General-in-chief

njemački Generalbas, talijanski. basso generale, lit. – ukupni bas

Bas bas sa brojevima koji označavaju suglasnosti u gornjim glasovima. Imena dr.: Italijanski basso continuo potpuni bas, kroz bas – kontinuirani bas. Naz. također digitalni bas (italijanski basso numerato, francuski basse chiffrée, njemački bezifferter BaYa). Ređa stara imena su italijanska. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Sa izrazom "G.-b." vezana je praksa snimanja melodijske pratnje. glasove u obliku G.-b., a također izvode. vježbajte sviranje digitalnog basa na orguljama i čembalu. G.-ovo vrijeme distribucije – bi. (1600-1750) se često naziva "epoha H.-B." G. uzorci. nalaze se kod C. Monteverdija, G. Schutza, A. Corellija, A. Scarlattija, JS Bacha, GF Handela, J. Pergolesija, J. Haydna i drugih.

Ime G.-b. nosila su se i stara učenja o građenju i povezivanju akorda (djelimično su se poklapala sa ranim učenjima o harmoniji; otuda njihova nekada uobičajena identifikacija).

G.-b. kao način skraćenog snimanja polifonije nastao je u Italiji krajem 16. vijeka. u praksi pratnje orgulja i čembala. Poreklo i početak distribucije G.-b. povezan sa brzim rastom homofonije u Evropi. muzika na prelazu iz 16. u 17. vek, sa istaknutom ulogom u njoj improvizacije i ornamentike. Sve do 17. vijeka poligonalne polifone kompozicije prepisivane su i štampane ne u formi partiture, već samo u obliku dijelova katedre. izvođački glasovi (polifoni kompozitori su čak sakrili partiture svojih kompozicija kako bi tajne svoje kontrapunktalne tehnike sačuvali u tajnosti). Kako bi se prevladale neugodnosti koje iz toga proizlaze pri učenju i izvođenju složenih proizvoda, ital. majstori i orguljaši još u 16. vijeku. počeo koristiti skraćenu notaciju eseja. Suština nove tehnike bila je u tome da se u svakom trenutku zvučanja snima najniži zvuk pratećih glasova (basa), a preostali zvukovi tih glasova snimaju se brojevima koji označavaju interval od basa. To. nastala je nova, homofona tehnika pisanja: kontinuirani bas (za razliku od polifonog nižeg glasa isprekidanog pauzama) sa akordima iznad njega. Ista tehnika korišćena je i pri rasporedu poligona. kompozicije za lautu ili za jedan solo glas uz pratnju laute (dugo se koristi praksa pjevanja jednog od glasova polifone kompozicije i izvođenja preostalih glasova na instrumentima). U početku. 17. st. operski dirigent (koji je često bio i kompozitor) priprema predstavu, pisajući na osnovu G.-b. potreban broj glasova na osnovu izvođačkog osoblja kojim raspolaže. Izvođenje pratnje prema G.-b. na orguljama i čembalu uključivao elemente improvizacije zasnovane na ovoj harmoniji.

Ranije samo G.-b. koristio se u “Crkvenim koncertima” (“Concerti ecclesiastici”) A. Banchierija (1595.) i “Predstavljanju duše i tijela” („La rappresentazione di Anima e di Corpo”) E. Cavalierija (španski 1600.). Dosljedna primjena G. – bi. nalazi u “100 crkvenih koncerata” L. Viadane (“Cento concerti ecclesiastici…”) (1602), koji se dugo vremena smatrao izumiteljem H.-b. U predgovoru ovom djelu, Viadana govori o razlozima koji su ga naveli da koristi G.-b.; pravila digitalizacije i izvođenja prema G.-b. tamo su takođe objašnjeni. Takve naznake nalaze se iu djelima A. Bankierija (“L' organo suonarino”, 1607), A. Agazzarija (“Sacrae cantiones”, 1608), M. Pretoriusa (“Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Kao metoda kompozicije G.-b. je živopisan izraz homofonskog harmonika. slova, ali kao notni sistem nosi otisak polifonije. koncept vertikale – shvatanje akorda kao kompleksa intervala. Načini notiranja akorda: odsustvo brojeva (i drugih indikacija) znači dijatoniju. trijada; sve harmonije podliježu digitalizaciji, osim dijatonskih. trijade; broj 6 – šesti akord,

