Heinrich Marschner |

Heinrich Marchner

Heinrich August Marschner (VIII 16. 1795, Zittau - 14. decembar 1861, Hanover) je bio njemački kompozitor i dirigent. 1811-16 studirao je kompoziciju kod IG Shikhta. 1827-31 bio je dirigent u Lajpcigu. 1831-59 bio je dvorski dirigent u Hanoveru. Kao dirigent, borio se za nacionalnu nezavisnost njemačke muzike. Godine 1859. penzionisan je u činu generalnog muzičkog direktora.

Najistaknutiji predstavnik rane faze muzičkog romantizma, jedan od najpopularnijih njemačkih kompozitora svog vremena, Marschner je razvio tradiciju KM Webera, bio je jedan od prethodnika R. Wagnera. Marschnerove opere su prvenstveno zasnovane na srednjovjekovnim pričama i narodnim pričama, u kojima su realistične epizode isprepletene s elementima fantazije. Po formi bliski singspielu, odlikuju ih sklad muzičke dramaturgije, želja za simfonizacijom orkestarskih epizoda i psihološka interpretacija slika. U brojnim djelima Marschner široko koristi folklorne melodije.

Najbolja kompozitorova operska djela uključuju Vampir (postavljen 1828.), Templar i Jevrejka (postavljen 1829.), Hans Geyling (postavljen 1833.). Osim opera, za vrijeme Marschnerovog života, široku popularnost stekle su njegove pjesme i muški horovi.

Kompozicije:

opere (datum proizvodnje) — Saydar i Zulima (1818), Lucrezia (1826), Sokolova nevjesta (1830), Dvorac na Etneu (1836), Bebu (1838), Kralj Adolf od Nassaua (1845), Austin (1852), Hjarne, kralj Penija (1863); zingspili; balet – Ponosna seljanka (1810); za orkestar – 2 uvertira; kamernih instrumentalnih sastava, uklj. 7 klavirskih trija, 2 klavirska kvarteta itd.; za klavir, uklj. 6 sonata; muzika za dramske predstave.

MM Yakovlev

Heinrich Marschner slijedio je uglavnom put Veberovih romantičnih djela. Opere Vampir (1828), Vitez i Jevrejka (prema romanu Valtera Skota Ivanhoe, 1829) i Hans Hajling (1833) pokazale su kompozitorov sjajan muzički i dramski talenat. Sa nekim karakteristikama svog muzičkog jezika, posebno upotrebom hromatizama, Marschner je anticipirao Wagnera. Međutim, čak i njegove najznačajnije opere odlikuju se epigonskim obilježjima, prenaglašenom pozorišnom dopadljivošću i stilskom raznolikošću. Ojačavši fantastične elemente Veberovog stvaralaštva, izgubio je organsku vezu sa narodnom umjetnošću, idejni značaj i snagu osjećaja.

V. Konen