Isaac Albéniz |

Isaac albeniz

Uzvišena i izvanredna muzička intuicija Albeniza mogla bi se uporediti sa čašom do vrha ispunjenom čistim vinom, zagrijanim mediteranskim suncem. F. Pedrel

Ime I. Albeniza neodvojivo je od novog pravca španske muzike Renacimiento, koji je nastao na prelazu iz 10. u 6. vek. Inspirator ovog pokreta bio je F. Pedrel, koji se zalagao za preporod španske nacionalne kulture. Albéniz i E. Granados stvorili su prve klasične primjere nove španske muzike, a rad M. de Falle postao je vrhunac ovog trenda. Renacimiento je obuhvatio cjelokupni umjetnički život zemlje. Na njemu su učestvovali pisci, pjesnici, umjetnici: R. Valle-Inklan, X. Jimenez, A. Machado, R. Pidal, M. Unamuno. Albéniz je rođen 1868 kilometara od francuske granice. Izuzetne muzičke sposobnosti omogućile su mu da sa četiri godine nastupi sa starijom sestrom Clementine na javnom koncertu u Barseloni. Od svoje sestre dječak je dobio prve informacije o muzici. U dobi od XNUMX, Albeniz je u pratnji majke otišao u Pariz, gdje je uzeo časove klavira kod profesora A. Marmontela. U XNUMX-u je u Madridu objavljena prva kompozicija mladog muzičara, "Vojni marš" za klavir.

Godine 1869. porodica se preselila u Madrid, a dječak je ušao na konzervatorij u klasu M. Mendisabala. Sa 10 godina Albeniz bježi od kuće u potrazi za avanturom. U Kadizu biva uhapšen i poslan roditeljima, ali Albeniz uspijeva ukrcati se na parobrod za Južnu Ameriku. U Buenos Airesu vodi život pun teškoća, sve dok mu jedan od sunarodnika ne organizuje nekoliko koncerata u Argentini, Urugvaju i Brazilu.

Nakon putovanja na Kubu i SAD, gde Albeniz, da ne bi umro od gladi, radi u luci, mladić stiže u Lajpcig, gde studira na konzervatorijumu u klasi S. Jadasona (kompozicija) i u klasa K. Reineckea (klavir). U budućnosti se usavršavao na Konzervatoriju u Briselu – jednom od najboljih u Evropi, klavir kod L. Brassina, a kompozicija kod F. Gevarta.

Veliki uticaj na Albeniza imao je njegov susret sa F. Listom u Budimpešti, gde je stigao španski muzičar. List je pristao da vodi Albeniza, a samo to je bila visoka ocjena njegovog talenta. 80-ih – ranih 90-ih. Albeniz vodi aktivnu i uspješnu koncertnu djelatnost, turneje u mnogim zemljama Evrope (Njemačka, Engleska, Francuska) i Amerike (Meksiko, Kuba). Njegov briljantni pijanizam privlači savremenike svojim sjajem i virtuoznim dometom. Španska štampa ga je jednoglasno nazvala "španskim Rubinštajnom". „Izvodeći sopstvene kompozicije, Albéniz je podsećao na Rubinštajna“, napisao je Pedrel.

Počevši od 1894. godine kompozitor je živio u Parizu, gdje je usavršavao svoju kompoziciju kod poznatih francuskih kompozitora kao što su P. Dukas i V. d'Andy. Razvija bliske kontakte sa C. Debussyjem, čija je kreativna ličnost u velikoj mjeri uticala na Albeniza, njegovu muziku posljednjih godina. Posljednjih godina svog života, Albéniz je vodio pokret Renacimiento, ostvarujući estetske principe Pedrela u svom radu. Najbolja djela kompozitora primjeri su istinski nacionalnog i istovremeno originalnog stila. Albeniz se okreće popularnim pesničkim i plesnim žanrovima (malagena, seviljana), stvarajući u muzici karakteristične karakteristike raznih regiona Španije. Njegova muzika je sva zasićena narodnim vokalnim i govornim intonacijama.

Od velikog kompozitorskog nasleđa Albeniza (komične i lirske opere, zarzuela, dela za orkestar, glasovi) najveću vrednost ima klavirska muzika. Apel španskom muzičkom folkloru, ovi „zlatni nalazi narodne umetnosti“, po rečima kompozitora, presudno su uticali na njegov stvaralački razvoj. U svojim kompozicijama za klavir, Albéniz obilato koristi elemente narodne muzike, kombinujući ih sa savremenim tehnikama kompozitorskog pisanja. U klavirskoj teksturi često se može čuti zvuk narodnih instrumenata – tambura, gajda, posebno gitara. Koristeći ritmove pesničkih i plesnih žanrova Kastilje, Aragona, Baskije i posebno često Andaluzije, Albeniz se retko ograničava na direktno citiranje narodnih tema. Njegove najbolje kompozicije: “Španska svita”, svita “Španija” op. 165, ciklus “Španske melodije” op. 232, ciklus od 12 komada „Iberia” (1905-07) – primeri profesionalne muzike novog pravca, gde je nacionalna osnova organski spojena sa dostignućima moderne muzičke umetnosti.

V. Ilyeva

Isak Albeniz je živio burno, neuravnoteženo, sa svim žarom strasti posvetio se svom voljenom poslu. Njegovo djetinjstvo i mladost su poput uzbudljivog avanturističkog romana. Od četvrte godine Albeniz je počeo da uči svirati klavir. Pokušali su da ga rasporede na Pariski, a zatim na Konzervatorij u Madridu. Ali u dobi od devet godina, dječak bježi od kuće, nastupa na koncertima. Odveden je kući i ponovo bježi, ovaj put u Južnu Ameriku. Albéniz je tada imao dvanaest godina; nastavio je da nastupa. Sljedeće godine prolaze neravnomjerno: s različitim uspjehom, Albeniz je nastupao u gradovima Amerike, Engleske, Njemačke i Španije. Tokom svojih putovanja držao je lekcije iz teorije kompozicije (od Carla Reineckea, Solomona Jadassona u Lajpcigu, od Francoisa Gevaarta u Briselu).

