Tito Gobi (Tito Gobbi) |

Tito Gobi

Ime Tita Gobija, izvanrednog pjevača našeg vremena, povezano je sa mnogim svijetlim stranicama u istoriji muzičke kulture Italije. Imao je glas velikog raspona, rijetkih u ljepoti boje. Tečno je vladao vokalnom tehnikom, što mu je omogućilo da dosegne vrhunce majstorstva.

„Glas, ako znate kako ga koristiti, je najveća moć“, kaže Gobbi. “Vjerujte, ova moja izjava nije rezultat samoopijanja ili pretjeranog ponosa. Na kraju Drugog svetskog rata često sam pevao za ranjenike po bolnicama, gde su se okupljali nesrećnici iz celog sveta. A onda me jednog dana neki tip – bio je jako loš – šapatom zamolio da mu otpjevam “Ave Maria”.

Ovaj jadnik je bio tako mlad, tako obeshrabren, tako sam, jer je bio daleko od kuće. Sjela sam do njegovog kreveta, uhvatila ga za ruku i otpjevala “Ave Maria”. Dok sam ja pevala, on je umro – sa osmehom.

Tito Gobi je rođen 24. oktobra 1913. u Bassano del Grappa, gradu u podnožju Alpa. Otac mu je pripadao staroj porodici iz Mantove, a majka Enrika Vajs je bila iz austrijske porodice. Nakon što je završio školu, Tito upisuje Univerzitet u Padovi, pripremajući se za karijeru prava. Međutim, s razvojem snažnog, zvučnog glasa, mladić odlučuje steći muzičko obrazovanje. Napuštajući pravo, počinje da pohađa časove vokala u Rimu, kod tada poznatog tenora Giulija Crimija. U Crimijevoj kući Tito je upoznao talentovanu pijanistu Tildu, ćerku eminentnog italijanskog muzikologa Rafaela de Rensisa, i ubrzo se oženio njom.

„1936. počeo sam da nastupam kao komprimano (izvođač manjih uloga. – pribl. aut.); Morao sam učiti nekoliko uloga istovremeno, kako bih u slučaju bolesti nekog od izvođača bio spreman da ga odmah zamijenim. Sedmice beskonačnih proba omogućile su mi da proniknem u suštinu uloge, da steknem dovoljno samopouzdanja u nju, i stoga mi nisu bile nikakav teret. Prilika za pojavljivanje na sceni, uvijek neočekivana, bila je izuzetno prijatna, pogotovo jer je rizik povezan s takvom iznenadnošću u to vrijeme u Teatru Real u Rimu bio minimiziran zahvaljujući neprocjenjivoj pomoći ogromnog broja odličnih tutora i velikodušnoj podršci partneri.

Mnogo više nevolja krile su takozvane male uloge. Obično se sastoje od samo nekoliko fraza razbacanih po različitim radnjama, ali istovremeno se u njima kriju mnoge zamke. Nisam sama u svom strahu od njih…”

Godine 1937. Gobi je debitovao u Adriano teatru u Rimu kao Germont otac u operi Travijata. Muzički talenat mladog pjevača primijetila je pozorišna štampa glavnog grada.

Pobijedivši 1938. na Međunarodnom vokalnom takmičenju u Beču, Gobbi je postao stipendista škole u pozorištu La Scala u Milanu. Gobijev pravi debi u čuvenom pozorištu dogodio se u martu 1941. u Fedori Umberta Đordana i bio je prilično uspešan. Ovaj uspjeh je konsolidiran godinu dana kasnije u ulozi Belcorea u Donicetijevom L'elisir d'amore. Ove izvedbe, kao i izvođenje dijelova u Verdijevom Falstafu, natjerale su Gobija da progovori o izuzetnoj pojavi u italijanskoj vokalnoj umjetnosti. Tito dobija brojne angažmane u raznim pozorištima u Italiji. Snima prve snimke, a glumi i u filmovima. Pevačica će u budućnosti napraviti više od pedeset kompletnih snimaka opera.

