Disonance |

Disonance (francuski disonance, od lat. dissono – zvučim neusklađeno) – zvuk tonova koji se „ne stapaju“ jedan s drugim (ne treba ga poistovjećivati ​​s disonansom kao estetski neprihvatljivim zvukom, odnosno sa kakofonijom). Koncept "D." koristi se u suprotnosti sa konsonancijom. D. uključuju velike i male sekunde i sedmice, triton i druga uvećanja. i smanji intervale, kao i sve akorde koji uključuju barem jedan od ovih intervala. Čista kvarta – nestabilna savršena konsonancija – tumači se kao disonanca ako se njen niži zvuk stavi u bas.

Razlika između konsonancije i D. razmatra se u 4 aspekta: matematički, fizički (akustički), fiziološki i muzičko-psihološki. Sa matematičke tačke gledišta D. je složeniji odnos brojeva (vibracije, dužine zvučnih žica) od konsonancije. Na primjer, od svih konsonancija, molska terca ima najsloženiji omjer vibracijskih brojeva (5:6), ali je svaka od D. još složenija (molna sedma je 5:9 ili 9:16, dur drugi je 8:9 ili 9:10, itd.). Akustički, disonanca se izražava povećanjem perioda redovno ponavljajućih grupa vibracija (na primjer, s čistom petinom od 3:2, ponavljanja se javljaju nakon 2 vibracije, a sa malom sedminom - 16:9 - nakon 9), kao i u komplikacijama unutrašnjih. odnosima unutar grupe. Sa ove tačke gledišta, razlika između konsonancije i disonance je samo kvantitativna (kao i između različitih disonantnih intervala), a granica između njih je uslovna. Sa muzičke tačke gledišta D. psihologija u poređenju sa konsonancijom – zvuk je intenzivniji, nestabilniji, izražava težnju, pokret. U evropskom modalnom sistemu srednjeg vijeka i renesanse, posebno u okviru kasnijih funk. sistemi velikih i malih, kvaliteta. razlika između sazvučja i dinamike dostiže stepen suprotnosti, kontrasta i čini jedan od temelja muza. razmišljanje. Podređenost zvuka D. u odnosu na konsonanciju izražava se u prirodnom prelasku D. (njegova rezolucija) u odgovarajuću konsonanciju.

Muses. praksa je uvek vodila računa o razlici u svojstvima konsonancije i D. Sve do 17. veka. D. se, po pravilu, koristio pod uslovom potpunog podvrgavanja konsonanciji – pravilne pripreme i razrešenja (ovo se posebno odnosi na tzv. polifoniju „strogog pisma“ 15.-16. veka). U 17-19 vijeku. pravilo je bila samo dozvola D. Od kraja 19. veka. a posebno u 20. veku. D. se sve više koristi samostalno — bez pripreme i bez dozvole („emancipacija“ D.). Zabrana udvostručavanja oktava u dodekafoniji može se shvatiti kao zabrana udvostručavanja disonantnih zvukova u uslovima kontinuirane disonance.

