Luigi Marchesi |

Luigi Marchesi

Marchesi je jedan od posljednjih poznatih pjevača kastrata kasnog XNUMX. i ranog XNUMX. stoljeća. Stendhal ga je u svojoj knjizi “Rim, Napulj, Firenca” nazvao “Berninijem u muzici”. „Marchesi je imao glas mekog tona, virtuozne koloraturne tehnike“, primećuje SM Griščenko. “Njegovo pjevanje odlikovalo se plemenitošću, suptilnom muzikalnošću.”

Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) rođen je 8. avgusta 1754. godine u Milanu, kao sin trubača. Prvo je naučio svirati lovački rog. Kasnije, preselivši se u Modenu, učio je pevanje kod učitelja Kaironija i pevača O. Albuzija. Godine 1765. Luigi je postao takozvani alievo musico sopran (junior sopran castrato) u milanskoj katedrali.

Mladi pjevač je debitovao 1774. godine u glavnom gradu Italije u Pergolezijevoj operi Sluškinja-gospodarica sa ženskom ulogom. Očigledno, vrlo uspješno, od sljedeće godine u Firenci ponovo igra žensku ulogu u Bianchijevoj operi Kastor i Poluks. Marchesi je također pjevala ženske uloge u operama P. Anfosija, L. Alessandrija, P.-A. Guglielmi. Nekoliko godina nakon jednog od nastupa, Kelly je upravo u Firenci napisao: „Pjevao sam Bianchijevu Sembianza amabile del mio bel sole sa najistančanijim ukusom; u jednom hromatskom pasusu uzdigao je oktavu hromatskih nota, a poslednja je bila tako izuzetno moćna i jaka da je nazvana Marchesi bombom.

Kelly ima još jednu recenziju italijanskog pjevača nakon što je odgledao Myslivecekovu olimpijadu u Napulju: „Njegova ekspresivnost, osjećaj i nastup u prekrasnoj ariji 'se Cerca, se Dice' bili su za svaku pohvalu.

Markesi je veliku slavu stekao nastupom u milanskom pozorištu La Skala 1779. godine, gde je sledeće godine njegov trijumf u Myslivechekovoj Armidi dobio srebrnu medalju Akademije.

Godine 1782, u Torinu, Marchesi je postigao ogroman uspjeh u Bianchijevom Trijumfu svijeta. Postaje dvorski muzičar kralja Sardinije. Pevač ima pravo na dobru godišnju platu – 1500 pijemontskih lira. Osim toga, dozvoljeno mu je da putuje u inostranstvo devet mjeseci u godini. Godine 1784, u istom Torinu, "musico" je učestvovao u prvom izvođenju opere "Artakserks" od Cimarose.

„Godine 1785. stigao je čak do Sankt Peterburga“, piše E. Harriot u svojoj knjizi o kastratskim pevačima, „ali je, uplašen lokalnom klimom, žurno otišao u Beč, gde je proveo naredne tri godine; 1788. je vrlo uspješno nastupao u Londonu. Ovaj pjevač je bio poznat po pobjedama nad ženskim srcima i izazvao je skandal kada je Maria Cosway, supruga minijaturiste, zbog njega ostavila muža i djecu i počela ga pratiti širom Evrope. Kući se vratila tek 1795. godine.

Marchesijev dolazak u London izazvao je senzaciju. Prve večeri njegov nastup nije mogao da počne zbog buke i zbrke koja je vladala u sali. Čuveni engleski ljubitelj muzike Lord Mount Egdcombe piše: „U to vreme, Marchesi je bio veoma zgodan mladić, fine figure i gracioznih pokreta. Sviranje mu je bilo duhovno i ekspresivno, glasovne mogućnosti su mu bile potpuno neograničene, glas je zadivio svojim dometom, iako je bio pomalo gluh. Dobro je odigrao svoju ulogu, ali je ostavio utisak da se previše divi sebi; osim toga, bio je bolji u bravuroznim epizodama nego u kantabilu. U recitativima, energičnim i strastvenim scenama nije imao premca, a da je manje privržen melizmama koje nisu uvijek prikladne i da ima čišći i jednostavniji ukus, njegova izvedba bi bila besprijekorna: u svakom slučaju, on je uvek živahno, sjajno i vedro. . Za svoj debi odabrao je šarmantnu Sartijevu operu Julius Sabin, u kojoj se sve arije glavnog junaka (a ima ih mnogo, i vrlo su raznolike) odlikuju najfinijim izražajnošću. Sve su mi ove arije poznate, čuo sam ih u Pacchierottijevom izvođenju jedne večeri u privatnoj kući, a sada mi je nedostajao njegov blag izraz lica, posebno u posljednjoj patetičnoj sceni. Činilo mi se da je Marchesijev pretjerano kitnjast stil narušio njihovu jednostavnost. Poredeći ove pevače, nisam mogao da se divim Marchesiju kao što sam mu se divio ranije, u Mantovi ili u drugim operama ovde u Londonu. Primljen je uz zaglušujuće ovacije.”

U glavnom gradu Engleske, na privatnom koncertu u kući lorda Bakingema, održano je jedino prijateljsko takmičenje dvojice poznatih pevača kastrata, Marchesi i Pacchierotti.

