Atonalna muzika |
ATONALNA MUZIKA (od grčkog a – negativna čestica i tonos – ton) – muzika. djela napisana izvan logike modala i harmonije. veze koje organizuju jezik tonske muzike (pogledajte Mod, Tonalitet). Glavni princip A. m. je potpuna jednakost svih tonova, odsustvo modalnog centra koji ih spaja i gravitacija između tonova. A. m. ne prepoznaje kontrast konsonancije i disonance i potrebu za rješavanjem neslaganja. Podrazumijeva odbacivanje funkcionalne harmonije, isključuje mogućnost modulacije.
Dep. atonalne epizode nalaze se već u kasnom romantiku. i impresionističke muzike. Međutim, tek početkom 20. veka u stvaralaštvu A. Schoenberga i njegovih učenika odbacivanje tonskih osnova muzike dobija fundamentalni značaj i daje pojam atonalizma ili „atonalizma”. Neki od najistaknutijih predstavnika A. m., među kojima su A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern, prigovarali su terminu „atonalizam“, smatrajući da netačno izražava suštinu ovog načina kompozicije. Samo JM Hauer, koji je samostalno razvio tehniku atonalnog 12-tonskog pisanja, nezavisno od Schoenberga, široko se koristio u svojoj teoriji. radi sa terminom „A. m.
Pojava A. m. djelomično je pripremila država Evrope. muziku na prelazu iz 20. veka. Intenzivan razvoj kromatike, pojava akorda četvrte strukture itd. doveli su do slabljenja modalno-funkcionalnih sklonosti. Težnja ka carstvu „tonske bestežinske“ povezuje se i sa pokušajima nekih kompozitora da se približe slobodnom izražavanju istančanih subjektivnih senzacija, nejasnih unutrašnjih osećanja. impulsi.
Autori A. m. suočio se s teškim zadatkom pronalaženja principa koji bi mogli zamijeniti strukturni princip koji organizira tonsku muziku. Početni period razvoja „slobodnog atonalizma“ karakteriše česta privlačnost kompozitora woku. žanrova, gdje sam tekst služi kao glavni faktor oblikovanja. Među prvim kompozicijama doslednog atonalnog plana su 15 pesama na stihove iz Knjige visećih vrtova S. Gheorghea (1907-09) i Three fp. svira op. 11 (1909) A. Schoenberg. Zatim je uslijedila njegova vlastita monodrama „Čekanje“, opera „Srećna ruka“, „Pet komada za orkestar“ op. 16, melodrama Lunar Pierrot, kao i djela A. Berga i A. Weberna, u kojima je dalje razvijen princip atonalizma. Razvijajući teoriju muzičke muzike, Schoenberg je postavio zahtjev za isključenjem suglasničkih akorda i uspostavljanjem disonance kao najvažnijeg elementa muzike. jezik („emancipacija disonance“). Uporedo sa predstavnicima nove bečke škole i nezavisno od njih, neki kompozitori Evrope i Amerike (B. Bartok, CE Ives i drugi) koristili su se u ovoj ili onoj meri metodama atonalnog pisanja.
Estetski principi A. m., posebno u prvoj fazi, bili su usko povezani sa tvrdnjom ekspresionizma, koji se odlikuje oštrinom. znači i dopuštanje nelogično. narušavanje umjetnosti. razmišljanje. A. m., zanemarujući funkcionalni harmonik. veze i principi razlaganja disonance u konsonanciju, zadovoljavali su zahteve ekspresionističke umetnosti.
Dalji razvoj A. m. povezan je sa pokušajima njegovih pristalica da stanu na kraj subjektivnoj proizvoljnosti u stvaralaštvu, karakterističnoj za „slobodni atonalizam“. U početku. 20. vijeka zajedno sa Schoenbergom, kompozitori JM Hauer (Beč), N. Obuhov (Pariz), E. Golyshev (Berlin) i drugi razvili su sisteme kompozicije, koji su, prema njihovim autorima, trebali biti uvedeni u a. neke konstruktivne principe i stavili tačku na zvučnu anarhiju atonalizma. Međutim, od ovih pokušaja samo je „metoda kompozicije sa 12 tonova koji su međusobno povezani samo jedan s drugim“, koju je 1922. objavio Schoenberg, pod nazivom dodekafonija, postala raširena u mnogim zemljama. zemlje. Principi A. m. leže u osnovi raznih izraza. sredstvima tzv. muzička avangarda. Istovremeno, ova načela odlučno odbacuju mnogi istaknuti kompozitori 20. veka koji se pridržavaju tonske muzike. razmišljanje (A. Honeger, P. Hindemit, SS Prokofjev i drugi). Priznavanje ili nepriznavanje legitimnosti atonalizma jedan je od temelja. neslaganja u modernom muzičkom stvaralaštvu.
reference: Druskin M., Putevi razvoja savremene strane muzike, u zborniku: Pitanja moderne muzike, L., 1963, str. 174-78; Shneerson G., O muzici živoj i mrtvoj, M., 1960, M., 1964, gl. “Šenberg i njegova škola”; Mazel L., O putevima razvoja jezika moderne muzike, III. Dodekafonija, “SM”, 1965, br. 8; Berg A., Šta je atonalitye Radio govor koji je održao A. Berg na Bečkom Rundfunk-u, 23. aprila 1930. u Slonimsky N., Muzika od 1900. godine, NY, 1938. (vidi dodatak); Schoenberg, A., Stil i ideja, NY, 1950; Reti R., Tonalitet, atonalitet, pantonalnost, L., 1958, 1960 (ruski prevod – Tonalitet u modernoj muzici, L., 1968); Perle G., Serijska kompozicija i atonalitet, Berk.-Los Ang., 1962, 1963; Ostin V., Muzika u 20. veku…, Njujork, 1966.
GM Schneerson
