Muzička recitacija |
ne Muzička deklaracija, franc. la declamation musicale, engleska muzička deklamacija
1) U širem smislu – odnos u voku. delo govora i muzike. To se tiče i govora i muzike. oblik i sadržaj strukturnih elemenata govora i muzike. Wok. muzika ima veliki potencijal za tačan prenos množine. govorne karakteristike. Dakle, uzlazne i silazne intonacije glasa mogu odgovarati uzlaznim i silaznim potezima melodije; govorni akcenti – muzički akcenti; podjela govora na fraze, rečenice, poetske. redovi i strofe – respektivno. melodijske podjele. Def. značaj za D. m. su karakteristike nac. verbalni jezik, njegovi ritmovi, upotreba proze. ili poetski. tekst (potonji ima više dodirnih tačaka sa muzikom).
Trend prema najpreciznijoj reprodukciji u woku. muzika poetskog, pa i proznog govora ima dugu istoriju; u periodima definicije sa pojedinim kompozitorima nastupala je vrlo živo (na primjer, opere „Kameni gost” Dargomižskog i „Ženidba” Musorgskog). Međutim, prilikom reprodukcije intonacije govora, muzika ne uviđa svoje bogate mogućnosti muza. generalizacije u melodiji, razvijajući se u skladu sa pravim muzama. pravilnosti; wok. dio u ovim slučajevima poprima više ili manje izražen karakter recitativa, koji nema široko disanje i pravu melodičnost. Nije slučajno, na primjer, da je Musorgski operu Brak smatrao isključivo eksperimentom, uh. rad. Neka naknada može poslužiti kao instr. pratnja, nadopunjuje wok. igra i rekreira emociju. podtekst govora, koji nije u stanju da u potpunosti prenese recitativ vok. pošiljku. Sličan omjer wok. partije i pratnju odlikuju zrele opere R. Wagnera (nastalih od riječi "beskrajna melodija" u vokalnim dijelovima), pjesme H. Wolfa itd. Druga krajnost u polju deklamacije je slobodno razvijanje melodije. u vokalnoj kompoziciji, zanemarujući posebnosti toka verbalnog teksta, njegovu akcentuaciju, artikulaciju i tako dalje. Ovakav pristup interpretaciji teksta u muzici karakterističan je za neke primjere italijanskog jezika. opere. Istorijsko iskustvo pokazuje da je najuvjerljivija umjetnost. rezultati se postižu u onim slučajevima kada kompozitor odabere „srednji“ put – nastojeći da ostane u okvirima u osnovi pravilnog izgovora teksta, istovremeno stvarajući zaokruženu melodiju koja sadrži odgovarajuće muze. generalizacija. U ovom slučaju, sintetička muzika poetska slika može ispasti mnogo bogatija nego u slučaju jednostavne reprodukcije govornih intonacija, jer muzika ne samo da prenosi tekst slušaocu, već otkriva i osjećaje i raspoloženja koja ga prirodno prate. , koji su poetski. tekst se prikazuje samo indirektno i ograničeno. stepen. Slična jednakost dvije gore navedene tendencije karakteristična je za Nar. tužba pl. zemlje, za muziku. klasike, kako strane (opere WA Mocarta, oratoriji J. Haydna, pjesme F. Schuberta, R. Schumanna, I. Brahmsa, itd.), tako i ruske (opere i romanse MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MP Musorgski, AP Borodin, NA Rimski-Korsakov, PI Čajkovski i drugi). Mnogo toga primjećuju. Muzika 20. veka takođe sadrži primere D. m., koji kombinuje suptilnu reprodukciju osobina govora i pravilnu muzičku ekspresivnost. (opere C. Debisija, L. Janačeka, SS Prokofjeva, DD Šostakoviča i drugih).
2) Stepen vjernosti reprodukciji poetskog. teksta, njegova prirodna volja izražava. wok izgovora. esej. Odstupanja od pravilnog izgovora teksta u woku. muzike, tzv. greške u recitovanju najčešće su povezane s akcentima (metrički, dinamički, tonski) na nenaglašenim slogovima teksta. Oni nastaju ne samo kada kompozitor stvara muziku, već i kada prevodi original. wok tekst. prod. na drugi jezik (vidi Ekviritmički prijevod).
3) Isto kao i melodeklamacija.
reference: Ogolevec AS, Reč i muzika u vokalnim i dramskim žanrovima, M., 1960; njegova, Vokalna dramaturgija Musorgskog, M., 1966; Asafiev BV, Intonacija govora, L., 1971; Vasina-Grossman VA, Muzička i poetska reč, deo 1, Ritam, M., 1972.
