Dimitra Theodossiou |

Dimitra Theodossiou

Grkinja po ocu i Njemica po majci, sopran Dimitra Theodossiou danas je jedan od najcjenjenijih soprana u javnosti i kritičarima. Debitovala je 1995. godine u Travijati u atinskom Megaron teatru. Izvrstan izvođač muzike Verdija, Donicetija i Belinija, Teodosiu je sa posebnim sjajem pokazao svoj talenat u godini Verdijevih proslava. Protekle sezone bile su bogate kreativnim uspjesima: Atila i Stiffelio u Trstu, La Traviata u Helsinkiju i Troubadour u Montecarlu. Još jedan Trubadur, ovog puta predvođen maestrom Rikardom Mutijem, njen je debi u La Skali. Lični uspjeh u istoj operi na najveličanstvenijem i ujedno teškom otvorenom prostoru – Areni di Verona. Rino Alessi razgovara sa Dimitrom Theodossiou.

Čini se da je “Trubadour” predodređen da odigra posebnu ulogu u vašoj sudbini...

Kada sam imao šest godina, moj otac, strastveni ljubitelj opere, prvi put u životu me odveo u pozorište. Na kraju nastupa rekla sam mu: kad porastem, biću Leonora. Susret sa operom bio je kao grom, a muzika je za mene postala gotovo opsesija. Posjećivao sam pozorište tri puta sedmično. U mojoj porodici nije bilo muzičara, iako je baka sanjala da se posveti muzici i pjevanju. Rat je sprečio ostvarenje njenog sna. Moj otac je razmišljao o karijeri dirigenta, ali si morao raditi, a muzika nije izgledala kao pouzdan izvor prihoda.

Vaša veza sa Verdijevom muzikom postaje neraskidiva…

Upravo su opere mladog Verdija repertoar u kojem se osjećam najslabije. Kod Verdi žena volim hrabrost, svježinu, vatru. Prepoznajem se u njihovim likovima, brzo reagujem na situaciju, uključim se u borbu ako je potrebno... A onda su heroine mladog Verdija, kao i junakinje Belinija i Donicetija, romantične žene i zahtevaju dramatično izražajan vokal. stil i istovremeno velika pokretljivost glasa.

Vjerujete li u specijalizaciju?

Da, vjerujem, bez ikakvih sumnji i rasprava. Studirao sam u Njemačkoj, u Minhenu. Učiteljica mi je bila Birgit Nickl, sa kojom još uvijek učim. Nikada nisam ni razmišljao o mogućnosti da postanem stalni solista nekog od nemačkih pozorišta, gde svi pevaju svako veče. Takva iskustva mogu dovesti do gubitka glasa. Radije sam krenuo sa značajnim ulogama u manje ili više značajnim pozorištima. Pevam već sedam godina i moja karijera se razvija prirodno: smatram da je to ispravno.

Zašto ste odabrali studiranje u Njemačkoj?

Zato što sam Nemac po majčinoj strani. Imao sam dvadeset godina kada sam došao u Minhen i počeo da studiram računovodstvo i poslovnu ekonomiju. Nakon pet godina, kada sam već radila i izdržavala se, odlučila sam da ostavim sve i posvetim se pjevanju. Pohađao sam specijalističke kurseve na Minhenskoj školi pjevanja u Minhenskoj operi pod vodstvom Josefa Metternicha. Zatim sam studirao na konzervatorijumu u istom Minhenu, gde sam pevao svoje prve delove u operskom studiju. Godine 1993. dobio sam stipendiju od imanja Marije Kalas u Atini, što mi je dalo priliku da nešto kasnije debitujem u Travijati u pozorištu Megaron. Imao sam dvadeset i devet godina. Odmah nakon Travijate, pjevao sam u Donicetijevoj Anne Boleyn u Nacionalnoj operi u Kaselu.

