Luigi Dallapiccola |

Luigi Dallapiccola

L. Dallapiccola je jedan od osnivača moderne italijanske opere. Od klasika belkanto ere V. Belinija, G. Verdija, G. Puccija naslijedio je emocionalnost melodijske intonacije i istovremeno koristio složena moderna izražajna sredstva. Dallapiccola je bio prvi talijanski kompozitor koji je koristio metodu dodekafonije. Autor tri opere, Dallapiccola je napisao u različitim žanrovima: muziku za hor, orkestar, glas i orkestar, ili klavir.

Dallapikkola je rođen u Istri (ova regija je tada pripadala Austro-Ugarskoj, sada dijelom Jugoslaviji). Tokom Prvog svetskog rata, kada je austrijska vlada zatvorila školu njegovog oca (učitelja grčkog), porodica se preselila u Grac. Tamo je Dallapiccola prvi put posjetio operu, na njega su najveći utisak ostavile opere R. Wagnera. Majka je jednom primijetila da je dječak, kada je slušao Wagnera, u njemu ugušio osjećaj gladi. Nakon slušanja opere Leteći Holanđanin, trinaestogodišnji Luigi odlučio je da postane kompozitor. Po završetku rata (kada je Istra pripala Italiji), obitelj se vratila u domovinu. Dallapiccola je diplomirao klavir (1924) i kompoziciju (1931) na Konzervatoriju u Firenci. Pronalaženje vašeg stila, vašeg puta u muzici nije bilo moguće odmah. Nekoliko godina početkom 20-ih. Dallapiccola, koji je za sebe otkrio nove horizonte (impresionizam C. Debussyja i drevnu italijansku muziku), bio je zauzet njihovim razumijevanjem i uopće nije komponovao. U radovima nastalim krajem 20-ih. (po želji autora, nisu izvedene), oseća se svojevrsni neoklasicizam, pa čak i uticaj kompozitora 1942. veka. C. Monteverdi (naknadno, u XNUMX, Dallapiccola je napravio aranžman za Monteverdijevu operu Uliksov povratak).

Sredinom 30-ih. (možda ne bez uticaja susreta sa A. Bergom, najvećim ekspresionističkim kompozitorom) Dallapikkola se okrenuo tehnici dodekafona. Koristeći ovu metodu pisanja, talijanski kompozitor ne napušta tako poznata izražajna sredstva kao što su melodična melodija i ton. Stroga proračuna kombinirana je s inspiracijom. Dallapiaccola se prisjetio kako je jednog dana, šetajući ulicama Firence, skicirao svoju prvu dodekafonsku melodiju, koja je postala osnova "Pripjeva iz Mikelanđela". Nakon Berga i A. Schoenberga, Dallapikkola koristi dodekafoniju da prenese povećanu emocionalnu napetost, pa čak i kao svojevrsno sredstvo protesta. Nakon toga, kompozitor će reći: „Moj muzičarski put, počevši od 1935-36, kada sam konačno shvatio primitivno varvarstvo fašizma, koji je nastojao da zadavi špansku revoluciju, ide u direktnu suprotnost s njim. Ovom vremenu pripadaju i moji dodekafonski eksperimenti. Uostalom, tada su „zvanična“ muzika i njeni ideolozi pevali lažni optimizam. Tada nisam mogao a da ne progovorim protiv ove laži.

U isto vrijeme počinje pedagoška aktivnost Dallapikkole. Više od 30 godina (1934-67) predavao je klavir i kompoziciju na Konzervatoriju u Firenci. Izvodeći koncerte (uključujući i duet sa violinistom S. Materaassijem), Dallapiccola je promovisao modernu muziku – prvi je upoznao italijansku javnost sa stvaralaštvom O. Messiaena, najvećeg savremenog francuskog kompozitora.

Dalapikolu je proslavio postavkom njegove prve opere “Noćni let” 1940. godine, napisane prema romanu A. Saint-Exuperyja. Kompozitor se više puta okrenuo temi protesta protiv nasilja nad ljudskom osobom. Kantata “Pjesme zarobljenika” (1941) koristi tekstove molitve Marije Stjuart prije pogubljenja, posljednje propovijedi J. Savonarole i fragmente iz rasprave antičkog filozofa Boetija, osuđenog na smrt. Želja za slobodom oličena je i u operi Zarobljenik (1948), gdje su korišćene radnje novele V. Lil-Adana i romana Legenda o Ulenspiegelu C. de Costera.

Slom fašizma omogućio je Dalapikoli da ima aktivniji uticaj na muzički život: u ranim posleratnim godinama radio je kao muzički kritičar za list Il Mondo i sekretar Društva italijanske savremene muzike. Ime kompozitora postalo je autoritativno iu inostranstvu. Pozvan je da predaje u SAD: u Berkshire Music Center (Tanglewood, Massachusetts, 1951-52), na Queens College (New York, 1956-57), a takođe u Austriju - na ljetne kurseve Mozarteuma (Salzburg). ).

Od 50-ih godina. Dallapiccola komplikuje svoj stil, što se odrazilo i na najznačajnije djelo ovih godina – operu Uliks (Odisej), postavljenu 1968. u Berlinu. Prisjećajući se svog djetinjstva, kompozitor je napisao da su svi likovi u Homerovoj pjesmi (zahvaljujući profesiji njegovog oca) „bili kao živi i bliski rođaci za našu porodicu. Poznavali smo ih i o njima smo govorili kao o prijateljima.” Dallapikkola je još ranije (40-ih godina) napisao mnoga djela za glas i instrumentalni ansambl na riječi starogrčkih pjesnika: Safo, Alkej, Anakreont. Ali glavna stvar za njega je bila opera. U 60-im godinama. njegovo istraživanje „Riječ i muzika u operi. Bilješke o savremenoj operi” i dr. „Opera mi se čini najpogodnijim sredstvom da izrazim svoje misli... očarava me“, izrazio je stav prema svom omiljenom žanru sam kompozitor.

K. Zenkin