Vladimir Ivanovič Rebikov |

Vladimir Rebikov

Cijeli život sanjam o novim oblicima umjetnosti. A. Bely

1910-ih na ulicama Jalte mogao se sresti visok, osebujan izgled čovjeka koji je uvijek hodao sa dva kišobrana – bijelim od sunca i crnim od kiše. To je bio kompozitor i pijanista V. Rebikov. Proživio je kratak život, ali pun svijetlih događaja i susreta, sada je tražio samoću i mir. Umjetnik inovativnih težnji, tragalac za „novim obalama“, kompozitor koji je po mnogo čemu bio ispred svojih savremenika u korištenju individualnih izražajnih sredstava, što je kasnije postalo osnova muzike XX vijeka. u delu A. Skrjabina, I. Stravinskog, S. Prokofjeva, K. Debisija – Rebikov je doživeo tragičnu sudbinu muzičara nepriznatog u svojoj domovini.

Rebikov je rođen u porodici bliskoj umjetnosti (njegova majka i sestre su bile pijanisti). Diplomirao je na Moskovskom univerzitetu (filološki fakultet). Muziku je studirao pod vodstvom N. Klenovskog (učenika P. Čajkovskog), a zatim je 3 godine marljivog rada posvetio proučavanju osnova muzičke umjetnosti u Berlinu i Beču pod vodstvom poznatih učitelja – K. Meyerbergera. (teorija muzike), O. Yasha (instrumentacija), T. Muller (klavir).

Već tih godina rodilo se Rebikovo interesovanje za ideju međusobnog uticaja muzike i reči, muzike i slikarstva. Proučava poeziju ruskih simbolista, posebno V. Brjusova, te slikarstvo stranih umjetnika istog smjera – A. Böcklin, F. Stuck, M. Klninger. Godine 1893-1901. Rebikov je predavao u muzičkim obrazovnim ustanovama u Moskvi, Kijevu, Odesi, Kišinjevu, pokazujući se svuda kao bistar pedagog. Bio je inicijator stvaranja Društva ruskih kompozitora (1897-1900) – prve ruske kompozitorske organizacije. Za prvu deceniju XNUMX veka pada vrhunac najvećeg uzleta Rebikovljeve kompozitorske i umetničke aktivnosti. Održava mnoge i uspješne koncerte u inostranstvu – u Berlinu i Beču, Pragu i Lajpcigu, Firenci i Parizu, postiže priznanja istaknutih stranih muzičkih ličnosti kao što su C. Debussy, M. Calvocoressi, B. Kalenski, O. Nedbal, Z. Neyedly , I. Pizzetti i drugi.

Na ruskim i stranim pozornicama uspešno se postavlja najbolje Rebikovljevo delo, opera „Jelka“. O njemu pišu i diskutuju novine i časopisi. Kratkotrajna slava Rebikova nestala je u tim godinama kada se snažno otkrio talenat Skrjabina i mladog Prokofjeva. Ali ni tada Rebikov nije bio potpuno zaboravljen, o čemu svedoči interesovanje V. Nemiroviča-Dančenka za njegovu najnoviju operu Plemićko gnezdo (prema romanu I. Turgenjeva).

Stil Rebikovljevih kompozicija (10 opera, 2 baleta, mnogo ciklusa i komada klavirskog programa, romanse, muzika za decu) pun je oštrih kontrasta. U njemu se mešaju tradicije iskrenih i nepretencioznih ruskih svakodnevnih tekstova (nije uzalud P. Čajkovski veoma blagonaklono reagovao na Rebikovljev stvaralački debi, koji je u muzici mladog kompozitora pronašao „znatan talenat... poeziju, prelepe harmonije i veoma izuzetnu muzičku genijalnost” ) i hrabro inovativno odvažno. To se jasno vidi kada se uporede prve Rebikovljeve, još uvek jednostavne kompozicije (klavirski ciklus „Jesenska sećanja” posvećen Čajkovskom, muzika za decu, opera „Jolka” itd.) sa njegovim kasnijim delima („Skice raspoloženja, zvučne pesme, Beli Pjesme” za klavir, opera Čaj i ponor i dr.), u kojima do izražaja dolaze izražajna sredstva karakteristična za nove umjetničke pokrete 50. stoljeća, poput simbolizma, impresionizma, ekspresionizma. Nova su i ova djela u oblicima koje je stvorio Rebikov: "melomika, meloplastika, ritmičke recitacije, muzičko-psihografske drame". Rebikovo kreativno nasljeđe uključuje i niz talentovano napisanih članaka o muzičkoj estetici: „Muzički snimci osjećaja, Muzika u XNUMX godina, Orfej i Bakante“, itd. Rebikov je znao kako „biti originalan i istovremeno jednostavan i pristupačan, i to je njegova glavna zasluga za rusku muziku.

O. Tompakova

Kompozicije:

opere (muzičko-psihološke i psihografske drame) – U grmljavini (prema priči „Šuma je bučna” Korolenko, op. 5, 1893, post. 1894, Gradski prevoz, Odesa), princeza Marija (prema priči „Šuma Heroj našeg vremena „Lermontov, nedovršeno.“, božićno drvce (prema bajki „Devojka sa šibicama“ Andersena i priči „Dečak kod Hrista na božićnom drvcu“ Dostojevskog, op. 21, 1900., post 1903, preduzeće ME Medvedeva, tr „Akvarijum”, Moskva, 1905, Harkov), Čaj (prema tekstu istoimene pesme A. Vorotnikova, op. 34, 1904), Bezdan (lib. R. ., prema istoimenoj priči LN Andreeva, op. 40, 1907.), Žena s bodežom (lib. R., prema istoimenoj priči A. Schnitzlera, op. 41, 1910. ), Alfa i Omega (lib. R., op. 42, 1911), Narcis (lib. R., na osnovu Metamorfoza „Ovidije u prevodu TL Shchepkina-Kupernik, op. 45, 1912), Arachne (lib. R., prema Ovidijevim metamorfozama, op. 49, 1915), Plemenito gnijezdo (lib. R., prema jednom romanu IS Turgenjeva, op. 55, 1916), dječja ekstravaganca Princ zgodan i princeza čudesni šarm (1900-e); balet – Snjeguljica (po motivima Andersenove bajke “Snježna kraljica”); Komadi za klavir, zborove; romanse, pjesme za djecu (na riječi ruskih pjesnika); obrade čeških i slovačkih pjesama itd.

Književna djela: Orfej i bakante, “RMG”, 1910, br. 1; Nakon 50 godina, isto, 1911, br. 1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25; Muzički zapisi osećanja, isto, 1913, br. 48.

reference: Karatygin VG, VI Rebikov, „Za 7 dana“, 1913, br. 35; Stremin M., O Rebikovu, „Umjetnički život“, 1922, br. 2; Berberov R., (predgovor), u ur.: Rebikov V., Komadi za klavir, Sveska 1, M., 1968.