Bočni ton |
Francuska nota dodana, nem. Zusatzton, Zusatzton
Zvuk akorda koji ne pripada (dodaje se) njegovoj strukturnoj osnovi. U drugom tumačenju, P. t. je „zvuk koji nije akord (tj. nije uključen u tercijsku strukturu akorda), koji dobija harmonijsko značenje u datoj konsonansi kao njenom konstitutivnom elementu” (Yu. N. Tyulin); Oba tumačenja se mogu kombinovati. Najčešće, P. t. govori se u odnosu na ton koji nije uključen u tercijsku strukturu akorda (na primjer, šestina u D7). Pravi se razlika između supstitutivnog (uzetog umjesto pridruženog akorda) i prodornog (uzetog zajedno s njim).
F. Chopin. Mazurka op. 17 broj 4.
PI Tchaikovsky. 6. simfonija, stavak IV.
P. t. mogući su u odnosu ne samo na terce akorde, već i na akorde različite strukture, kao i na polikorde:
Dodavanje P. tonova (posebno dva ili tri P. tona) obično dovodi do transformacije akorda u polikord. P. t. stvaraju troelementnu funkcionalnu diferencijaciju u strukturi akorda: 1) glavni. ton (“koren” akorda), 2) ostali tonovi glavnog. strukture (zajedno sa glavnim tonom "jezgro" akorda) i 3) sekundarni tonovi (u odnosu na P. t. "jezgro" igra ulogu sličnu "glavnom tonu" višeg reda). Dakle, najjednostavniji funkcionalni odnosi mogu se sačuvati čak i s polifonim disonantnim akordom:
SS Prokofjev. “Romeo i Julija” (10 komada za fp. op. 75, br. 5, “Maske”).
Kao fenomen harmoničnog mišljenja P. t. je usko povezan sa istorijom disonance. Sedma je prvobitno bila fiksirana u akordu (D7) kao neka vrsta "zamrznutog" prolaznog zvuka. Kinetika disonance akorda je podsjetnik na njeno porijeklo, na njegovu prirodu „sporednog tona“. Kristalizovan u 17-18 veku. tertsovye akordi (i suglasni i disonantni) su, međutim, fiksirani kao normativni suglasnici. Stoga, P. t. treba razlikovati ne u takvim akordima kao što su V7 ili II6 / 5, već u strukturno složenijim suglasnicima (uključujući suglasnike, čiji se zvukovi mogu rasporediti u terce, na primjer, "tonika sa šestinom"). P. t. genetski je srodna ačiakaturi, izvođačkoj tehnici 17. i 18. veka. (sa D. Scarlattijem, L. Couperinom, JS Bachom). P. t. dobila je izvesnu rasprostranjenost u harmoniji 19. veka. (efekat tonike sa šesticom u sporednoj temi finala Betovenove 27. sonate za klavir, „Šopenova” dominantna sa šestinom itd.). P. t. postao normativno oruđe u harmoniji 20. veka. U početku percipirani kao „dodatne note“ (VG Karatygin), tj. kao neakordski zvuci „zaglavljeni“ u akordu, P. t. kategorija, jednaka kategorijama akordnih i neakordskih zvukova.
Kao teorijski koncept P. t. vraća se na ideju u1bu1b „dodate šestice“ (sixte ajoutée) JP Rameaua (u nastavku f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 glavni ton 1. akorda je f, a ne d, što je a PT, disonanca dodana trijadi f2 a4 cXNUMX). X. Riemann smatra P. t. (Zusdtze) jedan od XNUMX načina formiranja disonantnih akorda (zajedno sa zvukovima koji nisu akordi na teškim i laganim ritmovima, kao i alteracijama). O. Messiaen je dao P. t. složenijim oblicima. GL Catuar označava termin „P. t.” zvuči bez akorda, ali posebno uzima u obzir „harmonijske kombinacije formirane od bočnih tonova“. Yu. N. Tyulin daje P. t. slično tumačenje, dijeleći ih na zamjenske i ukorijenjene.
reference: Karatygin VG, impresionistički muzičar. (Za produkciju Debussyjevog Peleas et Melisande), Govor, 1915, br. 290; Catuar GL, Teorijski tečaj harmonije, 2. dio, M., 1925; Tyulin Yu. N., Udžbenik harmonije, 2. dio, M., 1959; sopstvena, Moderna harmonija i njeno istorijsko poreklo, u zborniku: Pitanja savremene muzike, L., 1963, isti, u zborniku: Teorijski problemi muzike 1. veka, knj. 1967, M., 2; Rašinjan ZR, Udžbenik harmonije, knj. 1966, Er., 1 (na jermenskom); Kiseleva E., Sekundarni TONOVI U Prokofjevljevoj harmoniji, u: Teorijski problemi muzike 1967. veka, knj. 4, M., 1973; Rivano NG, Čitanka u harmoniji, 8. dio, M., 18, gl. osam; Gulyanitskaya NS, Problem akorda u modernoj harmoniji: o nekim anglo-američkim konceptima, u: Pitanja muzikologije, Proceedings of the State. Muzičko-pedagoški institut. Gnesins, br. 1976, Moskva, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Studija o harmoniji 1942. stoljeća, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., Harmonija dvadesetog veka NY, (1966); Ulehla L., Savremena harmonija. Romantizam kroz red od dvanaest tonova, NY-L., (XNUMX).
Yu. H. Kholopov