S. Belza piše: „...Tito Gobi je po prirodi bio obdaren izvanrednim ne samo vokalnim, već i glumačkim umećem, temperamentom, neverovatnim darom reinkarnacije, što mu je omogućilo da stvori izražajne i nezaboravne muzičke scenske slike. To ga je učinilo posebno privlačnim filmskim stvaraocima, koji su pjevača-glumca pozvali da glumi u više od dvadeset filmova. Davne 1937. godine pojavio se na ekranu u filmu The Condottieri Louisa Trenkera. I ubrzo nakon završetka rata, Mario Costa je počeo snimati prvi cjelovečernji operni film s njegovim učešćem – Seviljski brijač.

Gobbi se prisjeća:

“Nedavno sam ponovo gledao film po ovoj operi 1947. godine. U njemu pjevam naslovni dio. Sve sam doživio iznova, a film mi se dopao skoro više nego tada. Pripada drugom svijetu, udaljenom i izgubljenom, ali nadamo se ne nepovratno. Kako sam uživao u mladosti kada sam učio Berbera sa njegovim neuporedivim promenama ritma, kako sam bukvalno bio fasciniran bogatstvom i sjajem muzike! Rijetka opera bila mi je tako bliska duhom.

Od 1941. do 1943. maestro Ricci i ja smo skoro svakodnevno radili na ovoj ulozi. I odjednom me Rimska opera poziva da nastupim na premijeri Brijača; Naravno, ovaj poziv nisam mogao odbiti. Ali, i sećam se toga sa ponosom, imao sam snage da tražim odlaganje. Uostalom, znao sam da je potrebno vreme da bi se zaista pripremio, da bi osetio samopouzdanje. Tada su pozorišni direktori još razmišljali o usavršavanju umjetnika; premijera je milostivo pristala da se odloži, a ja sam otpevao Brijač prvi put u februaru 1944.

Za mene je ovo bio važan korak naprijed. Postigao sam značajan uspjeh, hvaljen sam zbog čistoće zvuka i živosti pjevanja.

Kasnije će Gobi ponovo biti uklonjen iz Koste – u „Paljačiju“ po operi Leonkavala. Tito je izveo tri dela odjednom: Prolog, Tonija i Silvija.

Godine 1947. Gobi je uspješno otvorio sezonu ulogom Mefistofela u scenskoj verziji Berliozovog Prokletanja Fausta. Počele su brojne inostrane turneje koje su učvrstile Gobijevu slavu. Iste godine pjevačici su oduševljeno aplaudirali Stokholm i London. Godine 1950. vraća se u London kao dio opere La Scala i nastupa na sceni Kovent Gardena u operama L'elisir d'amore, kao i Falstaff, Sicilijanska večernja i Verdijev Otello.

Kasnije, Mario Del Monako, nabrajajući svoje najeminentnije kolege, Gobbija naziva „nenadmašnim Jagom i najboljim pjevačem-glumcem“. A u to vrijeme, za izvođenje glavnih uloga u tri Verdijeve opere, Gobi je nagrađen posebnom nagradom, kao jedan od najsjajnijih baritona koji je tada nastupao u Covent Gardenu.

Sredina 50-ih godina bila je period pevačevog najvećeg kreativnog uspona. Najveće opere na svijetu nude mu ugovore. Gobi posebno peva u Stokholmu, Lisabonu, Njujorku, Čikagu, San Francisku.

1952. Tito pjeva na Salzburškom festivalu; jednoglasno je prepoznat kao nenadmašni Don Đovani u istoimenoj Mocartovoj operi. Godine 1958. Gobbi je učestvovao u predstavi Don Carlosa u londonskom pozorištu Covent Garden. Pjevačica koja je izvela ulogu Rodriga dobila je najviše pohvalnih kritika kritičara.

Godine 1964. Franco Zeffirelli je postavio Toscu u Covent Gardenu, pozivajući Gobbija i Mariju Callas.

