Tri vrste muzičkih smerova
sadržaj
Postoje tri glavne vrste majora. Kao iu slučaju mola, to su prirodni, harmonijski i melodijski modovi.
Pogledajmo detaljnije karakteristike svake vrste.
prirodni smjer
Ovo je najjednostavnija ljestvica, izgrađena po principu naizmjeničnih tonova i polutonova: “2 tona – poluton – 3 tona – poluton”. Ukupno ima osam muzičkih koraka u takvoj skali (I, II, III, IV, V, VI, VII i ponovo I).
I, prema formuli za strukturu ove ljestvice, između I i II koraka treba biti razmak od jednog cijelog tona, između II i III koraka također treba biti cijeli ton, III i IV stepeni su pola jedan ton (poluton). Nadalje, prema istoj formuli, između IV i V, V i VI, VI i VII koraka, također morate uzeti cijeli ton da bi to funkcioniralo. Konačno, poluton zatvara lanac između VII i I koraka ponovljenih gore.
Već smo detaljno ispitali tehniku građenja ljestvica prema ovoj formuli u lekciji „Fram u muzici: dur i mol“ – tamo možete pronaći i primjere i objašnjenja o tonovima i polutonovima.
Radi kratkoće, pogledajmo samo jedan primjer. Recimo da trebamo dobiti A-dur ljestvicu (slovna oznaka – A-dur). Ova ljestvica počinje zvukom LA i završava se njime. Shodno tome, za početak, možemo jednostavno napisati skalu nota od LA do sledećeg, višeg LA, odnosno napraviti neku vrstu praznine.
Zatim, morate dovesti stvari u red u ovom rasponu, prema formuli. Možda će biti nekih znakova promjene – oštrice ili belete. Radi praktičnosti i jasnoće, pri radu sa tonovima i polutonovima, u ovoj fazi obično se predlaže korištenje klavirske klavijature.
UKRATKO O TONOVIMA I POLUTONOVIMA
Podsjetimo da ako postoji crna koja ih razdvaja između dvije susjedne bijele tipke klavira, tada će udaljenost između njih biti jednaka jednom cijelom tonu (na primjer, FA i SOL, LA i SI).
Ako nema razdvajanja crne, ako su dvije bijele tipke u direktnom kontaktu i najbliže su jedna drugoj, tada će u ovom slučaju razmak između njih biti jednak pola tona (postoje samo dvije takve praznine na tastaturi – MI-FA i SI-DO).
Takođe, poluton je rastojanje između bilo koja dva najbliža tastera (obično u kombinacijama – crno-belo ili belo-crno). Na primjer: C i C-SHARP ili C-SHARP i RE, itd.
[kolaps]
Dakle, dovedite razmak između koraka našeg radnog komada u skladu s prirodnom glavnom formulom.
| FAZE | UDALJENOST PREMA FORMULI | ISPRAVKA |
| I-II | ton | LA i SI – između ovih nota je jedan cijeli ton, kako i treba, tu nisu potrebne nikakve promjene, idemo dalje. |
| II-III | ton | SI i DO – između ovih glasova je poluton, ali formula zahtijeva cijeli ton, pa je ovdje potrebna korekcija. Pošto nam nedostaje još jedan poluton cijelom tonu, dodajemo ga podizanjem note DO – uzimamo DO-SHARP, povećavajući tako razmak, i imamo prvi znak. |
| III-IV | Poluton | C-SHARP i RE – poluton: kako treba. Kao što vidite, promjena prijašnjeg položaja i ovdje je djelovala blagotvorno: kao rezultat imamo potpuni red na obje strane. |
| IV-V | ton | RE i MI – cijeli ton, kako i treba, idemo dalje. |
| V-VI | ton | MI i FA su polutonovi, ali vam je potreban cijeli ton. Uklanjamo ovaj nedostatak, povećavamo FA fazu, umjesto toga uzimamo FA-SHARP i sada je razmak između MI i FA-SHARP faza postao čitava tona. |
| XNUMX-XNUMX | ton | F-SHARP i SALT – opet poluton, a opet, po formuli, potreban je ton. Činimo isto – dodamo nedostajuće i tako dobijemo SOL. |
| VII-I | Poluton | G-SHARP i LA – poluton, kako i treba, ovdje je sve u redu. |
U toku rada na skali dobili smo tri nova lika, tri oštra – F-SHARP, C-SHARP i SOL-SHARP. Razlog njihovog pojavljivanja je korespondencija omjera zvukova s formulom durske ljestvice. Da se barem jedan od ovih predznaka ne prihvati, onda prava durska ljestvica ne bi funkcionirala, odnosno zvučala bi ili u molu ili na neki drugi način.
