Antonio Pappano |
Antonio Pappano
Italijanski Amerikanac. Malo nezgodno. I sa smiješnim prezimenom: Pappano. Ali njegova umjetnost je osvojila Bečku operu. Nema sumnje da mu ime nije pomoglo. Čini se kao karikatura italijanskog jedača tjestenine. Ne zvuči bolje čak ni kada se govori na engleskom. Onima koji realnost stvari traže u imenima, može se činiti sličnim imenu lik šaljivdžije iz Čarobne frule, odnosno Papageno.
Uprkos svom smiješnom imenu, Antonio (Anthony) Pappano, četrdeset i tri godine, rođen je u Londonu u porodici emigranata iz Kampanije (glavni grad je Napulj), jedan je od izvanrednih dirigenta posljednje generacije. Da se to sa potpunim samopouzdanjem potvrdi, bile bi dovoljne nežne boje, krhke ritmičke nijanse žica koje pripremaju čuvenu ariju „Recondita armonia“, koju Roberto Alagna peva u filmu-operi Toska reditelja Benoa Žakoa. Nijedan drugi dirigent od vremena Herberta fon Karajana nije bio u stanju da uhvati odjeke impresionizma “a la Debussy” na ovoj besmrtnoj stranici muzike. Dovoljno je čuti uvod u ovu ariju da svaki ljubitelj Pučinijeve muzike može da uzvikne: „Evo sjajnog dirigenta!“.
Za talijanske emigrante koji su sreću pronašli u inostranstvu često se kaže da je njihovo bogatstvo u velikoj mjeri neočekivano i improvizirano. Antonio nije jedan od njih. Iza sebe ima godine napornog rada. Mentor mu je bio otac, koji mu je bio i prvi učitelj, iskusni učitelj pjevanja u Connecticutu. U Sjedinjenim Državama Antonio je studirao klavir, kompoziciju i orkestarsko dirigovanje kod Norme Verrilli, Gustava Mayera i Arnolda Franchettija, jednog od posljednjih učenika Richarda Straussa. Njegov staž – jedan od najprestižnijih – u pozorištima Njujorka, Čikaga, Barselone i Frankfurta. Bio je pomoćnik Daniela Barenboima u Bayreuthu.
Prilika da se dokaže pružila mu se u martu 1993. godine u Bečkoj operi: Christoph von Dohnany, vrsni evropski dirigent, u posljednjem trenutku odbio je dirigirati Siegfriedom. U tom trenutku u blizini je bio samo mlad i perspektivan Amerikanac talijanskog porijekla. Kada ga je odabrana i dobro upućena u muziku videla kako ulazi u orkestarsku jamu, nisu mogli da se suzdrže od osmeha: punašan, tamne guste kose koja mu je naglim pokretima padala na čelo. I da, to je ime! Antonio je napravio nekoliko koraka, popeo se na podijum, otvorio partituru... Njegov magnetski pogled pao je na scenu, a talas energije, elegancija gesta, zarazna strast su zadivljujuće delovali na pevače: pevali su bolje nego ikad. Na kraju nastupa, publika, kritičari i, što se retko dešava, muzičari orkestra su mu aplauzirali. Od tada je Antonio Pappano već zauzimao ključne pozicije. Prvo kao muzički direktor Opere u Oslu, a zatim u La Monnaie u Briselu. U sezoni 2002/03 gledaćemo ga na kontrolama londonskog Covent Gardena.
Svi ga znaju kao operskog dirigenta. U stvari, voli i druge muzičke žanrove: simfonije, balete, kamerne kompozicije. Uživa nastupajući kao pijanista u ansamblu sa Lied izvođačima. I privlači ga muzika svih vremena: od Mocarta do Brittena i Schoenberga. Ali kada su ga pitali kakav je njegov odnos sa italijanskom muzikom, on odgovara: „Volim melodramu baš kao nemačku operu, Verdija kao Vagnera. Ali, moram priznati, kada tumačim Pučinija, nešto u meni na podsvjesnom nivou zadrhti.
Riccardo Lenzi L'Espresso magazin, 2. maj 2002. Prevod sa italijanskog
Kako bismo imali što obimniju predstavu o Pappanovom umjetničkom stilu i ličnosti, predstavljamo mali fragment iz članka Nine Alovert, objavljenog u američkom listu Russkiy Bazaar. Posvećena je produkciji Jevgenija Onjegina u Metropoliten operi 1997. Predstavu je dirigovao A. Pappano. Bio je to njegov pozorišni debi. U produkciji su bili uključeni ruski pjevači V. Černov (Onjegin), G. Gorčakova (Tatjana), M. Tarasova (Olga), V. Ognovenko (Gremin), I. Arkhipova (Dadilja). N. Alovert razgovara sa Černovim:
„Nedostaje mi ruska atmosfera“, rekao je Černov, „verovatno reditelji nisu osetili Puškinovu poeziju i muziku (predstavu je režirao R. Carsen — prim. aut.). Imao sam susret sa dirigentom Pappanom na probi poslednje scene sa Tatjanom. Dirigent maše palicom kao da diriguje koncertom simfonijskog orkestra. Rekao sam mu: „Čekaj, ovde treba da zastaneš, ovde svaka reč zvuči posebno, kao da suze kapaju: „Ali sreća… bilo je… tako moguće… tako blizu…“. A kondukter odgovara: "Ali ovo je dosadno!" Dolazi Galja Gorčakova i, bez razgovora sa mnom, kaže mu isto. Razumijemo, ali kondukter ne. Ovo razumijevanje nije bilo dovoljno.”
Ova epizoda takođe pokazuje koliko se na Zapadu ponekad neadekvatno percipiraju ruski operni klasici.
operanews.ru
