Slika |

od lat. figura – vanjski obrisi, slika, slika, način, lik, svojstvo

1) Karakteristična grupa zvukova (melodični. F.) ili ritmički. dionice, trajanja (ritam. F.), obično se ponavljaju.

2) Element figuracije.

3) Relativno završen dio plesa, izgrađen na višekratnom ponavljanju njegove karakteristične koreografije. F., uz muzičku pratnju po definicijama. ritmički F.

4) Grafički. prikaz zvukova i pauza menzuralnog zapisa; koncept je zadržao značenje muzičkih znakova do 1. sprata. 18. vijek (vidi Spiess M., 1745).

5) F. muz.-retorički – koncept koji se koristi za označavanje većeg broja muza. tehnike poznate u srednjem vijeku (pa i ranije), ali koje su postale karakterističan dio muza. vokabular samo u kon. 16 – 1. kat. 17. vek F. smatra teorijom muzike 17-18 veka. u sistemu pogleda na muziku tipičnu za to vreme kao direktnu analogiju govorništvu. To je povezano sa prenošenjem na teoriju muzike (prvenstveno nemačku) koncepata glavnih delova klasike. retorika: pronalazak govornog materijala, njegovo uređenje i razvoj, ukrašavanje i iznošenje govora. To. nastala je muzika. retorika. Doktrina F. oslanjala se na treći dio retorike – dekoraciju (de-coratio).

Koncept muzike-retorike. F. je bio sličan glavnom. koncepti retorike. decoratio – putevima i F. (vidjeti rasprave I. Burmeistera, A. Kirchera, M. Spiesa, I. Matthesona i drugih). F. pripisuje definiciju. tehnike (uglavnom različite vrste melodijskih i harmonskih okreta), „odstupaju od jednostavne vrste kompozicije“ (Burmeister) i služe za pojačavanje izražajnosti muzike. Zajedničko sa retorikom. F. princip izražajnog odstupanja od opšteprihvaćenog shvatao je u muzama. retorike na različite načine: u jednom slučaju se radi o odstupanju od jednostavnog, „neukrašenog” tipa izlaganja, u drugom od pravila strogog pisanja, u trećem od klasičnog. norme homofonskog harmonika. skladište. U doktrini muzike-retorike. Zabilježeno je više od 80 vrsta F. (vidi popis i opis F. u knjizi njemačkog muzikologa GG Untera, 1941). Mnoge od njih su teoretičari prošlosti smatrali analognim prepiskama. retoričkog F., od kojeg su dobili svoj grčki. i lat. naslovi. Manji dio F. nije imao specifičnu retoriku. prototipova, ali se pripisivao i muz.-retorici. trikovi. G. Unger dijeli muzičku retoriku. F. po funkciji u proizvodnji. u 3 grupe: slikovne, “objašnjavanje riječi”; afektivno, „objašnjavanje afekta”; “gramatičke” – tehnike, u kojima dolazi do izražaja konstruktivno, logično. Počni. Display. i afektivni F. nastao u voku. muzike, pri čemu su dizajnirani da prenesu značenje verbalnog teksta. Riječ teksta shvaćena je kao pomoćnica. znači, izvor muzike. “izumi”; u njemu. traktati iz 17. veka. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) postavili su liste riječi na koje treba obratiti posebnu pažnju pri komponovanju muzike.

O. Lasso. Motet “Exsurgat Deus” od sub. Magnum Opus Musicum.

U ovako organizovanom stvaralaštvu. Pritom se manifestirala metoda usmjerenog utjecaja na slušaoca (čitaoca, gledaoca), karakteristična za baroknu umjetnost, koju je književni kritičar AA Morozov nazvao „retoričkim racionalizmom“.

Ove F. grupe se koriste u muzici u obliku raznih muza. trikovi. Ispod je njihova klasifikacija zasnovana na grupisanju X. Eggebrechta:

a) prikazati. F., koji uključuje anabasis (uspon) i catabasis (spuštanje), circulatio (krug), fuga (trčanje; A. Kircher i TB Yanovka dodali su riječi "u drugačijem smislu" njegovom nazivu, razlikuju ovaj F. . od drugog , “ne-prikazujući” F. fuga; vidi dolje), tirata, itd.; suština ovih F. – u uzlaznoj ili silaznoj, kružnoj ili „tekućoj“ melodiji. kretanje u vezi s odgovarajućim riječima teksta; za primjer upotrebe F. fuga, vidi kolonu 800.

U muzičkoj retorici opisuje i F. hypotyposis (slika), sugerirajući Sc. slučajevi muzičke figurativnosti.

b) Melodično, ili, prema G. Massenkailu, interval, F.: exclamatio (uzvik) i interrogatio (pitanje; vidi primjer ispod), prenoseći odgovarajuće intonacije govora; passus i saltus duriusculus – uvod u kromatsku melodiju. intervali i skokovi.

