sasvim drugačije, doimajući se vrlo mladom i krhkom, a usput je demonstrirala elitno donje rublje kompanije koja je sponzorisala nastup. „Prije premijere sam se trudio da ne razmišljam gdje sam“, prisjeća se Netrebko, „inače bi bilo jako strašno.“ Harnoncourt, koji je svoj bijes promijenio u milosrđe, dirigirao je u Salzburgu nakon duže pauze. Anya je ispričala kako je pet godina bezuspješno tražio Donnu Annu, onu koja bi odgovarala njegovom novom planu: „Došla sam kod njega na audiciju bolesna i otpjevala dvije fraze. To je bilo dovoljno. Svi su mi se smijali, a niko osim Arnoncourt-a nije vjerovao da mogu pjevati Donnu Annu.

Do danas, pjevačica (možda jedina Ruskinja) može se pohvaliti solidnom kolekcijom Mocartovih heroina na glavnim svjetskim pozornicama: pored Done Ane, Kraljice noći i Pamine u Čarobnoj fruli, Suzane, Servilije u Milosti Tita, Ilije u “Idomeneju” i Zerline u “Don Đovaniju”. U italijanskom kraju osvojila je vrhove Belkanta kao što su tužna Belinijeva Julija i luda Lucija u Donicetijevoj operi, kao i Rosina u Seviljskom berberu i Amina u Belinijevoj La sonnambula. Razigrana Nanette u Verdijevom Falstafu i ekscentrična Musette u Puccinijevom La Bohemeu izgledaju kao svojevrsni autoportret pjevačice. Od francuskih opera na svom repertoaru do sada ima Mikaelu u Karmen, Antoniju u Pričama o Hofmanu i Terezu u Berliozovom Benvenutu Čeliniju, ali možete zamisliti kako divno može postati Manon u Masseneu ili Luiz u Šarpentijeovoj istoimenoj operi. . Omiljeni kompozitori za slušanje su Wagner, Britten i Prokofjev, ali ona ne bi odbila da otpjeva Schoenberga ili Berga, na primjer, njegovu Lulu. Do sada je jedina uloga Netrebka oko koje se raspravljalo i s njom se nije slagalo jeste Violetta u Verdijevoj Travijati – neki smatraju da samo precizno zvučanje nota nije dovoljno da se prostor harizmatične slike Dame s kamelijama ispuni životom. . Možda će biti moguće sustići u filmu-operi, koja namjerava snimiti Deutsche Gramophone uz njeno učešće. Sve ima svoje vrijeme.

Što se tiče debitantskog albuma odabranih arija na Deutsche Gramofonu, on premašuje sva očekivanja, čak i među zlobnicima. I biće ih više, pa i među kolegama, što pevačica bude više uzdizala karijeru, to bolje peva. Naravno, masovna promocija usađuje određene predrasude u srce ljubitelja muzike i on sa određenom sumnjom (kažu da dobro ne treba nametati) uzima u ruke oglašeni kompakt, već sa prvim zvucima svežeg i toplog glas, sve sumnje se povlače. Naravno, daleko od Saterlenda, koji je i ranije vladao ovim repertoarom, ali kada Netrebku nedostaje tehnički perfekcionizam u najtežim koloraturnim delovima Belinija ili Donicetija, u pomoć priskaču ženstvenost i šarm, kojih Saterlend nije imao. Svakome njegovo.

Anna Netrebko: Što dalje živim, to manje želim da se vežem nekakvim vezama. Ovo može proći. Do četrdesete godine. Tamo ćemo vidjeti. Jednom mjesečno se viđam s dečkom – nađemo se negdje na turneji. I u redu je. Niko nikome ne smeta. Voleo bih da imam decu, ali ne sada. Sad me toliko zanima da živim sam da će mi dijete jednostavno stati na put. I prekinu moj cijeli kaleidoskop. Iz intervjua

Privatni život umjetnika uvijek je predmet povećanog interesovanja gledatelja. Neke zvijezde skrivaju svoj lični život, neke ga, naprotiv, detaljno reklamiraju kako bi podigle rejting svoje popularnosti. Anna Netrebko nikada nije krila tajne od svog privatnog života – samo je živjela, stoga, vjerovatno, oko njenog imena nikada nije bilo skandala ili tračeva. Nije udata, voli slobodu, ali ima srčanog prijatelja – mlađeg od nje, takođe operske pevačice, Simone Albergini, Mocartovo-rosinovsku basistu, poznatu na operskoj sceni, tipičnog Italijana porekla i izgleda. Anya ga je upoznala u Washingtonu, gdje su zajedno pjevali u Le nozze di Figaro i Rigoletto. Veruje da ima mnogo sreće sa prijateljem – on apsolutno nije ljubomoran na uspeh u profesiji, ljubomoran je samo na druge muškarce. Kada se pojave zajedno, svi dahnu: kako je divan par!

Anna Netrebko: Imam dvije vijuge u glavi. Onaj koji je veći je „prodavnica“. Mislite li da sam ja tako romantična, uzvišena priroda? Ništa slično ovome. Romantika je odavno prošla. Do sedamnaeste godine sam mnogo čitao, bio je to period akumulacije. A sada nema vremena. Upravo sam čitao neke časopise. Iz intervjua

Ona je veliki epikurejac i hedonista, naša heroina. On voli život i zna kako da živi srećno. Obožava kupovinu, a kad nema para, samo sjedi kod kuće kako se ne bi uznemirila kad prođe pored izloga. Njena mala domišljatost je odjeća i aksesoari, sve vrste cool sandala i torbica. Općenito, mala stvar sa stilom. Čudno, ali istovremeno mrzi nakit, stavlja ga samo na pozornicu i to samo u obliku bižuterije. Bori se i sa dugim letovima, golfom i poslovnim razgovorima. Voli i da jede, a jedan od najnovijih gastro hobija je suši. Od alkohola preferira crno vino i šampanjac (Veuve Clicquot). Ako režim dozvoli, zaviruje u diskoteke i noćne klubove: u jednoj takvoj američkoj instituciji u kojoj se skupljaju toaletni predmeti slavnih, ostavljen joj je grudnjak, o čemu je veselo pričala svima na svijetu, a nedavno je osvojila i mini turnir u kankanu u jednom od Zabavni klubovi St. Danas sam sanjao da idem sa prijateljima na brazilski karneval u New York, ali je to spriječilo snimanje drugog diska sa Claudiom Abbadom u Italiji. Da se opusti, uključuje MTV, među omiljenima su joj Justin Timberlake, Robbie Williams i Christina Aguilera. Omiljeni glumci su Brad Pitt i Vivien Leigh, a omiljeni film je Drakula Brama Stokera. Šta mislite, operske zvezde nisu ljudi?

Andrej Kripin, 2006. ([email protected])