Scherzo |

ital. skerco, lit. – šala

1) U 16-17 veku. uobičajena oznaka za troglasne kanconete, kao i monofone vokove. igra na tekstove razigrane, komične prirode. Uzorci – od C. Monteverdija („Muzički scherzos” („vicevi”) – „Sherzi musicali, 1607), A. Brunelli (3 zbirke skerca od 1-5 glava, arija, kanconeta i madrigala – „Scherzi, Arie, Canzonette e Madrigale”, 1613-14 i 1616), B. Marini („Scherzo i kanconete za 1 i 2 glasa” – „Scherzi e canzonette a 1 e 2 voci”, 1622). Od početka 17. stoljeća S. postaje i oznaka instr. komad blizu capriccia. Autori ovakvih simfonija bili su A. Troilo („Simfonija, scherzo…” – „Sinfonie, scherzi”, 1608), I. Šenk („Muzički scherzos (vicevi)” – „Scherzi musicali” za violu da gambu i bas, 1700. ) . S. je također uvršten u instr. apartman; kao dio djela tipa svite, nalazi se u JS Bacha (Partita br. 3 za klavir, 1728).

2) Od kon. 18. vijek jedan od dijelova (obično 3.) sonate-simfonije. ciklus – simfonije, sonate, rjeđe koncerti. Za S. tipična veličina 3/4 ili 3/8, brz tempo, slobodna promjena muzike. misli, unoseći element neočekivanog, iznenadnog i povezujući žanr S. sa capricciom. Poput burleske, S. često predstavlja izraz humora u muzici – od zabavne igre, šale do groteske, pa čak i do oličenja divljeg, zlokobnog, demonskog. slike. S. se obično piše u trodijelnoj formi, u kojoj se pravi S. i njegovo ponavljanje prožimaju triom mirnijeg i lirskog. karakter, ponekad – u obliku rondoa sa 3 dekom. trio. U ranoj sonati-simfoniji. ciklus treći dio bio je menuet, u djelima kompozitora bečkog klasika. škole, mjesto menueta postupno zauzima S. On je direktno izrastao iz menueta u kojem su se pojavljivale i sve više pojavljivale crte skerzoizma. Takvi su mineti kasnih sonatnih simfonija. ciklusi J. Haydna, neki rani ciklusi L. Beethovena (2. klavirska sonata). Kao oznaka jednog od dijelova ciklusa, izraz "S." J. Haydn ga je prvi upotrebio u „ruskim kvartetima“ (op. 1, br. 33-2, 6), ali ovi s. u suštini se još nije razlikovao od menueta. U ranoj fazi formiranja žanra, naziv S. ili Scherzando ponekad su nosili završni dijelovi ciklusa, održani u jednakim veličinama. Klasični tip S. razvijen u djelu L. Beethovena, to-ry je imao jasnu prednost prema ovom žanru u odnosu na menuet. Odlučno je izraziti. S.-ove mogućnosti, znatno šire u odnosu na menuet, ograničene prevlašću. sfera “galantnih” slika. Najveći majstori S. u sklopu sonate-simfonije. ciklusa na Zapadu su kasnije bili F. Schubert, koji je, međutim, uz S. koristio menuet, F. Mendelssohn-Bartholdy, koji je težio osobenom, posebno laganom i prozračnom skercoizmu generisanom motivima bajke, i A. Bruckner. U 1781. stoljeću S. je često koristio teme pozajmljene iz folklora drugih zemalja (Škotska simfonija F. Mendelssohn-Bartholdyja, 19). S. je dobio bogat razvoj u ruskom jeziku. simfonije. Svojevrsno nacionalno Realizaciju ovog žanra dali su AP Borodin (S. iz 1842. simfonije), PI Čajkovski, koji je uključio S. u gotovo sve simfonije i svite (2. dio 3. simfonije nije imenovan. S. , ali u suštini je S., čije su karakteristike ovde kombinovane sa obeležjima marša), AK Glazunov. S. sadrže mnoge. simfonije sova kompozitori – N. Ya. Mjaskovski, SS Prokofjev, DD Šostakovič i drugi.

3) U doba romantizma, S. se osamostalio. muzika, gl. arr. za fp. Prvi uzorci takvog S. su blizu capriccio; ovu vrstu S. već je stvorio F. Schubert. F. Šopen je ovaj žanr interpretirao na nov način. U njegovih 4 fp. S. ispunjene visokom dramatikom i često tamne epizode se izmjenjuju sa svjetlijim lirskim. Fp. S. je sa ruskog pisao i R. Šumana, I. Bramsa. kompozitori – MA Balakirev, PI Čajkovski i drugi. Postoje S. i za druge solo instrumente. U 19. vijeku nastaju S. i to u obliku samostalnih. orc. igra. Među autorima takvih S. su F. Mendelssohn-Bartholdy (S. iz muzike za komediju W. Shakespearea San letnje noći), P. Duke (S. Čarobnjakov šegrt), MP Musorgski, AK Ljadov i drugi.