Victoria de Los Angeles |

Los Angeles Victory

Viktorija de Los Anđeles rođena je 1. novembra 1923. godine u Barseloni, u veoma muzičkoj porodici. Već u ranoj mladosti otkrila je velike muzičke sposobnosti. Na predlog majke, koja je imala veoma dobar glas, mlada Viktorija je upisala Konzervatorij u Barseloni, gde je počela da uči pevanje, sviranje klavira i gitare. Već prvi nastupi Los Anđelesa na studentskim koncertima, prema očevicima, bili su nastupi majstora.

Debi Viktorije de Los Anđeles na velikoj sceni dogodio se kada je imala 23 godine: otpevala je deo grofice u Mocartovoj Figarovoj ženidbi u Liceo teatru u Barseloni. Uslijedila je pobjeda na najprestižnijem vokalnom takmičenju u Ženevi (Ženevsko takmičenje), na kojem žiri anonimno sluša izvođače, sjedeći iza zavjesa. Nakon ove pobede, Viktorija je 1947. godine dobila poziv od radio kompanije BBC da učestvuje u emitovanju opere Manuela de Falje Život je kratak; veličanstvena izvedba uloge Saluda omogućila je mladom pjevaču prolaz na sve vodeće svjetske pozornice.

Naredne tri godine Los Anđelesu donose još veću slavu. Viktorija je debitovala u Grand operi i Metropoliten operi u Gunodovom Faustu, Kovent Garden joj je aplaudirao u Pučinijevoj La Boemi, a pronicljiva publika La Scale oduševljeno ju je pozdravila Arijadnu u operi Riharda Štrausa. Arijadna na Naksosu. Ali pozornica Metropoliten opere, na kojoj Los Anđeles najčešće nastupa, postaje osnovna platforma za pjevača.

Skoro odmah nakon prvih uspjeha, Viktorija je potpisala dugogodišnji ekskluzivni ugovor sa EMI-jem, što je odredilo njenu dalju sretnu sudbinu u snimanju zvuka. Pjevačica je ukupno snimila 21 operu i više od 25 kamernih programa za EMI; većina snimaka uvrštena je u zlatni fond vokalne umjetnosti.

U stilu izvođenja Los Anđelesa nije bilo tragičnog sloma, monumentalne veličine, ekstatične senzualnosti – svega što obično izluđuje uzvišenu opersku publiku. Ipak, mnogi kritičari i jednostavno ljubitelji opere o pjevačici govore kao o jednom od prvih kandidata za titulu “sopran stoljeća”. Teško je odrediti kakav je to sopran – lirsko-dramski, lirski, lirsko-koloraturni, a možda i visoko pokretni meco; nijedna od definicija neće se pokazati tačnom, jer za različite glasove Manonina gavota („Manon“) i romansa Santuzza („Čast zemlje“), Violettina arija („Travijata“) i Karmenino proricanje („Carmen“ ”), Mimina priča (“La Bohème”) i pozdrav od Elizabete (“Tannhäuser”), pjesme Schuberta i Fauréa, Scarlattijeve kancone i Granadosove gojeske, koje su bile na repertoaru pjevačice.

Sam pojam viktorijanskog sukoba bio je stran. Važno je napomenuti da je u običnom životu pjevačica također pokušavala izbjeći akutne situacije, a kada su se pojavile, radije je pobjegla; pa je zbog nesuglasica sa Beechamom, umjesto burnog obračuna, jednostavno uzela i otišla usred snimanja Carmen, uslijed čega je snimanje završeno tek godinu dana kasnije. Možda je iz tih razloga operska karijera Los Anđelesa trajala mnogo kraće od njene koncertne aktivnosti, koja sve do nedavno nije prestajala. Među pevačevim relativno kasnim operskim radovima, treba istaći savršeno usklađene i podjednako lepo otpevane delove Anđelike u Vivaldijevom Pobesnelom Rolandu (jedan od retkih snimaka iz Los Anđelesa napravljenih ne na EMI, već na Eratu, pod dirigentskom palicom Claudio Shimone) i Dido u Purcellovoj Didoni i Eneji (sa Johnom Barbirollijem za dirigentskom stazom).

Među onima koji su učestvovali na koncertu u čast 75. godišnjice Viktorije de Los Anđeles u septembru 1998. nije bilo nijednog vokala - to je želela i sama pevačica. Ona sama nije mogla prisustvovati sopstvenoj proslavi zbog bolesti. Isti razlog sprečio je posetu Los Anđelesa Sankt Peterburgu u jesen 1999. godine, gde je trebalo da postane član žirija Međunarodnog vokalnog takmičenja Elena Obrazcova.

Nekoliko citata iz intervjua s pjevačicom iz različitih godina:

„Jednom sam razgovarao sa prijateljima Marije Kalas i rekli su da kada se Marija pojavila u MET-u, njeno prvo pitanje je bilo: „Reci mi šta Viktorija zaista voli?“ Niko joj nije mogao odgovoriti. Imao sam takvu reputaciju. Zbog vaše odvojenosti, distance, razumete? Nestao sam. Niko nije znao šta mi se dešava van pozorišta.

Nikada nisam bio u restoranima ili noćnim klubovima. Samo sam radila kod kuće sama. Videli su me samo na sceni. Niko nije mogao ni znati kako se osjećam prema bilo čemu, kakva su moja uvjerenja.

Bilo je zaista strašno. Živjela sam dva potpuno odvojena života. Viktorija de Los Anđeles – operska zvezda, javna ličnost, „zdrava devojka MET“, kako su me zvali – i Viktorija Margina, neupadljiva žena, opterećena poslom, kao i svi ostali. Sada se čini da je to nešto izuzetno. Da sam ponovo u toj situaciji, ponašao bih se potpuno drugačije.”

„Uvek sam pevao onako kako sam želeo. Uprkos svim pričama i svim tvrdnjama kritičara, niko mi nikada nije rekao šta da radim. Nikada nisam vidio svoje buduće uloge na sceni, a tada praktično nije bilo velikih pjevača koji bi došli da nastupaju u Španiji odmah nakon rata. Tako da nisam mogao modelirati svoje interpretacije na bilo koji obrazac. Imao sam i sreću da sam tu ulogu imao priliku da radim sam, bez pomoći dirigenta ili reditelja. Mislim da kada si premlad i neiskusan, tvoju individualnost mogu uništiti oni ljudi koji te kontrolišu kao krpenu lutku. Žele da u jednoj ili drugoj ulozi budete više realizacija sebe, a ne sebe.”

“Za mene je koncert nešto slično odlasku na žurku. Kada stignete tamo, gotovo odmah shvatite kakva se atmosfera razvija te večeri. Šetate, komunicirate sa ljudima i nakon nekog vremena konačno shvatite šta vam treba od ove večeri. Isto je i sa koncertom. Kada počnete da pevate, čujete prvu reakciju i odmah shvatite ko su vam od okupljenih u sali prijatelji. Morate uspostaviti bliski kontakt sa njima. Na primjer, 1980. svirao sam u Wigmore Hallu i bio sam jako nervozan jer mi nije bilo dobro i skoro sam bio spreman da otkažem nastup. Ali izašao sam na scenu i, da bih savladao tremu, okrenuo se publici: „Možete da pljeskate, naravno, ako želite“, a oni su hteli. Svi su se odmah opustili. Dakle, dobar koncert, kao i dobra zabava, prilika je da upoznate divne ljude, opustite se u njihovom društvu i onda krenete svojim poslom, čuvajući uspomenu na sjajno provedeno vrijeme.”

Publikacija je koristila članak Ilya Kukharenko