Parodija |

Grčki parodija, od para – protiv, uprkos i ode – pesma

1) Preuveličan, komičan. imitacija neke muzike. stil, žanr, individualna muzika. rad. P. ove vrste nastaje od 17. vijeka. Pritom se koristi kako novi podtekst, koji je po svom sadržaju u sukobu s prirodom muzike, tako i izoštravanje, pretjerano naglašavanje bilo koje osobine, izražajne tehnike i melodije tipične za datu školu, kompozitorski stil i odvojeni rad. i harmonično. revolucije. To. parodiran diff. žanrovi wok.-instr. muzika. U prošlosti su P. bili raspoređeni na dekomp. uzorci operske umjetnosti. Francuska u 17. i 18. veku. gotovo sve popularne opere su parodirane; Operska pozorišta nastala su i u drugim zemljama. 7 P. su poznati po Lulijevoj operi Attis. P. na italijanskom. operski stil i opera-serija GF Hendla – „Prosjačka opera“ J. Geja i J. Pepuša označila je početak Engleza. balada opera. Operske predstave često su nastale u žanru operete (Ofenbahov Orfej u paklu). Ruski uzorci. operske parodije – Vampuka (objavljeno 1909.), kao i Borodinov „Bogotirs“ (objavljeno 1867.). Rusi su stvoreni. P. i drugih žanrova. Među njima su romansa “Classic” i wok. Musorgskijev Rayok ciklus, wok. kvartet „Serenada četiri gospodina jednoj dami” Borodina, „Rkverie d'un faune apris la lecture de son journal” („Snovi fauna nakon čitanja novina”) Cui za klavir. (parodija na orka. op. Debussy “Preludij za? Faunovo popodne”). Predmeti ovog tipa zadržali su svoj značaj iu 20. vijeku. Broj funkcija može se dodijeliti domeni P. ciklusa E. Satie. P. često pribjegava u svojoj op. DD Šostakovič (baleti Zlatno doba i Bolt, opera Katerina Izmailova, opereta Moskva, Čerjuški, vokalni ciklus Satira na stihove S. Černog itd.). P. se koristi u estradni umetnosti (na primer, P. za pesničke marke), u lutkarskim predstavama (na primer, u T-re lutaka pod upravom SV Obrazcova), u muzici. filmovi.

2) U širem smislu, P., prema prihvaćenom stranom jeziku. terminologija muzikologija, – stvaranje na osnovu bilo kojeg djela nove kompozicije koja se od svog prototipa razlikuje po namjeni, stilu, karakteru itd. Ona predstavlja vrstu obrade. Razlika je u tome što se obrada vrši radi obavljanja posla drugog izvođača. kompozicije, dok je P. njegov kreativac. ažurirati. U poređenju sa parafrazom, on je bliže izvornom izvoru. Jedno od sredstava stvaranja pesme je novi podtekst određene melodije ili čitavog dela, koji se u inostranstvu obično naziva kontrafaktualnim (od kasnog latinskog contrafacio – radim suprotno, oponašam). U Naru je već bio raširen novi podtekst starih melodija. pjesma, uklj. tokom međuetničke „razmjene“ melodija povezanih s prijevodima, često značajno različitih po značenju od originalnog teksta. Našla je primenu u gregorijanskom koralu, u procesu stvaranja protestantskog pojanja, kada su melodije svetovnih pesama, ponekad veoma „slobodnog“ sadržaja, kombinovane sa duhovnim tekstovima. Kasnije su se na ovaj način mnogi ljudi iz sekularnih pretvorili u duhovne. music prod. – šansone, madrigale, vilanele, kanconete. Istovremeno, njihovi gornji glasovi često su postajali duhovne pjesme. Takve revizije bile su rasprostranjene sve do ser. P. ovog tipa iz 17. vijeka igrao je važnu ulogu u masi 14.-16. vijeka, gdje su se uveliko upotrebljavale svjetovne melodije iz moteta, madrigala, pjesme s novim prizvukom, ponekad ne samo duhovnim, već i svetovnim, uklj. satirični, karakter (“parodijska masa”), u Magnificatu. JS Bach je koristio sličnu praksu u svom radu, brojna duhovna djela to-rogo predstavljaju novu implikaciju njegovih sekularnih djela. (na primjer, osnova „Uskršnjeg oratorija” je „Pastirska kantata”), a dijelom GF Hendl (koji je dva dijela Utrechtskog Te Deuma pretvorio u ansamu „Smiluj mi se”). Po pravilu se proizvodi novi podtekst. (na primjer, moteti i madrigali koji postaju dijelovi mase) je u P. kombinirano s više ili manje sredstava. prerađujući svoju muziku. Dugo vremena (sve do 19. veka) pojam slikarstva proširio se i na obradu dela, koja su kreativna. interferencije u njihovoj suštini, čak i ako nisu bile povezane sa zamjenom starog teksta novim (povećanje ili smanjenje broja glasova, zamjena višeglasnih dionica homofonima i, obrnuto, smanjenje ili uvođenje dodatnih dijelova, promjene u melodiji i harmoniji, itd.).