Susret sa Listom 1878. – Albeniz je tada imao osamnaest godina – bio je odlučujući za njegovu buduću sudbinu. Dve godine je svuda pratio Lista, postajući njegov najbliži učenik.

Komunikacija sa Listom imala je ogroman uticaj na Albeniza, ne samo u muzičkom smislu, već i šire – opštekulturološki, moralno. Mnogo čita (omiljeni pisci su mu Turgenjev i Zola), proširujući svoje umetničke horizonte. List, koji je toliko cenio manifestacije nacionalnog principa u muzici i stoga pružao tako izdašnu moralnu podršku ruskim kompozitorima (od Glinke do Moćne šačice), i Smetani i Grigu, budi nacionalnu prirodu Albenisovog talenta. Od sada se, uz pijanistiku, posvećuje i komponovanju.

Nakon što se usavršio pod Lisztom, Albéniz je postao pijanista u velikim razmjerima. Procvat njegovih koncertnih nastupa pada na godine 1880-1893. U to vrijeme, iz Barcelone, gdje je ranije živio, Albeniz se preselio u Francusku. Godine 1893. Albeniz se teško razbolio, a kasnije ga je bolest prikovala za krevet. Umro je u dobi od četrdeset devet godina.

Albénizovo stvaralačko nasljeđe je ogromno – sadrži oko pet stotina kompozicija, od kojih je oko tri stotine za klavir; između ostalog – opere, simfonijska djela, romanse itd. U pogledu umjetničke vrijednosti, njegova zaostavština je vrlo neujednačena. Ovom velikom, emotivno direktnom umjetniku nedostajao je osjećaj samokontrole. Pisao je lako i brzo, kao da improvizuje, ali nije uvek umeo da istakne bitno, odbaci suvišno, podlegao je raznim uticajima.

Dakle, u njegovim ranim radovima – pod uticajem castisisma – ima dosta površnog, salonskog. Ove karakteristike su ponekad sačuvane u kasnijim spisima. A evo još jednog primjera: 90-ih godina, u vrijeme svoje stvaralačke zrelosti, doživljavajući teške finansijske poteškoće, Albeniz je pristao da napiše niz opera po narudžbi engleskog bogataša koji je za njih smislio libreto; Naravno, ove opere su bile neuspešne. Konačno, u posljednjih petnaest godina svog života, Albéniz je bio pod utjecajem nekih francuskih autora (prije svega njegovog prijatelja, Paula Duca).

Pa ipak u najboljim Albénizovim djelima – a ima ih mnogo! – snažno se osjeća njegova nacionalno-izvorna individualnost. Oštro je identificiran već u prvim stvaralačkim traganjima mladog autora – 80-ih godina, dakle još prije objavljivanja Pedrelova manifesta.

Najbolja djela Albéniza su ona koja odražavaju narodno-nacionalni element pjesama i igara, kolorit i pejzaž Španije. To su, izuzev nekoliko orkestarskih djela, klavirska djela s nazivima krajeva, pokrajina, gradova i sela kompozitorove domovine. (Treba spomenuti i Albénizovu najbolju zarzuelu, Pepitu Jiménez (1896.). Pedrel (Celestina, 1905.), a kasnije i de Falla (Kratak život, 1913.) pisali su u ovom rodu prije njega.). Takve su zbirke „Španske melodije“, „Karakteristični komadi“, „Španski plesovi“ ili svite „Španija“, „Iberia“ (stari naziv Španije), „Katalonija“. Među nazivima poznatih predstava susrećemo: “Cordoba”, “Granada”, “Seville”, “Navarra”, “Malaga” itd. Albeniz je svojim predstavama davao i plesne naslove (“Seguidilla”, “Malaguena”, “Polo” i drugih).

Najpotpuniji i najsvestraniji u radu Albeniza razvio je andaluzijski stil flamenka. Kompozicije kompozitora utjelovljuju tipične karakteristike melodije, ritma i harmonije opisane gore. Velikodušan melodista, dao je svojoj muzici crte senzualnog šarma:

U melodiji se često koriste orijentalni obrti:

Udvostručivši glasove u širokom aranžmanu, Albeniz je ponovo stvorio karakter zvuka narodnih duvačkih instrumenata:

Savršeno je prenio originalnost zvuka gitare na klaviru:

Uočimo li i poetičku duhovnost izlaganja i živahan narativni stil (vezan za Šumana i Griga), postaje jasno koliki značaj treba pripisati Albenizu u istoriji španske muzike.

M. Druskin

Kratka lista kompozicija:

Klavirska djela Španske melodije (5 komada) “Španija” (6 “Albumskih listova”) Španska svita (8 komada) Karakteristični komadi (12 komada) 6 španskih plesova Prva i Druga antička svita (10 komada) “Iberia”, svita (12 komada u četiri sveske)

Orkestarska djela “Catalonia”, apartman

Opere i zarzuele “Magični opal” (1893.) “Sveti Anthony” (1894.) “Henry Clifford” (1895.) “Pepita Jimenez” (1896.) Trilogija o kralju Arturu (Merlin, Lancelot, Ginevra, zadnja nedovršena) (1897.-1906.)

Pjesme i romanse (oko 15)