Gobi piše: „Teatar Covent Garden je živeo u ludoj napetosti i strahu: šta ako Kalas odbije da nastupi u poslednjem trenutku? Sander Gorlinski, njen menadžer, nije imao vremena ni za šta drugo. Prisustvo neovlašćenih osoba na svim probama je strogo zabranjeno. Novine su bile ograničene na lakonske izvještaje koji su potvrđivali da sve ide dobro…

21. januara 1964. Evo opisa te nezaboravne predstave, koju je moja supruga Tilda zapisala u svom dnevniku sljedećeg jutra:

“Kakvo divno veče! Divna inscenacija, iako prvi put u životu arija „Vissi d'arte” nije dobila aplauz. (Moje mišljenje je da je publika bila toliko fascinirana spektaklom da se nije usudila da prekine akciju neprikladnim aplauzom. – Tito Gobi.) Drugi čin je prosto neverovatan: dva velikana operske umetnosti poklonila su se jedan drugom pred zavesa, kao uljudni suparnici. Nakon beskrajnih ovacija, publika je preuzela binu. Vidio sam kako su suzdržani Britanci bukvalno poludjeli: skinuli su jakne, kravate, bog zna šta još i očajnički mahali njima. Tito je bio neponovljiv, a reakcije obojice odlikovale su se izuzetnom preciznošću. Naravno, Maria je temeljito uzdrmala uobičajenu sliku Toske, dajući joj mnogo više ljudskosti i otvorenosti. Ali samo ona to može. Svako ko bi se usudio slijediti njen primjer, upozorio bih: čuvajte se!

Senzacionalnu predstavu kasnije je ista glumačka ekipa ponovila u Parizu i Njujorku, nakon čega je božanska primadona na duže vreme napustila opersku scenu.

Pevačev repertoar je bio neverovatan. Gobbi je otpjevao preko stotinu različitih dijelova svih epoha i stilova. “Njemu je podložan čitav emocionalni i psihološki spektar svjetskog operskog repertoara”, napominju kritičari.

„Naročito je dramatično bilo njegovo izvođenje glavnih uloga u Verdijevim operama“, piše L. Landman, „osim pomenutih, to su Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. Pjevaču su bliske složene realistične i brutalne slike Puccinijevih opera: Gianni Schicchi, Scarpia, likovi verističkih opera R. Leoncavalla, P. Mascagnija, F. Cilea, iskričavi humor Rosinijevog Figara i plemeniti značaj “William Tell”.

Tito Gobi je odličan ansambl. Učestvujući u najvećim operskim predstavama veka, više puta je nastupao zajedno sa izuzetnim savremenim izvođačima kao što su Maria Callas, Mario Del Monako, Elisabeth Schwarzkopf, dirigenti A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan. Odlično poznavanje operskih delova, sposobnost dobrog raspoređivanja dinamike i osećajnog slušanja partnera omogućili su mu da postigne retko jedinstvo u ansamblskom pevanju. Sa Kalasom je pevačica dva puta snimila Tosku na ploče, sa Mariom Del Monakom – Otelom. Učestvovao je u brojnim TV i filmskim operama, filmskim adaptacijama biografija istaknutih kompozitora. Snimci Tita Gobija, kao i filmovi sa njegovim učešćem, imaju veliki uspeh među ljubiteljima vokalne umetnosti. Na pločama, pjevač se pojavljuje i u koncertnoj ulozi, po čemu se može suditi o širini njegovih muzičkih interesovanja. U kamernom repertoaru Gobbija, veliko mjesto je posvećeno muzici starih majstora XNUMX-XNUMX vijeka J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. Rado i puno zapisuje napuljske pjesme.

Početkom 60-ih Gobbi se okrenuo režiji. Istovremeno nastavlja aktivnu koncertnu aktivnost. Godine 1970. Gobbi je zajedno sa Kallasom došao u Sovjetski Savez kao gost IV međunarodnog takmičenja po imenu PI Čajkovskog.

Dugi niz godina, nastupajući sa najpoznatijim pjevačima, susrećući se sa istaknutim muzičkim ličnostima, Gobbi je akumulirao zanimljiv dokumentarni materijal. Nije iznenađujuće što su pevačeve knjige „Moj život” i „Svet italijanske opere” doživele veliki uspeh, u kojima je iskreno i živopisno opisao misterije operske kuće. Tito Gobi umro je 5. marta 1984. godine.