Zagir Garipovič Ismagilov (Zagir Ismagilov) |

Zagir Ismagilov

Baškirski sovjetski kompozitor, učitelj, muzička i javna ličnost. Narodni umjetnik SSSR-a (1982). Državna nagrada RSFSR imena MI Glinki (1973) – za operu „Volny Agideli” (1972) i horski ciklus „Slovo materi” (1972). Državna akademija umjetnosti Ufa nosi ime Zagira Ismagilova.

Zagir Garipovič Ismagilov rođen je 8. januara 1917. godine u selu Verhne-Sermenevo u blizini grada Belorecka. Detinjstvo budućeg kompozitora proteklo je u bliskom dodiru sa prirodom, u atmosferi narodne muzike. To mu je dalo veliki izbor muzičkih i životnih utisaka i potom u velikoj meri odredilo njegov muzički ukus i originalnost njegovog stvaralačkog stila.

Muzika je zaživela rano 3. Ismagilova. Kao dječak, stekao je slavu kao vješti svirač kuraja (Kurai je lula od trske, baškirski narodni muzički instrument.) i pjevač improvizacije. Tri godine (od 1934. do 1937.) Ismagilov je radio kao kuraist u Baškirskom državnom dramskom pozorištu, a zatim je poslan u Moskvu na muzičko obrazovanje.

Rukovodioci kompozicije su mu bili V. Bely (Baškirski nacionalni studio na Moskovskom konzervatorijumu, 1937-1941) i V. Fere (odsek za kompoziciju Moskovskog konzervatorijuma, 1946-1951).

Ismagilovljeva stvaralačka interesovanja su raznolika: snimio je i obradio mnoge narodne pjesme za solo i horsko izvođenje; napisao je i masovne pop i komične pjesme, romanse, horove, kantatu „O Lenjinu“, uvertiru na dvije baškirske teme i druge kompozicije.

Opera Salavat Yulaev napisana je u saradnji sa baškirskim dramaturgom Bajazitom Bikbajem. Radnja opere odvija se 1773-1774, kada su se multinacionalne oblasti Volga i Ural, pod vođstvom Emeljana Pugačova, podigle u borbu za svoja prava.

U središtu djela je istorijska slika baškirskog batira Salavata Yulaeva.

U općem rasporedu, kompoziciji i dramaturgiji djela, primjećuje se sljedeće na uzorke ruskih klasika i osebujnu upotrebu izvora baškirskih narodnih pjesama. U vokalnim dijelovima napjevni i recitativni načini prikazivanja objedinjeni su pentatonskom modalnom osnovom, što odgovara i izboru harmonskih sredstava. Uz upotrebu pravih narodnih pesama (baškirske – „Salavat“, „Ural“, „Gilmiyaza“, „Ždralova pesma“ itd. i ruskih – „Ne buči, majko, zeleni hrast“, „Slava“) , Ismagilov stvara iskrene melodijske slike, duhom i stilom bliske narodnoj umjetnosti.

Svjetlina intonacija pjesme spojena je u muzici opere sa tehnikama razvijenog instrumentalnog pisanja, uvođenje kontrapunkta – sa najjednostavnijim temama narodnog skladišta.

U operi se široko koriste opsežni operni oblici – arije, ansambli, horske scene, orkestarske epizode. Poznata grotesknost, naglašena hladnoća deklamatorskih vokalnih dijelova i njihovo harmonično oblikovanje, oštra grafička tekstura teksturiranog uzorka, oštre i oštre kombinacije boja, naglašena ugaonost ritmova – to su tehnike kojima se portreti stvaraju. carskog štićenika – izvučeni su orenburški guverner Reinsdorf i njegovi sluge, među kojima je psihološki najizrazitiji izdajnik i izdajnički činovnik Bukhair. Slika Emeljana Pugačova najmanje je originalna ocrtana u operi, dekorativna je i statična, unatoč uspješnom razvoju Pugačovljevog lajtmotiva u onim scenama u kojima se s njim vezuju osjećaji i doživljaji drugih likova.

V. Pankratova, L. Polyakova