Pred kraj pevačeve turneje, jedan od engleskih listova je napisao: „Sinoć su Njihova Veličanstva i princeze svojim prisustvom počastili operu. Marchesi je bio predmet njihove pažnje, a junak je, ohrabren prisustvom Dvora, nadmašio samog sebe. U posljednje vrijeme se uglavnom oporavio od sklonosti prema pretjeranoj ornamentici. I dalje na sceni demonstrira čuda svoje posvećenosti nauci, ali ne na uštrb umjetnosti, bez nepotrebnih ukrasa. Međutim, harmonija zvuka znači za uho koliko i harmonija spektakla za oko; tamo gde jeste, može se dovesti do savršenstva, ali ako nije, svi će napori biti uzaludni. Ajme, čini nam se da Marchesi nema takvu harmoniju.”

Do kraja stoljeća Marchesi ostaje jedan od najpopularnijih umjetnika u Italiji. A slušaoci su bili spremni da oproste svojim virtuozima mnogo toga. Da li zato što su u to vreme pevači mogli da iznesu gotovo svaki od najsmešnijih zahteva. Marchesi je i na ovom polju “uspjeo”. Evo šta piše E. Harriot: „Marchesi je insistirao da se pojavi na pozornici, spuštajući se s brda na konju, uvijek u šlemu s raznobojnim perjem visokim ne manjim od jarda. Fanfare ili trube trebale su najaviti njegov odlazak, a dio je trebao započeti jednom od njegovih omiljenih arija – najčešće “Mia speranza, io pur vorrei”, koju je Sarti napisao posebno za njega – bez obzira na ulogu koju je odigrao i predloženu situaciju. Mnogi pjevači su imali takve nominalne arije; zvali su se “arie di baule” – “arije iz kofera” – jer su se izvođači selili s njima iz pozorišta u pozorište.

Vernon Lee piše: „Neozbiljniji dio društva bavio se ćaskanjem i plesom i obožavao je... pjevača Marchesija, kojeg je Alfieri pozvao da stavi kacigu i krene u bitku sa Francuzima, nazivajući ga jedinim Italijanom koji se usudio oduprijeti se „korzikanskoj Galiji“ – osvajaču, barem i pjesma.”

Ovdje postoji aluzija na 1796. godinu, kada je Marchesi odbio razgovarati s Napoleonom u Milanu. To, međutim, nije spriječilo Marchesija kasnije, 1800. godine, nakon bitke kod Marenga, da postane prvi među onima koji su dočekali uzurpatora.

Krajem 80-ih, Marchesi je debitovao u teatru San Benedetto u Veneciji u Tarkijevoj operi Apoteoza Herkula. Ovdje, u Veneciji, postoji permanentno rivalstvo Marchesija i portugalske primadone Donne Luise Todi, koja je pjevala u teatru San Samuele. Detalji ovog rivalstva mogu se naći u pismu Venecijanca Zagurrija iz 1790. njegovom prijatelju Casanovi: „O novom pozorištu (La Fenice. – pribl. Auth.) govore malo. Glavna tema za građane svih klasa je odnos između Todija i Marchesija; priča o tome neće jenjati do kraja svijeta, jer takve priče samo jačaju spoj besposlice i beznačajnosti.

A evo još jednog njegovog pisma, napisanog godinu dana kasnije: „Štampali su karikaturu u engleskom stilu, na kojoj je Todi prikazan u trijumfu, a Marchesi u prašini. Svi redovi napisani u Marchesijevoj odbrani su iskrivljeni ili uklonjeni odlukom Bestemmije (specijalnog suda za borbu protiv klevete. – Pribl. Aut.). Svaka glupost koja veliča Todi je dobrodošla, pošto je ona pod okriljem Damonea i Kaza.

Došlo je do toga da su se počele širiti glasine o smrti pjevačice. Ovo je učinjeno da se Marchesi uvrijedi i uplaši. Tako su jedne engleske novine iz 1791. pisale: „Juče je primljena informacija o smrti jednog velikog izvođača u Milanu. Priča se da je pao žrtvom ljubomore italijanske aristokrate, za čiju se ženu sumnjalo da previše voli nesrećnog slavuja... Prenosi se da je direktan uzrok nesreće bio otrov, uveden čisto italijanskom veštinom i spretnošću.

Uprkos intrigama neprijatelja, Marchesi je još nekoliko godina nastupao u gradu kanala. U septembru 1794. Zagurri je napisao: „Marchesi bi ove sezone trebao pjevati u Feniceu, ali pozorište je tako loše izgrađeno da ova sezona neće dugo trajati. Marchesi će ih koštati 3200 sekina.”

Godine 1798. u ovom pozorištu “Muziko” je pevao u Zingarelijevoj operi čudnog imena “Kerolina i Meksiko”, a izveo je ulogu misterioznog Meksika.

Godine 1801. u Trstu je otvoren Teatro Nuovo, gdje je Marchesi pjevao u Mayrovoj Ginevri Scottish. Pevač je završio svoju opersku karijeru u sezoni 1805/06, a do tada je nastavio uspešne nastupe u Milanu. Marchesijev posljednji javni nastup održao se 1820. godine u Napulju.

Marchesijeve najbolje muške sopranske uloge su Armida (Mislivečekova Armida), Ezio (Alessandrijev Ezio), Giulio, Rinaldo (Sartijev Giulio Sabino, Armida i Rinaldo), Ahil (Ahilej na Skyrosu) da Capua).

Pevačica je umrla 14. decembra 1829. godine u Inzagu, kod Milana.