Razlučivanje uvećanih i umanjenih trozvuka

Ne zahtijeva svaka trijada rješenje. Na primjer, ako imamo posla s akordima toničke trozvuke, gdje bi to trebalo riješiti? To je već tonik. Ako uzmemo subdominantnu trozvuku, onda ona sama po sebi ne teži razrešenju, već se, naprotiv, voljno udaljava od tonike na najveću moguću distancu.

Dominantna trijada – da, želi razrješenje, ali ne uvijek. Ima toliko izražajnu i pokretačku snagu da je često, naprotiv, pokušavaju da izoluju od tonike, da je istaknu zaustavljanjem muzičke fraze na njoj, koja stoga zvuči upitnom intonacijom.

Dakle, u kojim slučajevima je potrebna rezolucija trijade? A potrebno je kada se u sastavu akorda (trozvuk, zar nije akord kod nas?) pojave izrazito nestabilne disonantne suglasnosti – ili neka vrsta tritona, ili karakterističnih intervala. Takve suglasnosti postoje u smanjenim i uvećanim trozvucima, stoga ćemo naučiti da ih razriješimo.

Rezolucija umanjenih trozvuka

Smanjene trozvuke se grade i u prirodnom i u harmonijskom obliku dura i mola. Nećemo sada ulaziti u detalje: kako i u kojim fazama graditi. Da vam pomogne, postoji mali natpis i članak na temu “Kako izgraditi trijadu?”, iz kojeg ćete dobiti odgovore na ova pitanja – shvatite! Pokušat ćemo na konkretnim primjerima vidjeti kako se smanjene trozvuke rješavaju i zašto baš na ovaj način, a ne drugačije.

Prvo napravimo umanjene trozvuke u prirodnom C-duru i C-molu: na sedmom, odnosno drugom koraku crtamo „snjegovića“ bez nepotrebnih znakova. Evo šta se dogodilo:

U ovim „akordima snjegovića“, odnosno trozvucima, između donjeg i gornjeg zvuka formira se upravo interval koji čini zvuk akorda nestabilnim. U ovom slučaju to je smanjena petina.

Dakle, da bi rezolucija trozvuka bila logički i muzički ispravna i zvučala dobro, prije svega treba napraviti ispravnu rezoluciju ove umanjene kvinte, koja bi, kao što se sjećate, kada se razriješi, trebala još više smanjiti i okrenuti u trećinu.

Ali šta da radimo sa preostalim srednjim zvukom? Ovdje bismo mogli puno razmišljati o raznim opcijama za njegovu rezoluciju, ali umjesto toga predlažemo da zapamtimo jedno jednostavno pravilo: srednji zvuk trozvuka vodi se do nižeg zvuka terce.

Pogledajmo sada kako se umanjeni trozvuci ponašaju u harmonijskom duru i molu. Napravimo ih u D-duru i D-molu.

Harmonična pojava modusa odmah se osjeti – ispred note B u D-duru pojavljuje se ravni predznak (spuštanje šestice), a oštar predznak ispred note C u D-molu (podizanje sedme). Ali, najvažnije je da se opet između ekstremnih zvukova “snježnih ljudi” stvaraju smanjene kvinte, koje također moramo razriješiti u terce. Sa srednjim zvukom sve je slično.

Dakle, možemo izvući sljedeći zaključak: umanjeni trozvuk se razlaže u toničku tercu uz udvostručenje nižeg zvuka u njoj (na kraju krajeva, sam trozvuk ima tri zvuka, što znači da bi trebala biti tri u rezoluciji).

Rezolucija proširenih trozvuka

U prirodnim modusima nema pojačanih trozvuka; izgrađeni su samo u harmonijskom duru i harmonijskom molu (vratite se ponovo na tablet i pogledajte koje korake). Pogledajmo ih u es-duru i e-molu:

Vidimo da se ovdje formira interval između ekstremnih zvukova (donjeg i gornjeg) – povećane kvinte, te stoga, da bismo dobili ispravnu rezoluciju trozvuka, trebamo pravilno razriješiti upravo ovu kvintu. Povećana kvinta spada u kategoriju karakterističnih intervala koji se pojavljuju samo u harmonijskim modovima, te stoga uvijek postoji korak u njemu koji se mijenja (spušta ili raste) u tim harmonijskim modovima.

Povećana kvinta se povećava sa rezolucijom, na kraju se pretvara u veliku šesticu, a u ovom slučaju, da bi došlo do rezolucije, treba da promenimo samo jednu notu – upravo taj „karakteristični“ korak, koji je najčešće obeležen nekim slučajnim znak promene.

Ako imamo dur, a „karakteristični“ korak je snižen (niska šestina), onda ga treba dodatno spustiti i pomjeriti na kvintu. A ako je riječ o molskoj ljestvici, gdje je “karakteristični” korak visoka sedmica, onda je, naprotiv, još više podižemo i prenosimo direktno na tonik, odnosno prvi korak.

Sve! Nakon ovoga, ne morate ništa drugo da radite; jednostavno prepisujemo sve ostale zvukove, pošto su oni dio toničke trozvuke. Ispostavilo se da da biste riješili povećani trozvuk, trebate promijeniti samo jednu notu – ili spustite već spuštenu, ili podignite višu.

Šta je bio rezultat? Prošireni trozvuk u duru razriješen je u tonički akord četvrtog pola, a prošireni trozvuk u molu razriješen u tonički šesti akord. Tonik, čak i nesavršen, je postignut, što znači da je problem riješen!

Rezolucija trozvuka – da sumiramo

Dakle, došlo je vrijeme da se sagledamo. Kao prvo, otkrili smo da uglavnom samo uvećani i umanjeni trozvuci trebaju rezoluciju. Drugo, izveli smo obrasce rezolucije koji se mogu ukratko formulirati u sljedećim pravilima:

To je sve! Dodjite nam ponovo. Sretno u vašim muzičkim poslovima!