Enrique Granados |

Enrique Granados

Oživljavanje nacionalne španske muzike povezano je sa radom E. Granadosa. Učešće u pokretu Renacimiento, koji je zahvatio zemlju na prijelazu iz XNUMX-XNUMX stoljeća, dalo je kompozitoru poticaj za stvaranje uzoraka klasične muzike novog smjera. Likovi Renacimienta, posebno muzičari I. Albeniz, M. de Falla, X. Turina, nastojali su da izvuku špansku kulturu iz stagnacije, ožive njenu originalnost i podignu nacionalnu muziku na nivo naprednih evropskih kompozitorskih škola. Na Granadosa je, kao i na druge španske kompozitore, veliki uticaj imao F. Pedrel, organizator i idejni vođa Renacimienta, koji je u manifestu „Za našu muziku“ teorijski obrazložio načine stvaranja klasične španske muzike.

Granados je prve časove muzike dobio od prijatelja svog oca. Ubrzo se porodica preselila u Barselonu, gde je Granados postao učenik čuvenog učitelja X. Pujola (klavir). U isto vrijeme studira kompoziciju kod Pedrela. Zahvaljujući pomoći pokrovitelja, talentovani mladić odlazi u Pariz. Tamo se usavršavao na konzervatorijumu kod C. Berija na klaviru i J. Masseneta u kompoziciji (1887). U Berijevoj klasi, Granados je upoznao R. Viñesa, kasnije poznatog španskog pijanistu.

Nakon dvogodišnjeg boravka u Parizu, Granados se vraća u domovinu. Pun je kreativnih planova. Godine 1892. izvode se njegovi Španski plesovi za simfonijski orkestar. Uspješno je solirao kao pijanista na koncertu pod dirigentskom palicom I. Albeniza, koji je dirigirao njegovom “Španskom rapsodijom” za klavir i orkestar. Sa P. Casalsom, Granados održava koncerte u gradovima Španije. „Granados, pijanista je u svom nastupu spojio mekan i melodičan zvuk sa briljantnom tehnikom: osim toga, bio je suptilan i vješt kolorista“, napisao je španski kompozitor, pijanista i muzikolog H. Nin.

Granados uspješno kombinuje kreativne i izvođačke aktivnosti sa društvenim i pedagoškim. Godine 1900. organizovao je Društvo klasičnih koncerata u Barseloni, a 1901. Muzičku akademiju, kojoj je bio na čelu do svoje smrti. Granados nastoji da razvije kreativnu nezavisnost kod svojih učenika – mladih pijanista. Tome posvećuje svoja predavanja. Razvijajući nove metode klavirske tehnike, piše poseban priručnik „Metoda pedalizacije“.

Najvredniji dio kreativnog naslijeđa Granadosa su klavirske kompozicije. Već u prvom ciklusu drama „Španski plesovi” (1892-1900) organski kombinuje nacionalne elemente sa modernim tehnikama pisanja. Kompozitor je visoko cijenio rad velikog španskog umjetnika F. Goye. Impresioniran svojim slikama i crtežima iz života “Macha” i “Macha”, kompozitor je kreirao dva ciklusa drama pod nazivom “Goyeques”.

Na osnovu ovog ciklusa, Granados piše istoimenu operu. To je postalo poslednje kompozitorovo veliko delo. Prvi svjetski rat je odgodio premijeru u Parizu, a kompozitor je odlučio da je postavi u New Yorku. Premijera je održana u januaru 1916. A 24. marta njemačka podmornica potopila je putnički parobrod u Lamanšu, kojim se Granados vraćao kući.

Tragična smrt nije dozvolila kompozitoru da dovrši mnoge svoje planove. Najbolje stranice njegovog stvaralačkog naslijeđa plene slušaoce svojim šarmom i toplinom. K. Debussy je napisao: „Neću pogriješiti ako kažem da, slušajući Granados, kao da dugo vidite poznato i voljeno lice.“

V. Ilyeva