Izražajne mogućnosti celotonske skale

U muzičkoj teoriji, ljestvica cijelog tona je ljestvica u kojoj su udaljenosti između susjednih stepenica cijeli ton.

Njegovo prisustvo u muzičkom tkivu dela lako je prepoznatljivo, zahvaljujući naglašenoj tajanstvenoj, sablasnoj, hladnoj, zamrznutoj prirodi zvuka. Najčešće je figurativni svijet s kojim je povezana upotreba takvog raspona bajka, fantazija.

„Černomorova gama“ u ruskim muzičkim klasicima

Cijela tonska ljestvica bila je široko korištena u djelima ruskih kompozitora 19. stoljeća. U istoriji ruske muzike, celotonskoj skali je dodeljeno drugo ime – “Gamma Chernomor”, budući da je prvi put izvedena u operi MI Glinke “Ruslan i Ljudmila” kao karakterizacija zlog patuljka.

U sceni otmice glavnog junaka opere, kroz orkestar polako i prijeteći prolazi cjelotonska ljestvica koja označava misteriozno prisustvo dugobradog čarobnjaka Černomora, čija lažna moć još nije razotkrivena. Efekat zvuka ljestvice pojačan je sljedećom scenom, u kojoj je kompozitor vješto pokazao kako, šokirani čudom koje se dogodilo, učesnici svadbene gozbe postepeno izlaze iz neobične omamljenosti koja ih je obuzela.

Opera “Ruslan i Ljudmila”, scena Ljudmiline otmice

AS Dargomyzhsky je u bizarnom zvuku ove ljestvice čuo tešku statuu komandanta (opera "Kameni gost"). PI Čajkovski je odlučio da ne može pronaći bolje muzičko izražajno sredstvo od celotonske skale da okarakteriše zlokobni duh grofice koji se pojavio Hermanu u 5. sceni opere „Pikova dama“.

AP Borodin uključuje celotonsku skalu u pratnji romanse „Uspavana princeza“, slikajući noćnu sliku bajkovite šume u kojoj prelepa princeza spava u magičnom snu i u čijoj divljini se može čuti smijeh njegovih fantastičnih stanovnika – goblina i vještica. Celotonska skala se ponovo čuje za klavirom kada se u tekstu romanse spominje moćni junak koji će jednog dana raspršiti čaroliju vještičarenja i probuditi usnulu princezu.

Romansa "Uspavana princeza"

Metamorfoze celotonske skale

Izražajne mogućnosti celotonske skale nisu ograničene na stvaranje zastrašujućih slika u muzičkim delima. W. Mozart ima još jedan, jedinstven primjer njegove upotrebe. U želji da stvori duhovit efekat, kompozitor u trećem delu svog dela „Muzika šala” prikazuje nesposobnog violinistu koji se zbuni u tekstu i odjednom zasvira celotonsku skalu koja se nikako ne uklapa u muzički kontekst.

Pejzažni preludij C. Debussyja „Jedra“ zanimljiv je primjer kako je ljestvica cijelog tona postala osnova za modalnu organizaciju muzičkog djela. Praktično, cjelokupna muzička kompozicija preludija zasnovana je na ljestvici bcde-fis-gis sa centralnim tonom b, koji ovdje služi kao osnova. Zahvaljujući ovom umetničkom rešenju, Debisi je uspeo da stvori najfinije muzičko tkivo, stvarajući neuhvatljivu i misterioznu sliku. Mašta zamišlja neka sablasna jedra koja su bljesnula negdje daleko na morskom horizontu, ili su možda viđena u snu ili su plod romantičnih snova.

Preludij "Jedra"