Ključ |

Francuski ključ, engleski ključ, klica. Schlussel

Znak na muzičkom štapu koji određuje naziv i visinu (koja pripada jednoj ili drugoj oktavi) zvuka na jednoj od njegovih linija; postavlja apsolutnu vrijednost visine svih zvukova snimljenih na stabi. K. je fiksiran na način da ga jedna od pet linija stapa siječe u sredini. Postavljeno na početku svake batine; u slučaju prijelaza iz jednog K. u drugi, novo K se ispisuje na odgovarajućem mjestu stapa. Koriste se tri različite. ključ: G (sol), F (fa) i C (do); njihova imena i natpisi potiču iz lat. slova koja označavaju zvukove odgovarajuće visine (vidi Muzička abeceda). U srijedu. stoljeća počele su koristiti linije, od kojih je svaka označavala visinu određenog zvuka; olakšali su čitanje nekoherentnih notnih zapisa, koji su ranije samo približno fiksirali konture tona melodije (vidi Nevmas). Guido d'Arezzo na početku 11. st. poboljšao ovaj sistem, dovodeći broj linija na četiri. Donja crvena linija označavala je visinu F, treća žuta je označavala visinu C. Na početku ovih redova stavljena su slova C i F, koja su obavljala funkciju K. Kasnije je napuštena upotreba linija u boji a apsolutna vrijednost visine tona je dodijeljena notama. samo slova. U početku ih je bilo napisano nekoliko (do tri) na svakoj šipci, a zatim je njihov broj smanjen na jednu palicu. Od slovnih oznaka glasova, G, F i C su se uglavnom koristili kao K. Obrisi ovih slova su se postepeno mijenjali sve dok nisu stekli moderne. grafičke forme. Taster G (sol), ili visoki tonovi, označava lokaciju zvučne soli prve oktave; nalazi se na drugom redu stapa. Druga vrsta K. soli, tzv. stari francuski, na prvom redu, moderan. ne koriste ga kompozitori, međutim, pri ponovnom štampanju djela u kojima je ranije korišten, ovaj kod je sačuvan. Taster F (fa), ili bas, označava poziciju zvuka fa male oktave; nalazi se na četvrtom redu štapa. U antičkoj muzici se K. fa nalazi i u obliku bas-profundo K. (od latinskog profundo – dubok), koji se koristio za niski registar bas dionice i nalazio se na petom redu, a bariton K. – u trećem redu. Taster C (do) označava lokaciju zvuka do prve oktave; moderna Tipka C se koristi u dva oblika: alt – u trećem redu i tenor – u četvrtom redu. U starim koralnim partiturama korišten je ključ C pet vrsta, odnosno na svim linijama stabova; pored navedenih, korišćeni su: sopran K. – u prvom redu, mecosopran – u drugom redu, i bariton – u petom redu.

Moderne horske partiture su snimljene u violini i basu k., ali horisti i hor. provodnici se stalno susreću sa ključem C kada izvode djela iz prošlosti. Tenorski dio je napisan u visokim K., ali se čita za oktavu niže od napisanog, što je ponekad označeno brojem 8 ispod tonaliteta. U nekim slučajevima se za tenorsku partiju koristi dvostruka violina K. u istom značenju.

Značenje primjene sek. K. se sastoji u izbjegavanju što je moguće više velikog broja dodatnih linija u notaciji zvukova i na taj način olakšavajući čitanje nota. Alto K. se koristi za notiranje dijela viole gudala i viole d'amour; tenor – za notni zapis dionice tenora trombona i djelimično violončela (u gornjem registru).

U tzv. „Kijevski barjak” (kvadratni notni zapis), koji je postao rasprostranjen u Ukrajini i Rusiji u 17. veku, razni. tipovi tipke C, uključujući cefaut K., koji je dobio poseban značaj pri snimanju monofonih svakodnevnih napjeva. Ime cefauta K. potiče od onog koji se koristio u crkvi. muzička praksa heksakordalnog sistema solmizacije, prema kojoj je zvuk do (C), uzet kao osnova ključne notacije, računao za nazive fa i ut.

Heksakordni sistem solmizacije primijenjen na crkvenu ljestvicu. Puni volumen skale, njena notacija u cefout ključu i solmizacijski nazivi koraka.

Uz pomoć cefauta K. snimljeni su svi zvuci pune crkve. skala koja je odgovarala glasnoći muških glasova (vidi Svakodnevnu skalu); kasnije, kada u crkvu. Dječake, a potom i žene, počelo je privlačiti pjevanje, cefaut K. se koristio i na njihovim zabavama koje su se izvodile za oktavu više od muških. Grafički, cefaut K. je neka vrsta kvadratne note sa mirom; postavljena je na treću liniju batine, dodjeljujući joj lokaciju 4. stepenika crkve. ljestvica – do prve oktave. Prvo štampano izdanje, u kojem je zacrtan sistem pevanja cefau, bila je Abeceda jednostavnog muzičkog pevanja po Cefautovom ključu (1772). Uz monofonu prezentaciju svakodnevnih melodija, cefaut K. zadržao je svoj značaj do danas.

reference: Razumovsky DV, Crkveno pojanje u Rusiji (Iskustvo istorijsko-tehničkog izlaganja) …, knj. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Ogled istorije pravoslavnog crkvenog pojanja u Rusiji, Saratov, 1893, M., 1915; Smolenski SV, O staroruskim pevačkim notama, Sankt Peterburg, 1901; Sposobin IV, Osnovna teorija muzike, M., 1951, posl. ur., M., 1967; Gruber R., Istorija muzičke kulture, knj. 1, dio 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., Muzički zapis Gvida od Arezza, “Musica Disciplina”, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, u: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.

VA Vakhromeev