Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

Teško je sada čak i zamisliti kakvu je slavu Viotti uživao za života. Uz njegovo ime vezuje se čitava epoha u razvoju svjetske violinske umjetnosti; bio je neka vrsta mjerila po kojem su se mjerili i ocjenjivali violinisti, generacije izvođača učili su iz njegovih djela, njegovi koncerti su služili kao uzor kompozitorima. Čak se i Betoven, kada je stvarao Koncert za violinu, vodio Viotijevim Dvadesetim koncertom.

Italijan po nacionalnosti, Viotti je postao šef francuske škole klasične violine, utječući na razvoj francuske umjetnosti violončela. U velikoj mjeri, Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) je došao iz Viottija, prenijevši mnoge principe slavnog violiniste na violončelo. Rode, Baio, Kreutzer, učenici i poštovaoci Viottija, posvetili su mu u svojoj školi sledeće oduševljene stihove: u rukama velikih majstora stekao je drugačiji karakter, koji su želeli da mu daju. Jednostavan i melodičan pod Corellijevim prstima; skladan, blag, pun milosti pod Tartinijevim lukom; ugodno i čisto kod Gavigniera; grandiozan i veličanstven u Punyani; pun vatre, pun hrabrosti, patetičan, veliki u Viottijevim rukama, dostigao je savršenstvo da izrazi strasti energijom i onom plemenitošću koja osigurava mjesto koje zauzima i objašnjava moć koju ima nad dušom.

Viotti je rođen 23. maja 1753. godine u gradu Fontanetto, u blizini Crescentina, okrug Pijemont, u porodici kovača koji je znao da svira rog. Prve časove muzike sin je dobio od oca. Muzičke sposobnosti dječaka su se pokazale rano, sa 8 godina. Otac mu je kupio violinu na sajmu, a mladi Viotti je počeo da uči od nje, u suštini samouk. Određenu korist doneo je njegov studij kod lautiste Giovanninija, koji se godinu dana nastanio u njihovom selu. Viotti je tada imao 11 godina. Giovannini je bio poznat kao dobar muzičar, ali kratko trajanje njihovog susreta ukazuje da Viottiju nije mogao dati mnogo.

Godine 1766. Viotti je otišao u Torino. Neki flautist Pavia ga je upoznao sa biskupom Strombije i ovaj susret se pokazao povoljan za mladog muzičara. Zainteresovan za talenat violiniste, biskup je odlučio da mu pomogne i preporučio je markiza de Vogheru, koji je tražio „saputnika“ za svog 18-godišnjeg sina, princa dela Cisternu. Tada je u plemićkim kućama bio običaj da u svoju kuću uzmu talentovanog mladića kako bi doprinio razvoju svoje djece. Viotti se nastanio u prinčevoj kući i poslan je da uči kod čuvenog Punjanija. Nakon toga, princ della Cisterna se hvalio da ga je Viottijev trening kod Punjanija koštao preko 20000 franaka: „Ali ne žalim zbog ovog novca. Postojanje takvog umjetnika nije se moglo preskupo platiti.

Pugnani je vrhunski "izglancao" Viottijevu igru, pretvorivši ga u potpunog majstora. Očigledno je jako volio svog talentovanog učenika, jer ga je čim se dovoljno pripremio poveo sa sobom na koncertno putovanje po gradovima Evrope. To se dogodilo 1780. Prije putovanja, od 1775. godine, Viotti je radio u orkestru dvorske kapele u Torinu.

Viotti je koncertirao u Ženevi, Bernu, Drezdenu, Berlinu i čak je došao u Sankt Peterburg, gdje, međutim, nije imao javne nastupe; igrao je samo na kraljevskom dvoru, koji je Potemkin predstavio Katarini II. Koncerti mladog violiniste održavali su se sa stalnim i sve većim uspjehom, a kada je Viotti stigao u Pariz oko 1781. godine, njegovo ime je već bilo nadaleko poznato.

Pariz je dočekao Viottija uz burno uzavrelo društvenih snaga. Apsolutizam je doživio svoje posljednje godine, vatreni govori su se izgovarali posvuda, demokratske ideje su uzbuđivale umove. A Viotti nije ostao ravnodušan na ono što se dešavalo. Bio je fasciniran idejama enciklopedista, posebno Rousseaua, pred kojim se klanjao do kraja života.

