Teorija afekta |

TEORIJA AFEKTA (od lat. affectus – emocionalno uzbuđenje, strast) – muzički i estetski. koncept koji je postao široko rasprostranjen u 18. veku; prema ovoj teoriji, glavni (ili čak jedini) sadržaj muzike je izraz, ili "slika", ljudski. osećanja, strasti. A. t. potječe iz antičkog (Aristotel) i srednjeg vijeka. estetika („Musica movet affectus“ – „Muzika pokreće strasti“, rekao je blaženi Avgustin). Važnu ulogu u formiranju A. t. igrao se filozofijom R. Descartesa – njegova rasprava „Emocionalne strasti“ („Les passions de l'vme“, 1649). Glavne instalacije A. t. izlaže I. Mattheson. „Moguće je uz pomoć jednostavnih alata savršeno dočarati plemenitost duše, ljubav, ljubomoru. Možete prenijeti sve pokrete duše jednostavnim akordima ili njihovim posljedicama”, napisao je u Najnovijoj studiji Singspiela (“Die neueste Untersuchung der Singspiele”, 1744). Ova opšta odredba je konkretizovana pomoću detaljne definicije (često normativne) onoga što će izražavati. Pomoću melodije, ritma, harmonije može se prenijeti jedno ili drugo osjećanje. Čak je i J. Tsarlino (“Istitetioni harmoniche”, 1558) pisao o povezanosti s određenim afektima dekomp. intervali i durski i molski trozvuci. A. Werkmeister (kraj 17. vijeka) proširio je raspon muza povezanih s određenim afektima. znači, unoseći u njega tonalitet, tempo, disonancu i konsonanciju, registar. Polazeći od premise V. Galilee, s tim u vezi, razmatrani su i tembrovi i izvođačke mogućnosti instrumenata. U svim takvim radovima sami afekti su klasifikovani; A. Kircher 1650. (“Musurgia universalis”) ima 8 njihovih tipova, a FW Marpurg 1758. – već 27. Razmatrano je i pitanje postojanosti i promjene afekta. Većina pristalica A. t. vjerovali da su muze. djelo može izraziti samo jedan afekt, demonstrirajući u dekomp. dijelovi kompozicije njegovih gradacija i nijansi. A. t. razvio se dijelom kao generalizacija trendova koji se pojavljuju u talijanskom, francuskom. i njemački. music ser. 18. vijeka, dijelom je bio estetski. anticipacija „osetljivog” pravca u muzici. kreativnost 2. kat. 18. vijek (N. Piccinni, sinovi JS Bacha, JJ Rousseaua i dr.). A. t. pridržavao mnogih. glavni muzičari, filozofi, estetici tog vremena: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter (“Muzički leksikon”), FE Bach, II Kvanz, dijelom GE Lessing, Abbot JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot („Ramov nećak” ”), CA Helvetius (“On the Mind”), AEM Grétry (“Memoari”). Na 2. katu. 18. st. A. t. gubi svoj uticaj.

Odbrana principa prirode. i istinske emocije. izražajnost muzike, pristalice A. t. suprotstavljao se uskom tehnicizmu, protiv nasilnog Nemca. klasicističke škole, protiv odvajanja od ovozemaljskog, često kultivisane u katoličkim napjevima. i evanđeoski. crkve, kao i protiv idealističkog. estetike, koja je odbacila teoriju imitacije i nastojala da dokaže "neiskazivost" osjećaja i strasti muza. znači.

Istovremeno, A. t. je karakterizirala ograničena, mehanička priroda. Svodeći sadržaj muzike na izraz strasti, umanjivala je značaj intelektualnog elementa u njoj. Smatrajući afekte istim duhovnim pokretima za sve ljude, A. t. sklone kompozitorima da izraze određene generalizovane tipove osećanja, a ne njihove jedinstveno individualne manifestacije. Pokušaji sistematizacije intervala, tonala, ritmova, tempa itd. prema njihovom emotivno-izrazu. efekat je često dovodio do šematizma i jednostranosti.

reference: Didro D., Plemânik Ramo, Izbr. soč., per. s franc., t. 1, M., 1926; Markus S., Istorija muzykalʹnoj ESTetiki, č. 1, M., 1959, gl. II; Walther JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., Savršeni dirigent, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., Esej o pravoj umjetnosti sviranja klavira, Tl 1-2, V., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gin., 1767, P., 1768; Engel JJ, o muzičkoj listi, V., 1780; Gretry A., Mjmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. V., O slikarstvu u muzici, B., 1828; Kretzschmar H., Novi prijedlozi za promicanje muzičke hermeneutike, rečenična estetika, v sb.: «JbP», XII, Lpz., 1905; ego že, opšte i posebno za teoriju afekta, I-II, tam že, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., Muzička estetika njemačkog prosvjetiteljstva, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., Muzička estetika 18. stoljeća, Z., 1915; Schcfke R., Quantz kao estetičar, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., Bachova tematska formacija pod utjecajem teorije afekta. Izvještaj o muzikološkom kongresu 1925. u Lajpcigu. 1926, Lpz., 1700; Serauku W., Estetika muzičke imitacije u periodu 1850-1929, Univerzitetski arhiv XVII, Mʹnster i. W., 1955; Eggebrecht HH, Princip izražavanja u muzičkoj buri i nagonu, „Njemački kvartalni časopis za književne studije i intelektualnu historiju“, XXIX, XNUMX.

KK Rosenshield