Muzika i retorika: govor i zvuci

Uticaj nauke o govorništvu – retorike, na muziku, karakterističan je za doba baroka (XVI – XVIII vek). Tokom ovih vremena, čak je nastala i doktrina muzičke retorike, koja je muziku predstavljala kao direktnu analogiju umetnosti elokvencije.

Muzička retorika

Tri zadatka izražena retorikom još u antici – uvjeriti, oduševiti, uzbuditi – oživljavaju u baroknoj umjetnosti i postaju glavna organizatorska snaga stvaralačkog procesa. Kao što je za klasičnog govornika najvažnije bilo da formira određenu emocionalnu reakciju publike na njegov govor, tako je i za muzičara baroknog doba bilo da postigne maksimalan uticaj na osećanja slušalaca.

U baroknoj muzici, solo pjevač i koncertni instrumentalista zauzimaju mjesto govornika na sceni. Muzički govor nastoji da imitira retoričke rasprave, razgovore i dijaloge. Instrumentalni koncert je, na primjer, shvaćen kao svojevrsno takmičenje soliste i orkestra, s ciljem da se publici otkriju mogućnosti obje strane.

U 17. veku vodeću ulogu na sceni počinju igrati vokalisti i violinisti, čiji repertoar karakterišu žanrovi kao što su sonata i veliki koncert (concerto grosso, zasnovan na izmjeni zvuka cijelog orkestra i grupe solisti).

Muzičke i retoričke figure

Retoriku karakterišu stabilni stilski obrti koji govorničku izjavu čine posebno izražajnim, značajno povećavajući njen figurativni i emocionalni uticaj. U muzičkim djelima baroknog doba pojavljuju se određene zvučne formule (muzičke i retoričke figure) kojima se izražavaju različita osjećanja i ideje. Većina njih dobila je latinska imena svojih retoričkih prototipova. Likovi su doprinijeli ekspresivnosti muzičkog stvaralaštva i pružili instrumentalna i vokalna djela semantičkog i figurativnog sadržaja.

Na primjer, stvorilo je osjećaj pitanja, a zajedno su izrazili uzdah, žalost. može prikazati osjećaj iznenađenja, sumnje, poslužiti kao imitacija isprekidanog govora.

Retorička sredstva u djelima IS Bacha

Djela genija JS Bacha duboko su povezana sa muzičkom retorikom. Poznavanje ove nauke bilo je važno za crkvenog muzičara. Orguljaš u luteranskom bogosluženju igrao je jedinstvenu ulogu “propovjednika muzike”.

U religioznoj simbolici Velike mise od velike su važnosti retoričke figure silaska, uzdizanja i kruga JS Bacha.

• kompozitor ga koristi kada veliča Boga i prikazuje nebo.
• simboliziraju uzašašće, uskrsnuće i povezuju se sa umiranjem i tugom.
• u melodiji su se, po pravilu, koristile za izražavanje tuge i patnje. Tužan osjećaj stvara hromatizam teme fuge u f-molu (JS Bach “Dobro temperirani klavier” tom I).
• Uspon (lik – uzvik) u temi fuge u C-dur (Bach “HTK” tom I) prenosi radosno uzbuđenje.

Do početka 19. vijeka. uticaj retorike na muziku postepeno se gubi, ustupajući mesto muzičkoj estetici.