Trio Sonata |

Trio Sonata (talijanska sonata per due stromenti e basso continuo; njemački triosonate; francuska sonate en trio) jedan je od najvažnijih instrumenata. žanrovi 17-18 veka. Ansambl T.-s. obično je uključivao 3 dijela (što je razlog za njegovo ime): dva jednaka glasa sopranske tesiture (češće violina, početkom 17. vijeka – cink, viola da braccio, krajem 17-18 stoljeća – oboe, longitudinalni i poprečne flaute) i bas (violončelo, viola da gamba, povremeno fagot, trombon); zapravo u T.-s. Učestvovala su 4 izvođača, budući da je baso party zamišljen ne samo kao solo (jednoglasni), već i kao basso continuo za poligonalni nastup. instrument po opšte-bas sistemu (čembalo ili orgulje, u ranom periodu – teorbo, chitarron). T.-s. nastao početkom 17. stoljeća sve u Italiji i proširio se na druge evropske zemlje. zemlje. Njegovo porijeklo nalazi se u woku. i instr. žanrovi kasne renesanse: u madrigalima, kanconetama, kanconama, ricercarima, kao i u ritornelima prvih opera. U ranom periodu razvoja (prije sredine 17. stoljeća) T.-s. živio pod imenom canzona, sonata, siinfonia, na primjer. S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4”, 1610), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1644). U ovom trenutku otkriva se široka raznolikost individualnih kompozitorskih manira, koji se očituju kako u vrstama izlaganja, tako i u strukturi ciklusa i njegovih pojedinih dijelova. Uz homofonu prezentaciju, široko se koristi tekstura fuge; instr. partije često postižu veliku virtuoznost (B. Marini). Ciklus također uključuje varijacije, uključujući ostinato, forme, kao i parove i grupe plesova. T.-s. postao je raširen u i crkvi. muzika; u crkvi se često izvodio prije dijelova mise (Kyrie, Introitus) ili umjesto graduala, offertoria, itd. Razlikovanje svjetovnog (sonata da camera) i crkvenog (sonata da chiesa) varijeteta T.-s. dogodio se s B. Marinijem (zbirka “Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera”, 1655) i s G. Legrenzijem (“Suonate da chiesa e da camera”, op. 2, 1656) . Obje varijante su zabilježene u Dictionnaire de musique S. Brossard-a 1703. godine.

Procvat T.-a – 2. pol. 17 – poč. 18. stoljeće U to vrijeme definirane su i tipizirane karakteristike ciklusa u crkvi. i komora T.-s. Osnova ciklusa sonate da chiesa od 4 stavka bila je upareno izmjenjivanje dijelova suprotnih po tempu, veličini i vrsti izlaganja (pretežno prema shemi polako – brzo – polako – brzo). Prema Brossardu, sonata da chiesa „obično počinje ozbiljnim i veličanstvenim stavom... nakon čega slijedi vesela i živahna fuga“. Zaključi. pokret brzim tempom (3/8, 6/8, 12/8) često je pisan u liku gige. Za teksturu glasova violine tipična je imitacija razmjene melodijskih zvukova. fraze i motivi. Sonata da camera – ples. suita koja se otvara preludijem ili “malom sonatom”. Posljednji, četvrti dio, pored džiga, često je uključivao gavot i sarabandu. Nije postojala stroga razlika između tipova sonata. Najistaknutiji uzorci T.-s. klasične pore pripadaju G. Vitaliju, G. Torelliju, A. Corelliju, G. Purcellu, F. Couperinu, D. Buxtehudeu, GF Handelu. U drugoj trećini 2. vijeka, posebno nakon 18. godine, dolazi do odstupanja od tradicije. tip T.-s. To je najuočljivije u djelima JS Bacha, GF Handela, J. Leclerc-a, FE Bacha, JK Bacha, J. Tartinija, J. Pergolezija. Karakteristična je upotreba ciklusa od 1750 dijelova, da capo i rondo forme, slabljenje uloge polifonije, formiranje znakova sonate u prvom, brzom dijelu ciklusa. Kompozitori škole u Manhajmu T.-s. pretvoren u Kammertrio ili Orchestertrio bez bas generala (J. Stamitz, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Pariz, 1).

reference: Asafiev B., Muzička forma kao proces, (M.), 1930, (zajedno sa knjigom 2), L., 1971, gl. jedanaest; Livanova T., Velika kompozicija u vreme JS Baha, u: Pitanja muzikologije, knj. 11, M., 2; Protopopov V., Richerkar i kancona u 1956.-2. vijeku. i njihova evolucija, u Sat.: Pitanja muzičke forme, vol. 1972, M., 38, str. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, u: Problemi muzičke nauke, vol. 1975, M., 388, str. 91-399, 400-14; Retrash A., Žanrovi kasnorenesansne instrumentalne muzike i formiranje sonata i svita, u: Pitanja teorije i estetike muzike, knj. 1975, L., 1978; Saharova G., Na počecima sonate, u zbirci: Osobine formiranja sonate, M., 36 (Muzičko-pedagoški institut nazvan po Gnesinima. Zbornik radova (međuuniverzitetski), broj 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, u svojoj knjizi: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Norddeutsche Triosonate des Kreises u JG Graun und C. Ph. E. Bach i Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934. (Diss.); Gerson-Kiwi E., Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, Sonata u doba baroka, Chapel Hill (N. C), (1966), 1963; njegova, Sonata u klasičnoj eri, Chapel Hill (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.

IA Barsova