Prirodni pragovi |
Termin koji označava grupu od 7 koraka striktno dijatonične. modusi (vidi Diatonic) za razliku od modusa, uključujući modifikacije glavnog. koraci, kromatizmi, alteracije (na primjer, prirodni mol za razliku od harmonika). Pod N. l. obično označava odgovarajuće pragove Nar. evropski i van Evrope. muzika, frets srednjeg veka. monody, drugi ruski. kultno pjevanje, dijatonski pragovi u zapadnoj Evropi. i ruske muzike novog vremena (17-19 vek) i moderne. muzika. To su modusi (puni i nepotpuni) eolskog (prirodni mol), jonskog (prirodnog dura), dorskog, miksolidijskog, frigijskog, lidijskog, dijatonskih varijabli (sa očuvanjem opće ljestvice, na primjer, u pjesmi „The beba je šetala šumom” iz zbirke N. A. Rimsky-Korsakov), kao i vrlo rijedak Lokrian; do N. l. uključuju anhemiton pentatoniku svih vrsta. Opća shema N. l. (prema IV Sposobinu):
N. l. imaju razne boje. Na primer, dorijanski – sa prosvetljenim molom, lidijski – sa karakterističnim pojačanim durskim tonalitetom, itd. U muzici 19-20 veka. kompozitori (E. Grieg, MP Musorgsky, NA Rimsky-Korsakov, IF Stravinski, B. Bartok, C. Debussy i drugi) često koriste N. l. u kolorističke audio svrhe. Dakle, jedan od slučajeva korištenja N. l. kao specijalni ekspres. znači – u operi „Legenda o nevidljivom gradu Kitežu i djevi Fevroniji“ Rimskog-Korsakova: suprotstavljanje N. l. a hromatska muzika zasićena alteracijama prenosi kontrast jasnog, jednostavnog, prirodnog. govore Fevronije i nejasne, iskrivljene, nemirne fraze Grishke Kuterme.
NA Rimsky-Korsakov. „Priča o nevidljivom gradu Kitežu i djevi Fevroniji“, čin IV.
Međutim, koncept N. l. u sredstvima. mjeriti uslovno. Reč „prirodno“ (u opštem smislu – „prirodno“, „koja odgovara prirodi“) ovde znači „dato prirodom“ (up. „prirodna razmera“, „prirodni rogovi“), nije modifikovano, nije veštačko (up. opozicija: “prirodni” i “vještački” flažoleti). U N. l. dijatonizam je prirodan, koji se shvata kao modalni temeljni princip. Otuda i razlika u Evropi. mol između „prirodne“, primarne ljestvice, naznačene normativnim ključnim znacima, i „vještačkog“ uvodnog polutona, koji se koristi sistematski, ali nije ravnopravan sa tonovima N. l. Ali takav kontrast vrijedi samo za Evropu. muzička kultura; orijentalni pragovi uvećani sekundom su u suštini kao „prirodni“, tj. prirodni, kao i svi modusi narodne muzike uopšte (u narodnim modovima sve je prirodno, sve je samo temelj, bez slojeva na njemu). (Vidi Indijsku muziku.) S ove tačke gledišta, nemoguće je ne pripisati N. l., na primjer, svakodnevni mod (GAHcdefgab-c1-d1), u kojem se zvuci koji formiraju smanjenu oktavu (Hb) podjednako su prirodni (vidi, na primjer, 3. solo činovnika iz 2. čina opere Rimskog-Korsakova Noć prije Božića), kao i „rašireni hromatizam“ (izraz AD Kastalskog) na ruskom. nar. muzika. Otuda mogućnost razumijevanja i modernog. Sistem od 12 koraka kao prirodan, tj. nije povezan sa izmjenom zvukova sistema od 7 koraka. „Proučavanje seljačke muzike… dovelo me je… do potpuno slobodnog raspolaganja svakim pojedinačnim tonom našeg hromatskog dvanaesttonskog sistema“, napisao je B. Bartok. Međutim, pogrešno je ovaj sistem nazivati 12-stepenim dijatonskim, jer bi to bilo u suprotnosti sa značenjem riječi „dijatonički“.
reference: Catuar GL, Teorijski tečaj harmonije, dijelovi 1-2, M., 1924-25; Bartok B. Autobiografija. „Moderna muzika“, br. 7, 1925; Gadžibekov U., Osnove azerbejdžanske narodne muzike, Baku, 1945, 1957; Kushnarev XS Pitanja istorije i teorije jermenske monodijske muzike, L., 1958; Belyaev VM, Eseji o istoriji muzike naroda SSSR-a, vol. 1-2, M., 1962-63; Verkov VO, Harmonija, dio 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin IV, Predavanja o toku harmonije, M., 1969; Tyulin Yu. N., Prirodni i alteracioni načini, M., 1971; Yusfin AG, Neka pitanja proučavanja melodijskih modusa narodne muzike, u zborniku: Problemi modusa, M., 1972.
Yu. N. Kholopov
