John Lill |

John Lill

John Lill se popeo na najvišu stepenicu postolja na IV Međunarodnom takmičenju Čajkovski u Moskvi 1970. zajedno sa Vladimirom Krainevom, ostavivši iza sebe mnoge darovite pijaniste i ne izazvavši posebne nesuglasice među članovima žirija, niti tradicionalne sporove između sudija i javnosti. . Sve je izgledalo prirodno; uprkos svojih 25 godina, on je već bio zreo, uveliko etabliran majstor. Upravo je takav utisak ostavilo njegovo samouvjereno sviranje, a da se to potvrdi dovoljno je bilo pogledati takmičarsku knjižicu, u kojoj se posebno navodi da John Lill ima zaista fantastičan repertoar – 45 solo programa i oko 45 koncerata s orkestrom. . Osim toga, tamo se moglo pročitati da u vrijeme takmičenja više nije bio student, već nastavnik, čak i profesor. Kraljevski muzički koledž. Ispostavilo se, možda, neočekivano, samo što se engleski umjetnik nikada prije nije okušao na takmičenjima. Ali on je više volio da odlučuje o svojoj sudbini „jednim udarcem” – i kako su se svi uverili, nije pogrešio.

Uz sve to, Džon Lil do moskovskog trijumfa nije došao glatkim putem. Rođen je u radničkoj porodici, odrastao u londonskom predgrađu East End (gde mu je otac radio u fabrici) i, pošto je pokazao muzički talenat u ranom detinjstvu, dugo nije imao ni sopstveni instrument. . Razvoj talenta svrhovitog mladića, međutim, tekao je izuzetno brzo. Sa 9 godina prvi put je nastupio s orkestrom, svirajući Drugi Bramsov koncert (nikako „djetinjasto“ djelo!), sa 14 je znao gotovo cijelog Betovena napamet. Godine studija na Kraljevskom muzičkom koledžu (1955-1965) donijele su mu mnoga različita priznanja, uključujući medalju D. Lipatti i stipendiju Gulbenkian fondacije. Mnogo mu je pomogao iskusni učitelj, šef organizacije “Muzička omladina” Robert Mayer.

Godine 1963. pijanista je zvanično debitovao u Royal Festival Hall: izveden je Beethovenov Peti koncert. Međutim, čim je završio fakultet, Lill je bio prisiljen posvetiti mnogo vremena privatnim časovima – bilo je potrebno zarađivati ​​za život; ubrzo je dobio čas u svojoj alma mater. Tek postepeno počinje aktivno koncertirati, prvo kod kuće, zatim u SAD-u, Kanadi i nizu evropskih zemalja. Jedan od prvih koji je cenio njegov talenat bio je Dmitrij Šostakovič, koji je 1967. čuo Lillovog nastupa u Beču. Tri godine kasnije Majer ga je nagovorio da učestvuje na takmičenju u Moskvi...

Dakle, uspjeh je bio potpun. Ali ipak, na prijemu koji mu je priredila moskovska javnost, osjećala se određena hladnoća opreza: nije izazvao tako bučne užitke da Cliburnovo romantično uzbuđenje, zapanjujuća originalnost Ogdona ili šarm mladosti koji je zračio iz G. Sokolov je ranije izazvao. Da, sve je bilo kako treba, sve je bilo na svom mestu, ”ali je nešto, neka vrsta poleta, nedostajalo. To su primijetili i brojni stručnjaci, posebno kada je splasnula takmičarska uzbuđenja i pobjednik je krenuo na svoje prvo putovanje po našoj zemlji. Odličan poznavalac klavirske igre, kritičar i pijanista P. Pechersky, odajući priznanje Lilovoj veštini, jasnoći njegovih ideja i lakoći sviranja, primetio je: „Pijanista ne „radi““ ni fizički ni (avaj!) emocionalno. I ako prvo osvaja i oduševljava, onda drugo obeshrabruje… Ipak, čini se da glavne pobjede Johna Lilla tek predstoje, kada on uspije dodati još topline u svoje pametne i izbrušene vještine, a kada je potrebno – i žara.