Problema D. oduvijek je bio jedan od centralnih u muzama. teorija. Teoretičari ranog srednjeg vijeka posudili su antičke ideje o D. (uključuju ne samo sekunde i sedme, već i trećine i šestine). Čak se i Franko od Kelna (13. vek) upisao u grupu D. velika i mala šestina („imperfekt D.”). U muzici. teorije kasnog srednjeg vijeka (12-13 stoljeća) trećina i šestina prestale su se smatrati D. i prešli u razrâd konsonansov («nesoveršennyh»). U doktrini kontrapunkta „strogo pismo“ 15-16 st. D. smatra se prijelazom iz jedne konsonancije u drugu, štoviše, poligonalnom. konsonancije se tretiraju kao kombinacije vertikalnih intervala (punctus contra punctum); kvarta u odnosu na niži glas smatra se D. Na teškoj strani D. tumači se kao pripremljeni pritvor, na plućima – kao prolazni ili pomoćni. zvuk (kao i cambiata). Od kraja 16. teorija potvrđuje novo razumijevanje D. kako posebno izraziti. znači (a ne samo sredstvo za senčenje "slatkoće" sazvučja). AT. Galileja (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) dozvoljava nepripremljen uvod D. U eri akordskih harmonika. mišljenje (17-19 vek), novi koncept D. Razlikovati D. akordski (dijatonski, nedijatonski) i izveden je iz kombinacije neakordskih zvukova sa zvukovima akorda. Prema funkciji. teorija harmonije (M. Gauptman, G. Helmholc, X. Riman), D. postoji “kršenje konsonancije” (Riemann). Svaka zvučna kombinacija se razmatra sa stanovišta jedne od dve prirodne „konsonancije“ – durske ili molske simetrične njoj; u tonalitetu – sa stanovišta tri osnove. trozvuci – T, D i S. Na primjer, akord d1-f1-a1-c2 u C-dur sastoji se od tri tona koji pripadaju subdominantnoj trozvuci (f1-a1-c2) i jednog dodatnog tona d1. Vsâkij ne vhodâj v sostav dannog osn. trozvuk je D. Sa ove tačke gledišta, disonantni zvuci se mogu naći i u akustički konsonantnim suglasnicima („imaginarne suglasnosti“ prema Riemannu, na primjer: d1-f1-a1 u C-dur). U svakom dvostrukom zvuku nije disonantan cijeli interval, već samo ton koji nije uključen u jednu od osnova. trozvuci (na primjer, u sedmom d1-c2 u S C-dur disonira d1, a u D – c2; peti e1 – h1 će biti imaginarna konsonansa u C-dur, jer će se ili h1 ili e1 ispostaviti kao D. – u T ili D u C-dur). Mnogi teoretičari 20. stoljeća priznali su punu nezavisnost D. B. L. Yavorsky je priznao postojanje disonantnog tonika, D. kao ustoja lada (po Âvorskomu, obyčajte završetʹ proizvedenie konsoniruûŝim sozvučiem — «holastičeskie okovy» muzike). A. Schoenberg je negirao kvalitativnu razliku između D. i sazvučje i zove se D. udaljene konsonancije; iz ovoga je zaključio mogućnost upotrebe netercijanskih akorda kao nezavisnih. Besplatno korištenje bilo kojeg D. vjerovatno u P. Hindemith, iako on postavlja niz uslova; Razlika između konsonancije i D., prema Hindemithu, također je kvantitativna, konsonancije se postepeno pretvaraju u D. Relativnost D. i konsonanciju, značajno preispitana u modernom. muzike, sovjetski muzikolozi B. AT. Asafiev, Yu.

reference: Čajkovski PI, Vodič za praktično proučavanje harmonije, M., 1872; ponovno izdanje Cijeli zv. soch., Književni radovi i prepiska, knj. III-A, M., 1957; Laroche GA, O ispravnosti u muzici, “Muzički list”, 1873/1874, br. 23-24; Yavorsky BL, Struktura muzičkog govora, dio I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobilni kontrapunkt strogog pisanja, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, O konsonantnim i disonantnim intervalima, „Muzičko vaspitanje”, 1930, br. 4-5; Protopopov SV, Elementi strukture muzičkog govora, I-II deo, M., 1930-31; Asafiev BV, Muzička forma kao proces, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (obe knjige zajedno); Chevalier L., Istorija doktrine harmonije, trans. sa francuskog, ur. i sa dodatnim MV Ivanov-Boretsky. Moskva, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Eseji o istoriji teorijske muzikologije, vol. 1-2, M., 1934-39; Kleščov SV, O pitanju razlikovanja disonantnih i suglasničkih suglasnika, „Zbornik radova fizioloških laboratorija akademika IP Pavlova“, vol. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Moderna harmonija i njeno istorijsko poreklo, „Pitanja moderne muzike“, L., 1963; Medushevsky V., Konsonancija i disonanca kao elementi muzičkog znakovnog sistema, u knjizi: IV Svesavezna akustička konferencija, M., 1968.

Yu. H. Kholopov