Prostor |

ital. anticipazione, francuski. i engleski. iščekivanje, klica. Antizipacija, Vorausnahme

Zvuk koji nije akord (obično kratak, na posljednjem laganom taktu), pozajmljen iz sljedećeg akorda (u tom pogledu, P. je, takoreći, ogledalo suprotno pripremljenom zadržavanju, posuđenom iz prethodnog akorda). Abbr. oznaka u muzičkom primjeru je im. P. se može shvatiti kao napredna rezolucija (prelazak) jednog od zvukova u odgovarajući zvuk budućeg akorda (dakle, ne govore o „rezoluciji“ P.). P. je obično jednoglasna, ali može biti i polifona (dvostruki, trostruki P.), čak iu svim glasovima istovremeno (akord P.; kod njega nema istovremenog zvučanja akordskih i neakordskih zvukova).

Posebna sorta je skok P.; mnoge cambiata (tzv. "fuksijska kambijata") su prilično skokovite P.

Preforme se nalaze u srednjem vijeku. monodiji (vidi početak sekvence “Sanctus Spiritus” u Notkerovom članku), kao i u staroj polifoniji, ali nezrelost akorda-harmonije. slova i teškoća notiranja ne dopuštaju nam da o P. govorimo kao o potpuno formiranoj pojavi prije renesanse (vidi G. de Machaux, 14. balada “Je ne cuit pas” – “Nema nikoga kome bi Kupidon tako dao mnogo blagoslova”, taktovi 1-2; takođe završava kadencu u 8. baladi “De desconfort”). U eri Josquina Despresa, P. se u osnovi oblikovao. Od 16. veka P. se koristi kao retka, ali već potpuno kristalizovana metoda polifonije. melodija (kod Palestrine). Od 17. vijeka (naročito od 2. pol.) P. dobija novi kvalitet kontrasta ne samo kontrapunktnom glasu, već i cijelom akordu (moderni koncept P.). U 20. veku P. se često koristi kao sporedni ton za komplikaciju harmonije, vertikale (SS Prokofjev, „Romeo i Julija“, „Montegije i Kapuleti“, zaključuje kadencu).

Teoretski, P.-ov fenomen posebno obrađuje Kr. Bernhard (učenik G. Schutza; sredina 17. stoljeća). U 23. poglavlju (“Von der Anticipatione Notae”), njegov op. „Tractatus composis augmentatus“ P. (pod nazivom „iščekivanje“) smatra se „figurom“ koja krasi melodiju:

U raspravi „Von der Singe-Kunst oder Manier“, Bernhard pravi razliku između „precedenta note“ (Anticipatione della nota; vidi gornji primjer) i „predgovora sloga“ (Anticipatione della sillaba; vidi primjer ispod ).

JG Walter (početak 18. vijeka) također P. smatra među „figurama“. Evo primjera „uzdizanja slogova“ iz njegove knjige „Praecepta…“ (reč „Psalam“ se ponavlja u 2. polovini 1. takta):

Sa razvojem nove teorije harmonije (počevši od 18. veka), klavir ulazi u grupu bezakordskih zvukova.

reference: vidi u čl. zvukovi koji nisu akordi.

Yu. N. Kholopov