Ovo mišljenje u cjelini (sa raznim nijansama) dijelili su mnogi kritičari. Među zaslugama umjetnika recenzenti su pripisali "mentalno zdravlje", prirodnost kreativnog uzbuđenja, iskrenost muzičkog izraza, harmoničan balans, "glavni ukupni ton igre". Upravo na te epitete naići ćemo kada se osvrnemo na kritike njegovih nastupa. „Još jednom sam bio zapanjen veštinom mladog muzičara“, piše časopis „Muzički život“ nakon što je Lil izveo Treći Prokofjevljev koncert. „Njegova samouvjerena tehnika već je sposobna pružiti umjetničko zadovoljstvo. I moćne oktave, i „herojski“ skokovi, i naizgled bestežinski pasaži za klavir…

Od tada je prošlo tridesetak godina. Šta je za Džona Lila izuzetno u ovim godinama, šta su nove stvari donele u umetnikovu umetnost? Spolja, sve se nastavlja sigurno razvijati. Pobjeda na takmičenju otvorila mu je još šire vrata koncertne scene: mnogo je na turnejama, snimio gotovo sve Betovenove sonate i desetine drugih djela na pločama. Istovremeno, u suštini, vreme nije dodalo nove karakteristike poznatom portretu Džona Lila. Ne, njegova vještina nije izblijedjela. Štampa kao i prije, kao i prije mnogo godina, odaje priznanje njegovom „zaokruženom i bogatom zvuku“, strogom ukusu, brižljivom odnosu prema autorskom tekstu (više, doduše, slovu nego duhu). Lill, posebno, nikada ne reže i izvodi sva ponavljanja, kako je to kompozitor propisao, strana mu je želja da iskoristi jeftine efekte, svirajući za publiku.

“Budući da muzika za njega nije samo oličenje ljepote, ne samo pozivanje na osjećaje i ne samo zabava, već i izraz istine, on svoj rad tretira kao oličenje ove stvarnosti bez ugrožavanja jeftinog ukusa, bez primamljivih manira bilo koje vrste." pisao je časopis Record and Recording, obilježavajući 25. godišnjicu umjetnikovog stvaralaštva na dane kada je napunio 35 godina!

Ali istovremeno se zdrav razum često pretvara u racionalnost, a takav „poslovni pijanizam“ ne nailazi na topao odjek kod publike. “Ne dozvoljava muzici da mu se približi više nego što misli da je prihvatljivo; on je uvijek s njom, u svim slučajevima na tebi “, rekao je jedan od engleskih posmatrača. Čak iu recenzijama jednog od umjetnikovih “krunskih brojeva” – Beethovenovog Petog koncerta, mogu se naići na takve definicije: “hrabro, ali bez mašte”, “razočaravajuće nekreativno”, “nezadovoljavajuće i iskreno dosadno”. Jedan od kritičara je, ne bez ironije, napisao da je „Lillova igra donekle slična književnom eseju koji je napisao učitelj: sve izgleda ispravno, promišljeno, tačno u formi, ali je lišeno te spontanosti i tog poleta. , bez koje je kreativnost nemoguća, a integritet u odvojenim, dobro izvedenim fragmentima. Osjećajući nedostatak emotivnosti, prirodnog temperamenta, umjetnik to ponekad pokušava vještački nadoknaditi – u svoju interpretaciju unosi elemente subjektivizma, uništava živo tkivo muzike, ide protiv sebe, takoreći. Ali takvi izleti ne daju željene rezultate. Istovremeno, Lillovi najnoviji zapisi, posebno snimci Beethovenovih sonata, daju povoda da se govori o želji za dubinom njegove umjetnosti, za većom izražajnošću njegovog sviranja.

Dakle, pitaće se čitalac, da li to znači da Džon Lil još nije opravdao titulu pobednika takmičenja Čajkovski? Odgovor nije tako jednostavan. Naravno, radi se o solidnom, zrelom i inteligentnom pijanisti koji je ušao u vrijeme svog stvaralačkog procvata. Ali njegov razvoj tokom ovih decenija nije bio brz kao ranije. Vjerovatno je razlog to što razmjer umjetnikove individualnosti i njegova originalnost ne odgovaraju u potpunosti njegovom muzičkom i pijanističkom talentu. Ipak, prerano je donositi konačne zaključke – uostalom, mogućnosti Džona Lila su daleko od toga da su iscrpljene.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990

John Lill je jednoglasno priznat kao jedan od vodećih pijanista našeg vremena. Tokom svoje skoro poluvekovne karijere, pijanista je putovao u više od 50 zemalja sa solo koncertima i nastupao kao solista sa najboljim orkestrima na svetu. Aplaudirale su mu koncertne dvorane Amsterdama, Berlina, Pariza, Praga, Rima, Stokholma, Beča, Moskve, Sankt Peterburga, gradova Azije i Australije.