Međutim, svjetonazor violiniste nije bio stabilan; to potvrđuju i činjenice iz njegove biografije. Prije revolucije obavljao je dužnosti dvorskog muzičara, prvo kod princa Gameneta, zatim kod princa od Soubisea, i na kraju kod Marije Antoanette. Heron Allen citira Viottijeve lojalne izjave iz njegove autobiografije. Nakon prvog nastupa pred Marijom Antoanetom 1784. godine, „odlučio sam“, piše Viotti, „da više ne govorim javnosti i da se potpuno posvetim službi ovog monarha. Kao nagradu, pribavila mi je, za vrijeme mandata ministra Colone, penziju od 150 funti sterlinga.

Viottijeve biografije često sadrže priče koje svjedoče o njegovom umjetničkom ponosu, koji mu nije dozvolio da se sagne pred moćnicima. Fayol, na primjer, čita: „Kraljica Francuske Marija Antoaneta poželjela je da Viotti dođe u Versaj. Stigao je i dan koncerta. Došli su svi dvorjani i koncert je počeo. Već prvi taktovi sola izazvali su veliku pažnju, kada se odjednom u susednoj prostoriji začuo povik: „Mjesto za Monsinjora Comte d'Artois!“. U zbrci koja je uslijedila, Viotti je uzeo violinu u ruku i izašao, ostavljajući cijelo dvorište, na veliku neugodu prisutnih. A evo još jednog slučaja, koji je također ispričao Fayol. Radoznao ga je manifestacija ponosa drugačije vrste – čovjek „trećeg staleža“. Godine 1790. u jednoj od pariskih kuća na petom spratu živio je član Narodne skupštine, Viottijev prijatelj. Poznati violinista pristao je da održi koncert u svom domu. Imajte na umu da su aristokrati živjeli isključivo na donjim spratovima zgrada. Kada je Viotti saznao da je nekoliko aristokrata i dama iz visokog društva pozvano na njegov koncert, rekao je: „Dovoljno smo im se priklonili, a sada neka se uzdignu do nas“.

Dana 15. marta 1782. godine, Viotti se prvi put pojavio pred pariskom publikom na otvorenom koncertu u Concert spirituel. Bila je to stara koncertna organizacija vezana uglavnom za aristokratske krugove i krupnu buržoaziju. U vrijeme Viottijevog nastupa, Concert spirituel (Duhovni koncert) se takmičio sa „Koncertima amatera“ (Concerts des Amateurs), koje je 1770. osnovao Gossec i preimenovan 1780. u „Koncerti Olimpijske lože“ („Concerts de la Loge Olimpique”). Ovdje se okupljala pretežno buržoaska publika. Ipak, sve do svog zatvaranja 1796. godine, “Concert spiriuel” je bila najveća i svjetski poznata koncertna dvorana. Stoga je Viottijev nastup u njemu odmah privukao pažnju na njega. Direktor Concert spirituel Legros (1739-1793), u zapisu od 24. marta 1782. godine, navodi da je “koncertom održanim u nedjelju Viotti ojačao veliku slavu koju je već stekao u Francuskoj”.

Na vrhuncu svoje slave, Viotti je iznenada prestao da nastupa na javnim koncertima. Eimar, autor Viotijevih Anegdota, ovu činjenicu objašnjava činjenicom da se violinista s prezirom odnosio prema aplauzima javnosti, koja se slabo razumije u muziku. Međutim, kako saznajemo iz citirane autobiografije muzičara, Viotti svoje odbijanje javnih koncerata objašnjava dužnostima dvorske muzičarke Marie Antoinette, čijoj je službi tada odlučio da se posveti.

Međutim, jedno nije u suprotnosti s drugim. Viotti je bio zaista zgrožen površnošću ukusa javnosti. Do 1785. bio je blizak prijatelj sa Kerubinijem. Zajedno su se nastanili u ulici Michodière, br. 8; njihovo prebivalište su posjećivali muzičari i ljubitelji muzike. Pred takvom publikom Viotti je svirao rado.

Uoči revolucije, 1789. godine, grof od Provanse, kraljev brat, zajedno sa Leonardom Otierom, preduzimljivim frizerom Marije Antoanete, organizuje Teatar Kraljevskog brata, pozivajući Martinija i Viottija za reditelje. Viotti je uvijek gravitirao svim vrstama organizacijskih aktivnosti i to se po pravilu završavalo neuspjehom za njega. U dvorani Tuileries počele su da se izvode predstave italijanske i francuske komične opere, komedije u prozi, poeziji i vodvilju. Središte novog pozorišta bila je italijanska operska trupa, koju je Viotti negovao, koji je sa entuzijazmom prionuo na posao. Međutim, revolucija je izazvala kolaps pozorišta. Martini je „u najturbulentnijem trenutku revolucije čak bio primoran da se sakrije kako bi se zaboravile njegove veze sa sudom”. Ništa bolje nije bilo ni s Viottijem: „Stavivši gotovo sve što sam imao u antreprizu italijanskog pozorišta, doživio sam užasan strah pri približavanju ovog strašnog potoka. Koliko sam imao problema i kakve dogovore sam morao sklopiti da bih izašao iz nevolje! Viotti se prisjeća u svojoj autobiografiji koju citira E. Heron-Allen.

