Improvizacija |

improvizacija (francuska improvizacija, ital. improvizacija, ot lat. improvizus – neočekivano, iznenada) – posebna vrsta umjetnosti koja se nalazi u nizu umjetnosti (poezija, drama, muzika, koreografija). kreativnost, uz proizvodnju K-ruma. nastaje direktno u procesu njegovog izvođenja. Muzika. I. poznat od davnina. Usmeni lik Nar. kreativnost – prenošenje pjesama i instr. melodije po sluhu, po pamćenju – doprinijele su korištenju Nar. muzičari (pjevači i instrumentalisti) elemenata I. U svojoj praksi ja. oslanjali su se na oblike muza koje su razvili ljudi. razmišljanja, do dobro uspostavljenog kruga intonacija, napjeva, ritmova itd. n Po rođenju muzičare karakteriše želja da ujedine jasnu fiksaciju jednom pronađenih muza. slike sa svojim slobodnim variranjem, postižući stalno obnavljanje i obogaćivanje muzike. U muzici. istočnjačke kulture. narodna improvizacija. varijacija određenog melodijskog modela je DOS. oblik muzike. Kroz lutajuće ljude. muzičari I. ušao u planine. kultura leda. U Evropi prof. muzika I. sve više dobija na veku – prvobitno u woku. kultna muzika. Budući da su oblici njegovog snimanja bili približni, nepotpuni (neumes, hooks), izvođač je bio primoran, u jednoj ili drugoj mjeri, da pribjegne improvizaciji (tzv. godišnjice itd.). Vremenom su metode postajale sve više definisane i regulisane. Visoka umjetnost. nivo tužbe I. seže u sekularnim muzama. žanrovi u renesansi; dobija višestruko prelamanje u muzici. praksa 16.-18. vijeka, kako u kompozitorskoj tako i u scenskoj umjetnosti. Razvojem instr. solo muzika, posebno za klavijaturne instrumente, ljestvice I. – prije stvaranja u obliku I. cele muze. igra. Muzičar, koji je često kombinovao kompozitora i izvođača u jednoj osobi, kako bi savladao umjetnost I. morao proći posebnu pripremu. Meryl prof. kvalifikacije muzičara, npr. orguljaš, dugo vremena njegova vještina u tzv. slobodan I. (često na datu temu) polifono. ledeni oblici (preludiji, fuge, itd.). Prvi poznati majstor I. bio je orguljaš i kompozitor 15. veka. F. Landino. Od kraja 16. veka, uz odobrenje homofonskog harmonika. magacin (melodija uz pratnju), sistem tzv. general-bass, koji je predviđao izvođenje pratnje melodije prema digitalnom bas tolosu. Iako se izvođač morao pridržavati određenih pravila vođenja glasa, takvo dekodiranje općeg basa uključivalo je elemente I. Posjedovanje generalbasa u 17.-18. vijeku smatralo se obaveznim za muzičara koji nastupa. U 16-18 veku. distribuirani su trikovi. I. – bojenje (dekoracija) izvođača instr. komadi (za lutnju, klavir, violinu itd.), wok. zabave. Posebno su široku primjenu našli u koloraturnim dijelovima italijanskog. opere 18 – ra. 19 cc (cm. Coloratura, Roulade, Fioritura). Pravila ove vrste I., jedna od umjetnosti. manifestacije roja je umjetnost ornamentacije, postavljena u mnogim drugim. antička muzika.-teorijska. rasprave, vok. i instr. škole. Međutim, zloupotreba takvih tehnika, koja je pretvorila takav I. u spolja virtuoznu dekorativnu umjetnost, dovelo do njene degeneracije. Produbljivanje muzike. sadržaj, usložnjavanje njegovih oblika u 18-19 vijeku. zahtijevao od kompozitora potpunije i tačnije snimanje muza. tekst djela, eliminirajući proizvoljnost izvođača. Od kraja 18. izvođenje I. u različitim svojim manifestacijama (na osnovu opšteg basa, kolorita i sl.) počinje da ustupa mesto tačnom prenosu notnog zapisa od strane izvođača, postavlja temelj za kristalizaciju interpretatorske umetnosti. Međutim, na 1. katu. 19 in. takvi oblici I. kao slobodno maštanje, kao i ja. na zadatu temu, koja se nametnula kao posebna. (obično konačni) brojevi u konc. programi instrumentalnih virtuoza. Izvanredni improvizatori bili su najveći kompozitori tog vremena (L. Betoven, F. Šubert, N. Paganini, F. List, F. Chopin). Opšti interes I. posebno karakteristično za doba romantizma. Slobodna fantazija bila je sastavni dio predstave. umijeće romantičnog umjetnika, potrebu za njom romantičar je opravdavao.

Kasna vrijednost And. smanjuje se. Izvedeno I. i dalje zadržavaju operski pjevači (u arijama); njegove karakteristike (u vidu nijansi interpretacije u samom procesu izvođenja) se pojavljuju tokom izvođenja proizvoda. napamet (forma konc. izvođenja solista, koja je postala uobičajena od 2. polovine 19. vijeka), čitanje nota sa lista. Slobodni I. instrumentalisti sačuvani su u kadencama instr. koncerti (nakratko; već Beethoven u svom 5. klavirskom koncertu i sam piše kadencu), sa orguljašima (S. Frank, A. Bruckner, M. Dupre i dr.). I. horska obrada i fuga i dalje ostaje kamen temeljac prof. vještina orguljaša. U modernoj muzičkoj praksi I. ne svira stvorenja. uloge, zadržavajući vrijednost samo u kreativnosti. čin kompozitora, kao što će pripremiti. faza formiranja muzike. slike i kako će se element ponašati. interpretacija. Izuzetak je jazz muzika, koja ima organske elemente kolektivnog džeza (vidi Jazz). U 20. veku sa pojavom kinematografije, I. je našao primenu u muzici. ilustracije “nemih” filmova (prate film puštanjem na fp.). Malo muzike. E. Jacques-Dalcroze, F. Jode i C. Orff koriste muziku kao sredstvo muzičkog obrazovanja djece i omladine. Od 1950-ih proizvoljni I. nalazi primenu u avangardnoj umetnosti (v. Aleatorica), u delima K. Stockhausena, P. Bouleza i drugih, čiji snimak daje izvođaču samo nekoliko smernica za slobodnu realizaciju namjeru autora ili mu obezbjeđuje vlastitu. diskrecija, u procesu izvođenja, da varira formu kompozicija. Malo muzike. žanrovi nose nazive koji ukazuju na njihovu delimičnu povezanost sa I. (npr. „Fantazija“, „Preludij“, „Improvizacija“).

reference: Wehle GF, Umjetnost improvizacije, Vols. 1-3, Munster in W., 1925-32; Fischer M., Organistička improvizacija u 17. veku, Kassel, 1929. («Kcnigsbergerove studije o muzikologiji», V); Jcde Fr., Kreativno dijete u muzici, knj.: Priručnik za muzičko obrazovanje, ur. E. Bucken, Potsdam, 1931; Fellerer KG, O istoriji slobodne improvizacije. “Die Musikpflege”, tom II, 1932; Fritsch M., Varijacija i improvizacija, Kassel, 1941; Wolf H. Chr., Pjevačke improvizacije baroknog perioda, kongresni izvještaj, Bamberg, 1953; Ferand ET, Improvizacija, Keln, 1956, 1961; Lcw HA, Improvizacija u klavirskim djelima L. van Beethovena, Saarbrücken, 1962. (dis.).

IM Yampolsky