Ernest Chausson |

Ernest Chausson

Studirao je na Pariškom konzervatorijumu u klasi kompozicije J. Masseneta (1880). 1880-83. držao je lekcije kod S. Franka. Od 1889. bio je sekretar Nacionalnog muzičkog društva. Već Chaussonovi rani radovi, prvenstveno vokalni ciklusi (sedam pjesama na stihove Ch. Lecontea de Lislea, A. Sylvestera, T. Gauthiera i drugih, 7-1879), otkrivaju njegovu sklonost prefinjenim, sanjivim tekstovima.

Šosonovu muziku karakteriše jasnoća, jednostavnost izraza, prefinjenost boja. Massenetov uticaj je primetan u njegovim ranim delima (4 pesme na tekst M. Bouchora, 1882-88, itd.), kasnije – R. Wagner: simfonijska pesma „Vivijan” (1882), opera „Kralj Artus” (1886). -1895) napisana na zapletima legendi o tzv. Arturov ciklus (zbog čega je analogija s Wagnerovim djelom posebno jasna). Međutim, u razvoju radnje opere, Chausson je daleko od pesimističkog koncepta Tristana i Izolde. Kompozitor je napustio opsežan sistem lajtmotiva (četiri muzičke teme služe kao osnova za razvoj), dominantnu ulogu instrumentalnog početka.

U nizu Chaussonovih djela utjecaj Frankovog stvaralaštva također se nesumnjivo očituje prije svega u troglasnoj simfoniji (3), u njenim principima strukture i motivskog razvoja; istovremeno, rafinirani, izblijedjeli orkestarski kolorit, lirska prisnost (1890. dio) svjedoče o Šosonovoj strasti prema muzici mladog C. Debussyja (poznanstvo s kojim je 2. preraslo u prijateljstvo koje je trajalo skoro do Šosonove smrti).

Mnoga dela 90-ih, na primer, ciklus staklenika („Les serres chaudes“, na stihove M. Maeterlincka, 1893-96), sa svojim suzdržanim recitovanjem, izuzetno nestabilnim harmonijskim jezikom (široka upotreba modulacija), suptilnošću zvučne palete , može se pripisati ranom impresionizmu. Posebnu slavu stekla je „Poema“ za violinu i orkestar (1896), koju je Debisi veoma cenio i koju su izvodili mnogi violinisti.

Kompozicije:

opere – Marijanini hirovi (Les caprices de Marianne, prema drami A. de Musseta, 1884), Elena (prema Ch. Leconte de Lisle, 1886), Kralj Artus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895 , post 1903, t -r “De la Monnaie”, Brisel); kantata Arap (L'arabe, za skr., muški hor i orkestar, 1881); za orkestar – simfonija B-dur (1890), simfonija. Vivijanove pjesme (1882, 2. izdanje 1887), Samoća u šumi (Solitude dans les bois, 1886), Praznična večer (Soir de fkte, 1898); Pjesma Es-dur za Skr. sa orkom. (1896.); Vedska himna za hor sa orkom. (Hymne védique, stihovi Lecomte de Lisle, 1886); za ženski hor sa fp. Svadbena pjesma (Chant nuptial, tekst Leconte de Lisle, 1887), Pogrebna pjesma (Chant funebre, tekst W. Shakespearea, 1897); za a cappella hor – Jeanne d'Arc (lirska scena za solistu i ženski hor, 1880, moguće fragment neostvarene opere), 8 moteta (1883-1891), Balada (stihovi Dantea, 1897) i dr.; kamernih instrumentalnih sastava – fp. trio g-moll (1881), fp. kvartet (1897, završio V. d'Andy), gudače. kvartet u c-molu (1899, nedovršen); koncert za skr., fp. i žice. kvartet (1891); za klavir – 5 fantazija (1879-80), sonatina F-dur (1880), Pejzaž (Paysage, 1895), Nekoliko plesova (Quelques danses, 1896); za glas i orkestar – Poema ljubavi i mora (Poeme de l'amour et de la mer, stihovi Bouchora, 1892), Vječna pjesma (Chanson perpetuelle, tekst J. Cro, 1898); za glas i klavir – pjesme (Sv. 50) na sljedećem. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare i drugi; 2 dueta (1883); muzika za dramske pozorišne predstave – Oluja od Šekspira (1888, Petit Theatre de Marionette, Pariz), Legenda o sv. Cecilijanima” od Bouchora (1892, ibid.), “Ptice” od Aristofana (1889, ne post.).

VA Kulakov