Do određenog perioda u razvoju događaja, Viotti je očigledno pokušavao da se zadrži. Odbio je da emigrira i, u uniformi Nacionalne garde, ostao je u pozorištu. Pozorište je zatvoreno 1791. godine, a tada je Viotti odlučio da napusti Francusku. Uoči hapšenja kraljevske porodice pobjegao je iz Pariza u London, gdje je stigao 21. ili 22. jula 1792. Ovdje je bio srdačno dočekan. Godinu dana kasnije, u julu 1793., bio je primoran da ode u Italiju u vezi sa smrću svoje majke i da se brine o svojoj braći, koja su još bila djeca. Međutim, Riemann tvrdi da je Viottijev put u domovinu povezan sa njegovom željom da vidi oca koji je ubrzo umro. Na ovaj ili onaj način, ali van Engleske, Viotti je bio do 1794. godine, posjetivši za to vrijeme ne samo Italiju, već i Švicarsku, Njemačku, Flandriju.

Vrativši se u London, dve godine (1794-1795) vodio je intenzivnu koncertnu aktivnost, nastupajući na gotovo svim koncertima koje je organizovao čuveni nemački violinista Johann Peter Salomon (1745-1815), koji se od 1781. nastanio u engleskoj prestonici. Salomonovi koncerti bili veoma popularni.

Među Viotijevim nastupima zanimljiv je njegov koncert u decembru 1794. sa čuvenim kontrabasistom Dragonettijem. Izveli su Viotti duet, a Dragonetti je svirao drugu partiju violine na kontrabasu.

Živeći u Londonu, Viotti se ponovo uključio u organizacione aktivnosti. Učestvovao je u upravljanju Kraljevskim pozorištem, preuzimajući poslove Italijanske opere, a nakon odlaska Vilhelma Kramera sa mesta direktora Kraljevskog pozorišta, nasledio ga je na ovoj funkciji.

Godine 1798. njegovo mirno postojanje je iznenada prekinuto. Optužen je za policijsku optužbu za neprijateljske namjere protiv Direktorijuma, koji je zamijenio revolucionarnu konvenciju, i da je bio u kontaktu s nekim od vođa Francuske revolucije. Od njega je zatraženo da napusti Englesku u roku od 24 sata.

Viotti se nastanio u gradu Schoenfeldts u blizini Hamburga, gdje je živio oko tri godine. Tamo je intenzivno komponovao muziku, dopisivao se sa jednim od svojih najbližih engleskih prijatelja Činerijem i učio kod Friedricha Wilhelma Piksisa (1786-1842), kasnije poznatog češkog violiniste i učitelja, osnivača škole sviranja violine u Pragu.

Godine 1801. Viotti je dobio dozvolu da se vrati u London. Ali nije mogao da se uključi u muzički život glavnog grada i, po savetu Činerija, počeo je da se bavi vinom. Bio je to loš potez. Viotti se pokazao kao nesposoban trgovac i bankrotirao. Iz Viotijevog testamenta od 13. marta 1822. godine saznajemo da nije isplatio dugove koje je formirao u vezi sa zlosretnom trgovinom. Napisao je da mu je duša rastrgana od svijesti da umire a da ne vrati Chinneryin dug od 24000 franaka, koji mu je ona pozajmila za trgovinu vinom. “Ako umrem bez plaćanja ovog duga, tražim od vas da prodate sve što samo ja mogu pronaći, realizirati i poslati Chinnery i njenim nasljednicima.”

Godine 1802. Viotti se vraća muzičkoj delatnosti i, stalno živeći u Londonu, ponekad putuje u Pariz, gde se njegovom sviranju još uvek dive.

Vrlo malo se zna o Viottijevom životu u Londonu od 1803. do 1813. Godine 1813. aktivno je učestvovao u organizaciji Londonskog filharmonijskog društva, podijelivši tu čast sa Clementijem. Otvorenje Društva održano je 8. marta 1813. godine, dirigovao je Salomon, dok je Viotti svirao u orkestru.