Međutim, da bi se saznalo koji bi oštri ili belotski trebali biti prisutni u jednoj ili drugoj prirodnoj durskoj ljestvici, uopće nije potrebno svaki put obnavljati ljestvicu prema formuli. Možete koristiti tabelu gotovih rezultata – takozvani krug petina ključeva, a također naučiti kako odmah prepoznati znakove u ključevima prema metodi koju smo predložili u lekciji „Kako zapamtiti znakove u ključevima“. Profesionalni muzičar ne treba ni na sekundu da razmišlja o tome koji su znakovi u određenoj skali, već da to jednostavno zna „kao dvaput dva“ (učiti, zapamtiti, savladati).
METODA ODREĐIVANJA ZNAKOVA U GLAVNIM KLJUČIMA
Prisjetimo se ukratko suštine metode za brzo određivanje predznaka u glavnim tonovama bez korištenja formule za strukturu durske ljestvice. Uvek treba da zapamtite ispravan redosled ključnih oštrica i ravni. Redosled oštrih je FA DO SOL RE LA MI SI. Stan: SI MI LA RE SOL DO FA.
Pravilo 1. Ako je tanatura oštra, onda je posljednji diš u ljestvici jedan korak niži od tonike.
Na primjer, u tonalitetu B-dura: tonika je SI, a posljednji diz bit će korak niže od SI, odnosno LA. Ukupno će biti 5 oštra u C-duru: FA DO SOL RE LA (kažemo sve po redu, zaustavljamo se na „poslednjem“ LA SHARP-u).
Pravilo 2. Ako je tonalitet ravan, tada da bismo odredili znakove idemo po bemolskom redu, dolazimo do tonike koja nam je potrebna i dodajemo još jedan, sljedeći bemol.
Na primjer, u tonalici A-dura, tonika je zvuk A-dura. Idemo redom ravni: SI, MI, LA (ovdje smo došli do tonika) + hvatamo sljedeći stan RE po redu. Ukupno ima 4 stana u A-duru: SI MI LA i RE.
Kako odrediti da li je ključ oštar ili ravan? Veoma jednostavno. Ravni tasteri obično imaju reč „bem” u svom nazivu (na primer, B-dur, MI-dur, C-dur). U nazivu oštrih tonova pojavljuju se ili jednostavni nepromijenjeni koraci, ili postoji riječ "oštra" (na primjer, G-dur, E-dur, F-dur).
Postoje, međutim, izuzeci od pravila, to su dva durska tonaliteta koja treba zapamtiti: C-dur (uopšte nema oštra ili belola) i F-dur (u njemu je jedan B-dur, iako ga nema riječ “flat” u nazivu ključa).
[kolaps]
Prirodni dur je vrlo čest i u narodnoj i u klasičnoj muzici koju komponuju kompozitori. Tako je, na primjer, melodija državne himne Ruske Federacije snimljena u prirodnom C-duru.
Harmonic Major
U harmonijskom duru, za razliku od prirodnog, šesti stepen je snižen. Smanjenje se javlja za pola tona pomoću belet znaka (ako je prije smanjenja korak bio čista nota, odnosno bez alteracije), dvostrukog betola (ako je prije smanjenja korak već bio nizak, ravan), ili korištenjem bekara znak (u tom slučaju, ako je korak bio oštar zvuk prije pada).
Tako će se, na primjer, u harmonskom Es-duru (Es-dur), pored svoja tri stala (SI, MI, LA-FLAT), pojaviti i C-Flat (VI reducirani korak). U harmonijskom B-duru (H-dur), kao rezultat snižavanja šeste stepenice, pojaviće se G-BECAR (u ovom tonalitetu originalni, prirodni šesti korak je G-SHARP).
Harmonski smanjeni VI stepen u velikoj meri menja strukturu skale, a takođe izaziva pojavu novih povećanih i smanjenih intervala u ovakvom modusu. Tako se, na primer, između III i VI nižeg stepena formira interval redukovane kvarte (min. 4), koji nije u prirodnom duru. Između VI redukovanog i VII koraka postoji interval povećane sekunde (uv.2).
Osim toga, promjena samo jednog koraka također utječe na formiranje akorda u tonu. Dakle, zbog VI redukovanog koraka, subdominantni trozvuk – S53 (subdominant je IV korak, jedan od glavnih koraka modusa) postaje mol, dok je u prirodnom duru bio dur. Trozvuk VI stepena, koji je bio mol u prirodnom duru, postaje pojačan (Uv.53).
Snižavanje šestog stepena kompozitori sa zadovoljstvom koriste kako bi povećali sjaj muzike, stvorili novi ukus zvuka. Uostalom, neočekivani molski akord u uvjetima velike frke stvara nijanse mekoće, neobičnog zvuka, ponekad donosi orijentalne boje. Najvažnije je da ovo jednostavno sredstvo nikada ne prođe nezapaženo od slušalaca, spuštanje VI stepenice se uvek percipira na poseban način.