C. Monteverdi. Orfej, II čin, Orfejev dio.

c) F. pauze: abruptio (neočekivani prekid melodije), apocope (neuobičajeno skraćivanje trajanja završnog zvuka melodije), aposiopesis (opšta pauza), suspiratio (u ruskoj muzičkoj teoriji 17.-18. suspiria” – pauze – „uzdasi”), tmesis (pauze koje prekidaju melodiju; vidi primjer ispod).

JS Bach. Kantata BWV 43.

d) F. ponavljanje, uključuje 15 melodijskih tehnika ponavljanja. konstrukcije u drugačijem redoslijedu, na primjer. anafora (abac), anadiploza (abbc), palilogija (tačno ponavljanje), klimaks (ponavljanje u nizu) itd.

e) F. klase fuge, za koju je karakteristična imitacija. tehnika: hipalaža (imitacija u opoziciji), apokopa (nepotpuna imitacija u jednom od glasova), metalepsis (fuga na 2 teme) itd.

f) F. rečenice (Satzfiguren) – koncept pozajmljen iz retorike, u kojem je korišten uz „F. riječi”; Osnovu ove brojne i heterogene grupe čine F., koji obavljaju i prikaz i izraz. funkcije; njihova karakteristika – u harmoniji. jezik Satzfiguren uključuje dec. tehnike korištenja disonancija protivno strogim pravilima: katareza, elipsa (netačno rješavanje disonance ili nedostatak rezolucije), ekstenzija (disonanca traje duže od njenog razrješenja), parezija (navođenje, korištenje intervala pojačanja i smanjenja, neki slučajevi nepripremljenih ili pogrešno riješenih disonance; vidi primjer ispod); Podaci o disonantnom F. najpotpunije su predstavljeni u radovima K. Bernharda.

G. Schutz. Sveta simfonija “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342).

U ovu grupu spadaju i posebne metode upotrebe konsonancija: kongerije (njihovo „nagomilavanje” u direktnom kretanju glasova); noema (uvođenje homofone konsonantske dionice u polifoni kontekst kako bi se istakle CL misli verbalnog teksta) itd. Ph. rečenice uključuju i vrlo važno u muzici 17.-18.st. F. antitheton – opozicija, rez se može izraziti u ritmu, harmoniji, melodiji itd.

g) Maniri; u srcu ove grupe F. su dekomp. vrste napjeva, pasaža (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, itd.), koji su postojali u 2 oblika: snimljeni u notama i nezapisani, improvizovani. Maniri su se često tumačili izvan direktne veze s retorikom. F.

6) F. – muzika. ukras, ornament. Za razliku od Manierena, dekoracija se u ovom slučaju shvaća uže i nedvosmislenije – kao svojevrsni dodatak osnovama. muzički tekst. Kompozicija ovih ukrasa bila je ograničena na umanjenja, melizme.

7) U Anglo-Amer. muzikologije, termin "F." (engleska figura) koristi se u još 2 značenja: a) motiv; b) digitalizacija generalnog basa; figurirani bas ovde znači digitalni bas. U muzičkoj teoriji korišćen je termin „figurativna muzika“ (lat. cantus figuralis), koji se prvobitno (do 17. veka) primenjivao na dela pisana menzuralnim zapisom i koja se razlikuju po ritmu. raznolikost, za razliku od cantus planusa, ritmički ujednačeno pjevanje; u 17-18 veku. to je značilo melodičan. figuracija korala ili ostinato basa.

reference: Muzička estetika Zapadne Evrope 1971.-1972. stoljeća, komp. VP Shestakov. Moskva, 3. Druskin Ya. S., O retoričkim metodama u muzici JS Bacha, Kipv, 1975; Zakharova O., Muzička retorika 4. – prve polovine 1980. veka, u zborniku: Problemi muzičke nauke, knj. 1975, M., 1978; njena sopstvena, Muzička retorika 1606. veka i delo G. Šuca, u zbirci: Iz istorije strane muzike, knj. 1955, M., 1; Kon Yu., O dvije fuge I. Stravinskog, u zbirci: Polifonija, M., 2; Beishlag A., Ornament u muzici, M., 1650; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1690, reprint, Kassel, 1970; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, rev. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, preštampano. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, preštampano. Kassel, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, preštampano. Graz, 18; Schering A., Bach und das Symbol, u: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, u Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; njegov vlastiti, Tractatus composis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Alegorija u baroknoj muzici, “Časopis Instituta Warburg i Courtauld”, 16/18, v, 1941, br. 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, preštampano. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Retorička osnova muzičkog manirizma, u Značenju manirizma, Hanover, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletn obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, ne XNUMX.

OI Zakharova