U nemogućnosti da se nosi sa rastućim finansijskim poteškoćama, 1819. preselio se u Pariz, gde je uz pomoć svog starog patrona, grofa od Provanse, koji je postao kralj Francuske pod imenom Luj XVIII, postavljen za direktora Talijanske Opera House. U pozorištu je 13. februara 1820. godine ubijen vojvoda od Berija, a vrata ove ustanove bila su zatvorena za javnost. Italijanska opera selila se nekoliko puta iz jedne prostorije u drugu i preživljavala jadno. Kao rezultat toga, umjesto da ojača svoju financijsku poziciju, Viotti se potpuno zbunio. U proleće 1822, iscrpljen neuspesima, vratio se u London. Njegovo zdravlje se ubrzano pogoršava. 3. marta 1824. u 7 sati ujutro, umro je u kući Caroline Chinnery.

Ostalo mu je malo imovine: dva rukopisa koncerata, dvije violine – Klotz i veličanstveni Stradivarius (tražio je da ga proda da bi otplatio dugove), dvije zlatne burmutije i zlatni sat – to je sve.

Viotti je bio veliki violinista. Njegova izvedba je najviši izraz stila muzičkog klasicizma: igru ​​su odlikovale izuzetna plemenitost, patetična uzvišenost, velika energija, vatrenost, a istovremeno i stroga jednostavnost; odlikovala se intelektualizmom, posebnom muškošću i govorničkim ushićenjem. Viotti je imao moćan zvuk. Muška strogost izvedbe bila je naglašena umjerenom, suzdržanom vibracijom. "Bilo je nečeg tako veličanstvenog i inspirativnog u njegovom nastupu da su se čak i najvještiji izvođači klonili njega i djelovali osrednje", piše Heron-Allen, citirajući Miel.

Izvedba Viottija odgovarala je njegovom radu. Napisao je 29 violinskih i 10 klavirskih koncerata; 12 sonata za violinu i klavir, mnogo violinskih dueta, 30 trija za dvije violine i kontrabas, 7 zbirki gudačkih kvarteta i 6 kvarteta za narodne melodije; brojna djela za violončelo, nekoliko vokalnih djela – ukupno oko 200 kompozicija.

Koncerti za violinu najpoznatiji su u njegovoj ostavštini. U djelima ovog žanra Viotti je stvorio primjere herojskog klasicizma. Ozbiljnost njihove muzike podsjeća na Davidove slike i spaja Viottija sa kompozitorima kao što su Gossec, Cherubini, Lesueur. Građanski motivi u prvim stavovima, elegični i sanjivi patos u adagiu, uzavrela demokratičnost završnih rondoa, ispunjena intonacijama pjesama pariskih radničkih predgrađa, povoljno izdvajaju njegove koncerte od violinskog stvaralaštva njegovih savremenika. Viotti je imao generalno skroman kompozitorski talenat, ali je bio u stanju da senzibilno odražava trendove tog vremena, što je njegovim kompozicijama dalo muzički i istorijski značaj.

Kao i Lully i Cherubini, Viotti se može smatrati pravim predstavnikom nacionalne francuske umjetnosti. U svom stvaralaštvu Viotti nije propustio nijedno nacionalno stilsko obilježje, o čijem su očuvanju sa zadivljujućim žarom brinuli kompozitori revolucionarnog doba.

Viotti se dugi niz godina bavio i pedagogijom, iako ona generalno nikada nije zauzimala centralno mjesto u njegovom životu. Među njegovim učenicima su istaknuti violinisti kao što su Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht. Pierre Baio i Rudolf Kreutzer su sebe smatrali Viottijevim učenicima, uprkos činjenici da nisu uzimali lekcije od njega.

Preživjelo je nekoliko Viottijevih slika. Njegov najpoznatiji portret naslikala je 1803. francuska umjetnica Elisabeth Lebrun (1755-1842). Heron-Allen ovako opisuje njegov izgled: „Priroda je velikodušno nagradila Viottija i fizički i duhovno. Veličanstvena, hrabra glava, lice, iako nije posedovalo savršenu pravilnost crta, bilo je izražajno, prijatno, zračilo je svetlošću. Figura mu je bila vrlo proporcionalna i graciozna, maniri izvrsni, razgovor živ i rafiniran; bio je vješt pripovjedač i u njegovom prijenosu događaj kao da je ponovo oživio. Unatoč atmosferi propadanja u kojoj je Viotti živio na francuskom dvoru, on nikada nije izgubio svoju jasnu ljubaznost i iskrenu neustrašivost.

Viotti je završio razvoj violinske umjetnosti prosvjetiteljstva, spajajući u svom izvođenju i radu velike tradicije Italije i Francuske. Sljedeća generacija violinista otvorila je novu stranicu u historiji violine, povezana s novom erom – erom romantizma.

L. Raaben