Prostorna muzika |

German Raummusik

Muzika koja koristi prostorne zvučne efekte: eho, poseban aranžman izvođača itd. Pojam „P. m.” pojavio u muzikološkoj literaturi u sred. 20. vijeka, ali nije u širokoj upotrebi. On ne misli na k.-l. nezavisni. vrste muzike, jer su prostorni efekti po pravilu samo jedan od ekspresnih. sredstva koja se koriste u muzici. proizvodi koji se odnose na P. m. U dekom. periode P.-ove istorije m je primenjen ili u vezi sa. uslove izvođenja (npr. na otvorenom), ili u dekorativne svrhe (npr. u vezi sa scenskim dizajnom dela). U kultnoj praksi antifonski i responzorijski principi kompozicije i izvođenja mogu se smatrati prividom P. m. fraze i glavni dijelovi op. od jednog hora ili poluhora do drugog (s tim se vezuju dvo- i trohorske kompozicije, posebno kod Mlečana u 16. stoljeću). U pozorište. muzika koristi jukstapoziciju orkestra ispred bine i orkestra na sceni, kao i druge efekte (orkestri smešteni na različitim delovima scene u Mocartovom Don Đovaniju; pristup i uklanjanje hora seljana u Borodinovom Knezu Igor, itd.). Prostorni efekti su takođe korišćeni u muzici na otvorenom, na vodi (npr. „Muzika na vodi” i „Muzika u šumi” od Hendla). Povremeno se u simfoniji nalaze P.-ovi uzorci m. žanr. Serenada (nokturno) Mocarta (K.-V. 286, 1776 ili 1777), napisana za 4 orkestra, komponovana za poetski efekat odjeka i omogućava odvojeno postavljanje orkestara. U Berliozovu “Requiemu” koriste se 4 duha. orkestar koji se nalazi na različitim mjestima u dvorani.

U 20. vijeku P.-ova vrijednost m je povećana. U slučajevima odjeljenja, prostorni faktor postaje jedan od najvažnijih temelja muza. strukture (zapravo P. m). Neki moderni kompozitori posebno razvijaju koncept P. m. (pre svega K. Stockhausen – kao kompozitor i kao teoretičar; prvi put u op. “Pjevanje mladića…”, 1956. i “Grupa” za 3 orkestra, 1957.; po ideji Stockhausen na EXPO-70 u Osaki, izgrađena je posebna dvorana za P. m., arhitekta Bornemana). Da, produkcija J. Xenakisa “Terretektor” (1966) je osmišljena ne samo za efekat kretanja izvora zvuka oko slušalaca tokom izmjenjivanja odgovarajućih lociranih izvođača. grupe, ali (zbog smještaja publike unutar orkestra koji je propisao autor) i istovremeno. rezultujući efekat njegovog pravolinijskog kretanja, kao da prolazi „kroz slušaoce“. Radovi vezani za stvarni P. m. su Ch. arr. eksperimentalni.

Yu. N. Kholopov