Kako biste i sami mogli cijeniti ljepotu i zanimljiv zvuk harmonijskog dura, predlažemo da poslušate primjer iz muzičke literature. Ovo je melodija iz opere NA Rimski-Korsakov "Noć prije Božića".
melodijski dur
U melodijskom duru se smenjuju dve stepenice odjednom – VI i VII, a takođe se spuštaju. Međutim, melodijska ljestvica je posebna; za razliku od prirodnih i harmoničnih, drugačiji je kada se krećete gore-dole. Dakle, u melodijskom duru nema promena u toku uzlaznog kretanja, odnosno svira se ili peva obični prirodni dur, a tek pri pomeranju naniže se spuštaju VI i VII stepenice.
Tako će, na primjer, u melodičnom Es-duru (već znamo – tri „naša” stala: SI, MI, LA) biti i D-beton sa C-betonom. U melodijskom C-duru (pet vlastitih oštrih tonova: FA, DO, SOL, RE, LA), u silaznom dijelu bit će LA-BECAR I SO-BECAR.
Zanimljivo je da je melodijska durska ljestvica po zvuku vrlo slična istoimenom molu. Kao što znate, istoimene tonalije (na primjer, B-dur i B-mol, C-dur i C-mol, itd.) razlikuju se u samo tri koraka – III, VI i VII (u molu su niske, a u duru visoke su). Dakle, jedino što razlikuje melodijski dur i prirodni mol je treći korak, dok su šesti i sedmi korak u ovom slučaju niski i stoga se poklapaju.
Umjetnički učinak korištenja melodijskog tipa dura često se temelji na ovoj igri sa durom i molom: čini se da smo u molu, ali ispada da nismo (neka vrsta zamke)!
Uradimo to ponovo
Dakle, u muzici postoje tri vrste dura: prirodni, harmonični i melodijski.
- prirodne durske ljestvice dobija se takvom kombinacijom relacija između zvukova: „2 tona – poluton – 3 tona – poluton”.
- Harmonic Major – u njemu se spušta šesta stepenica.
- melodijski dur – pri kretanju prema gore ništa se ne mijenja, ali kada se kreće naniže, šesta i sedma stepenica se spuštaju.
Nekoliko vježbi
Za konsolidaciju predlažemo da malo vježbate. Zadatak je sljedeći: snimiti i odsvirati (ili otpjevati/izgovoriti) ljestvice prirodnog, harmonijskog i melodijskog dura u tonalijama G-dur, B-dur.
PRIKAŽI ODGOVORE:
Tonalitet G-dura je G-dur, oštar je, štaviše, postoji samo jedan ključni znak – F-dur. U harmonskom G-duru, sniženi VI stepen je MI-FLAT. U melodijskom G-duru – pri pomeranju naniže pojaviće se znakovi FA-BEKAR (smanjeni VII stepen) i MI-FLAT (reducirani VI).
Ključ B-dura je B-dur, bemol. Ključni znakovi su SI-FLAT i MI-FLAT. U harmonijskom B-duru – dodajemo slučajni predznak u G-duru (pošto je šesta stepenica spuštena). U melodijskoj ljestvici, kada idemo gore, ništa se ne mijenja, ali kada se spuštamo, prolazimo kroz A-FLAT i G-FLAT (niže stepenice, po pravilu).
[kolaps]
Tabela durske skale
Ako vam orijentacija u skali i dalje stvara poteškoće, onda po prvi put možete koristiti našu tabelu sa savjetima za samoispitivanje. Vremenom će sve biti na bolje, a vi ćete se kretati vagom lako i prirodno kao što riba pliva u vodi.
Dakle, šta sadrži tabela? Prvo, slogovna i slovna oznaka glavnog ključa (usput, ima ih samo 15). Drugo, ključni znakovi koji će formirati vašu prvu – prirodnu – vrstu gama. Treća i četvrta kolona prikazuju promjene koje se javljaju u harmonskim i melodijskim tipovima ljestvica.
Dakle, prema ovoj tabeli, u prirodnoj ljestvici D-dura postoje samo glavni ključni znakovi: F-SHARP i C-SHARP. Harmonski D-dur takođe uključuje B-dur, a melodijski D-dur uključuje C-BECAR i B-dur.
Ili još jedan primjer: A-dur je prirodan – u njegovoj ljestvici postoje samo četiri stala: SI, MI, LA, RE. U harmonskom obliku će im se dodati F-FLAT, a u melodijskom obliku i F-FLAT i G-FLAT.
To je sve za sada. Vidimo se na narednim časovima!
Možda ti se također sviđa
Muzički zvuk i njegova svojstva
O harmonijskoj mikrohromatici
