Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |

Vytautas Barkauskas

Jedan od vodećih majstora savremene muzičke kulture u Litvaniji, V. Barkauskas, pripada generaciji litvanskih kompozitora koji su se proslavili 60-ih godina. kao „problematori“, okrećući se novim slikama, novom, ponekad šokantnom avangardnom jeziku. Barkauskas je od prvih koraka postao jedan od predvodnika mladih, ali već u njegovim ranim radovima to novo se nikada nije nametalo, već je djelovalo u bliskom dodiru s tradicionalnim, potpuno pokoravajući se umjetničkom dizajnu. Tokom svoje kreativne karijere Barkauskasov stil se fleksibilno menjao – menjali su se žanrovski akcenti i tehnike, ali su osnovne karakteristike ostale nepromenjene – dubok sadržaj, visoka profesionalnost, snažna fuzija emotivnog sa intelektualnim.

Kompozitorovo nasljeđe obuhvata gotovo sve žanrove: scenu (opera Legenda o ljubavi, koreografsku scenu Konflikt), simfonijsku i kamernu muziku (uključujući 5 simfonija, triptih Tri aspekta, 3 koncerta, Monolog za obou solo, Partita za solo violinu, 3 violinske sonate, 2 gudačka kvarteta, kvintet i sekstet za gudače sa klavirom), horovi, kantate i oratoriji, vokalni tekstovi (na stihovima P. Eluarda, N. Kuchak, V. Palchinskaite), kompozicije za orgulje i klavir (uključujući za 4, 6 i 8 ruku), muzika za pozorište i bioskop. Barkauskas veliku pažnju posvećuje dječijem repertoaru.

Prvi časovi muzike počeli su kod kuće, zatim – na klavirskom odseku muzičke škole. Y. Tallat-Kyalpshi u Vilniusu. Međutim, kompozitor nije odmah pronašao svoj poziv, svoju prvu profesiju dobio je na Fakultetu za fiziku i matematiku Pedagoškog instituta u Vilniusu (1953). Tek nakon toga Barkauskas odlučuje da se potpuno posveti muzici – 1959. godine diplomira na Konzervatoriju u Vilniusu u klasi istaknutog kompozitora i učitelja A. Raciunasa.

U prvoj stvaralačkoj deceniji Barkauskasovu muziku najviše je obeležio duh eksperimentisanja, korišćenje različitih tehnika komponovanja (atonalizam, dodekafonija, sonoristika, aleatorika).

To se najjasnije pokazalo u vodećem žanru 60-ih. – u kamernoj muzici, gde su, uz savremene metode kompozicije, zanimljivo implementirane i neoklasične tendencije karakteristične za ovaj period sovjetske muzike (jasna konstruktivnost, transparentnost prezentacije, gravitacija polifoniji). Najbliži majstorima prošlosti Barkauskasu je bio princip koncertnog izvođenja – svojevrsno poigravanje tembrima, dinamikom, virtuoznim tehnikama, raznim vrstama tematike. To su njegov Koncertino za četiri kamerne grupe (1964), „Kontrastna muzika“ za flautu, violončelo i udaraljke (1968), „Intimna kompozicija“ za obou i 12 gudača (1968), koji spadaju u najbolje koje je kompozitor stvorio. I kasnije se Barkauskas nije odvajao od koncertnog žanra (Koncerti za orgulje „Gloria urbi” – 1972; flaute i oboe sa orkestrom – 1978; Tri koncertne etide za klavir – 1981).

Posebno je značajan Koncert za violu i kamerni orkestar (1981), prekretnica koja sažima dosadašnja traženja i naglašava emocionalni, romantični početak, koji se vremenom pojačava u kompozitorskom stvaralaštvu. Istovremeno, jezik postaje pristupačniji i jasniji, nekadašnji grafički kvalitet sada se sve više kombinuje sa živopisnim zvukom. Sve ove osobine svjedoče o stalnoj Barkauskasovoj želji da sintetizira izražajna sredstva, produbi sadržaj. Već u ranom periodu kompozitor se okreće građanskim, opšte značajnim temama – u kantati-poemi „Reč revolucije“ (na sv. A. Drilinga – 1967), u ciklusu „Promemorija“ za dve flaute, bas klarinet, klavir, čembalo i udaraljke (1970), gdje se prvi put dotiče vojne teme. Kasnije se Barkauskas tome više puta vraćao, dajući njenom dramskom konceptu monumentalniji simfonijski oblik – u Četvrtoj (1984) i Petoj (1986) simfoniji.

Kao i mnogi drugi litvanski kompozitori, Barkauskas je ozbiljno zainteresovan za svoj domaći folklor, kombinujući njegov jezik sa modernim izražajnim sredstvima na jedinstven način. Jedan od najzanimljivijih primjera takve sinteze je simfonijski triptih Tri aspekta (1969).

Nakon diplomiranja na konzervatoriju, uz rad Barkauskasa, bavi se obrazovnom i pedagoškom djelatnošću – radi na Muzičkom koledžu u Vilniusu. J. Tallat-Kelpsy, u Republikanskoj kući narodne umjetnosti, predaje teoriju (od 1961.) i kompoziciju (od 1988.) na Litvanskom državnom konzervatoriju. Kompozitor je poznat ne samo u zemlji, već iu inostranstvu. Objašnjavajući ideju jedne od svojih najnovijih kompozicija, Barkauskas je napisao: “Razmišljao sam o čovjeku i njegovoj sudbini.” Na kraju, ova tema je odredila glavnu potragu za litvanskim umjetnikom.

G. Zhdanova