John Lill je rođen 17. marta 1944. u Londonu. Njegov rijedak talenat pokazao se vrlo rano: prvi solistički koncert održao je sa 9 godina. Lill je studirao na Royal College of Music u Londonu kod Wilhelma Kempfa. Već sa 18 godina izveo je Rahmanjinovov Koncert br. 3 sa orkestrom pod dirigentskom palicom Sir Adriana Boulta. Ubrzo je uslijedio briljantan debi u Londonu s Beethovenovim Koncertom br. 5 u Royal Festival Hall. Šezdesetih godina prošlog vijeka pijanista je osvojio brojne nagrade i nagrade na prestižnim međunarodnim takmičenjima. Najveći uspjeh Lilla je pobjeda na IV međunarodnom takmičenju po imenu. Čajkovskog u Moskvi 1960. (podijelio 1970. nagradu sa V. Krainevom).

Lillov najširi repertoar obuhvata više od 70 klavirskih koncerata (svi koncerti Betovena, Bramsa, Rahmanjinova, Čajkovskog, Lista, Šopena, Ravela, Šostakoviča, kao i Bartoka, Britena, Griga, Vebera, Mendelsona, Mocarta, Saint-Sakofjeva, Frank, Šuman). Postao je poznat, posebno, kao izvanredan tumač Betovenovih dela. Pijanista je izveo čitav ciklus od svoje 32 sonate više puta u Velikoj Britaniji, SAD-u i Japanu. U Londonu je održao preko 30 koncerata na BBC Proms-u i redovno nastupa sa glavnim simfonijskim orkestrima zemlje. Izvan Velike Britanije gostovao je sa Londonskom filharmonijom i simfonijskim orkestrom, Simfonijskim orkestrom Air Force, Birminghamom, Halleom, Kraljevskim škotskim nacionalnim orkestrom i Simfonijskim orkestrom škotskog ratnog zrakoplovstva. U SAD – sa simfonijskim orkestrima iz Klivlenda, Njujorka, Filadelfije, Dalasa, Sijetla, Baltimora, Bostona, Vašingtona, San Dijega.

Nedavni nastupi pijaniste uključuju koncerte sa Simfonijom iz Sijetla, Filharmonijom iz Sankt Peterburga, Londonskom filharmonijom i Češkom filharmonijom. U sezoni 2013/2014, povodom svog 70. rođendana, Lill je u Londonu i Mančesteru odsvirao ciklus Beethovenovih sonata, a izvodio je i resitale u BenaroyaHall-u u Sijetlu, Nacionalnoj koncertnoj dvorani u Dablinu, Velikoj dvorani Filharmonije u Sankt Peterburgu, i bio na turneji po Velikoj Britaniji sa Kraljevskim filharmonijskim orkestrom (uključujući nastupe u Royal Festival Hall), debitovao sa orkestrom Pekinškog nacionalnog centra za scenske umetnosti i Bečkim Tonkunstler orkestrom. Ponovo je svirao sa orkestrima iz Hallea, National Band of the Air Force za Wales, Royal Scottish National Orchestra i Bournemouth Symphony Orchestra.

U decembru 2013. Lill je nastupila u Moskvi na festivalu Vladimir Spivakov Invites…, izvodeći svih pet Betovenovih klavirskih koncerata u dve večeri sa Nacionalnim filharmonijskim orkestrom Rusije pod dirigentskom palicom Vladimira Spivakova.

Napravljeni su brojni snimci pijaniste za izdavačke kuće DeutscheGrammophon, EMI (kompletan ciklus Beethovenovih koncerata sa Kraljevskim škotskim orkestrom pod dirigentskom palicom A. Gibsona), ASV (dva Bramsova koncerta sa orkestrom Halle pod dirigentskom palicom J. Lachrana; svi Beethoven sonata), PickwickRecords (Koncert br. 1 Čajkovskog sa Londonskim simfonijskim orkestrom pod dirigentskom palicom J. Judd).

Ne tako davno, Lill je snimio kompletnu zbirku Prokofjevljevih sonata na ASV; kompletna zbirka Beethovenovih koncerata sa Birminghamskim orkestrom pod dirigentskom palicom W. Wellera i njegovim bagatelama na Chandou; Fantazija na temu M. Arnolda od Johna Fielda (posvećena Lillu) s Kraljevskim filharmonijskim orkestrom pod dirigentskom palicom W. Hendleya na Četinaru; sve Rahmanjinovljeve koncerte, kao i njegove najpoznatije solo kompozicije na Nimbus Records. Posljednji snimci Johna Lilla uključuju djela Schumanna na etiketi Classicsfor Pleasure i dva nova albuma na Signumrecords, uključujući sonate Schumanna, Brahmsa i Haydna.

John Lill je počasni doktor osam univerziteta u Velikoj Britaniji, počasni član vodećih muzičkih koledža i akademija. Godine 1977. dobio je titulu oficira Ordena Britanske imperije, a 2005. godine – komandanta Ordena Britanske imperije za zasluge u muzičkoj umetnosti.