Odličan početak, nema šta reći. La Traviata, Anne Boleyn, Maria Callas stipendija. Vi ste Grk. Reći ću banalno, ali koliko ste puta čuli: evo novog Callasa?

Naravno, ovo mi je rečeno. Jer nisam pevao samo u Travijati i Anne Bolejn, već i u Normi. Nisam obraćao pažnju na to. Maria Callas je moj idol. Moj rad je vođen njenim primjerom, ali apsolutno ne želim da je oponašam. Osim toga, mislim da to nije moguće. Ponosan sam na svoje grčko poreklo, kao i na činjenicu da sam na početku karijere pevao u dve opere koje se vezuju za ime Kalas. Mogu samo reći da su mi doneli sreću.

Šta je sa vokalnim takmičenjima?

Bilo je i takmičenja, i to je bilo vrlo korisno iskustvo: Belvedere u Beču, Viotti u Vercelliju, Giuseppe Di Stefano u Trapaniju, Operalia u režiji Placida Dominga. Uvek sam bio među prvima, ako ne i prvi. Zahvaljujući jednom od takmičenja debitovao sam kao Dona Ana u Mocartovom Don Đovaniju, mojoj trećoj operi, u kojoj je partner bio Ruđero Rajmondi.

Vratimo se Verdiju. Razmišljate li o proširenju repertoara u bliskoj budućnosti?

Naravno. Ali ne odgovaraju sve Verdijeve opere mom glasu, posebno u sadašnjem stanju. Već mi je ponuđeno da nastupam u Aidi, ali bilo bi vrlo opasno da pjevam u ovoj operi: za to je potrebna vokalna zrelost koju još nisam dostigla. Isto se može reći i o maskenbalu i Sili sudbine. Volim sve ove opere, voleo bih da pevam u njima i ubuduće, ali sada ni ne pomišljam da ih diram. Sa svojim učiteljem sam pripremio Dva Foskarija, Jovanku Orleanku i Razbojnike, u kojima sam debitovao prošle godine u Teatru Masimo u Palermu. U Don Carlosu sam pjevao u San Carlu u Napulju. Recimo da je trenutno najdramatičniji lik na mom repertoaru Odabela u Atili. To je takođe lik koji je označio važnu prekretnicu u mojoj karijeri.

Dakle, isključujete mogućnost da se pojavite u dvije vrlo zanimljive i dramatične opere mladog Verdija, Nabuka i Macbeta?

Ne, ne isključujem to. Nabuko mi je veoma interesantan, ali mi još nisu ponudili da pevam u njemu. Što se tiče Lady Macbeth, ona mi je ponuđena, a mene je jako privuklo da otpevam ovaj deo, jer mislim da je ova junakinja obdarena takvom energijom da je hteli-nehteli morate tumačiti dok ste mladi i dok vam je glas svež. Međutim, mnogi su me savjetovali da odložim sastanak sa Lady Macbeth. Rekao sam sebi: Verdi je hteo da pevačica sa ružnim glasom peva damu, sačekaću da mi glas postane ružan.

Ako izuzmemo Liua u „Turandotu“, nikada niste pevali u delima dvadesetog veka. Zar vas ne zavode tako značajni likovi poput Toske ili Salome?

Ne, Salome je lik koji me odbija. Moje omiljene heroine su Donicetijeve Lucia i Anne Boleyn. Sviđaju mi ​​se njihova strastvena osećanja, njihovo ludilo. U društvu u kojem živimo nemoguće je izraziti osećanja na način na koji to želimo, a za pevača opera postaje vid terapije. A onda, ako tumačim karakter, moram biti XNUMX% siguran. Kažu mi da ću za dvadeset godina moći da pevam u Wagnerovim operama. Ko zna? Za ovaj repertoar još nisam napravio nikakve planove.

Intervju sa Dimitrom Teodosiju objavljen u časopisu l'opera Prevod sa italijanskog Irine Sorokine, operanews.ru