– četvrt-sekstakkord; brojevi

– dijatonski. sedmi akord i njegove privlačnosti; 9 – bez akorda. Treće obično nisu označene; slučajni znak (oštar, bećar, ravan) bez broja odnosi se na trećinu; slučajni znak pored broja znači hromatski. modifikacija gornjeg zvuka odgovarajućeg intervala (iz basa). Hromatski porast se takođe označava precrtavanjem broja ili znaka + iza njega – povećanje u šesti, 4+ – povećanje u četvrtini). Zvukovi koji nisu akordi su takođe označeni brojevima iz basa (4 – trozvuk sa zakašnjenjem na dole do terce,

– trostruko zadržavanje kvarta, sedmice i none sa svojim rješenjem). Oznake tasto solo („jedan ključ“, skr. ts) propisuju izvođenje jednog basa, bez akorda. U početku. G. praksa iz 17. vijeka – r. brzo se proširio u Evropu. zemlje. Od svih orguljaša i orkestra se tražilo da savladaju vještine sviranja i improvizacije po G.-b. Uvod G.-b. prvobitno je imao pozitivno značenje. Pod dominacijom najjednostavnijih akorda i strogim tretmanom disonancija, G.-b. olakšalo učenje i izvođenje složenih kompozicija.

JS Bach. Sonata za 2 violine i digitalizovani bas, stav III. Original.

Isto, dešifrovao L. Landshoff.

U praksi G.-ove prijave – bilo bi. nastala i ojačana terminologija. oznake glavnih, najčešće javljanih akorda – šesti akord, kvart-sekstakord, sedmokord (otuda i običaj da se izostavlja trozvuk koji se prečesto koristio: U to doba, međutim, to nije imalo značajnijeg značaja. Kako su se harmoničke tehnike pravilno razvijale i usavršavale, u svakodnevni život se uvodilo sve više novih digitalnih oznaka (signatura), tako da je u ranom priručniku ID-a svega 1711 potpisa, u njegovom kasnijem radu (12) već ih je 1728, a I. Mattheson (32) dovodi njihov broj do 1735.

Kako se razvijala doktrina harmonije, pronađeni su precizniji načini označavanja akorda. Muses. praksa do ser. 18. stoljeće odustalo je od približnog prenošenja na pratnju autorske namjere i minimiziralo ulogu izvođenja improvizacije. G.-b. prestao da se koristi, iako je dugo bio zadržan u pedagoškoj. praksa kao akademska disciplina koja usađuje vještine izvođenja barokne muzike i kao vježba u harmoniji. Vodiči za G. – b. komponovali su FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) i drugi. Na ruskom. jezika preveden “Kratak vodič za proučavanje G.-B.” O. Kolbe (1864).

U sadašnjosti U isto vrijeme, ostaci doktrine G.-B., apsorbirani u doktrinu harmonije, nalaze se u metodama digitalizacije akorda koji se koriste u većini udžbenika. Svojevrsno djelomično oživljavanje prakse G.-b. primećuje se u džezu i lakoj estri koja mu je bliska. muzika. Preduvjeti za to su improvizacija izvedbe, asocijacija prateće grupe (gitara, klavir) sa udaraljkama, standardna tekstura pratnje. Često je snimanje pjesme predstavljanje melodije, harmonike. bas sa digitalnim i osnovnim. kontrapunktovi; tekstura srednjih glasova je napisana na pojednostavljen način, aranžeru i izvođaču je data mogućnost da je variraju po svom nahođenju. Akordi su drugačije notirani.

K. Velebny. Iz knjige Jazz Practice.

Najčešći način označavanja je označavanje glavnog. tonovi akorda (C – zvuk C, C — sestra, E – es itd.), tip trozvuka (G – trozvuk G-dur, Gm – g-moll, G + – pojačani trozvuk), u digitalnoj oznaci zvukova koji se dodaju trozvuku (

– c-es-gad akord,

– fac-es-gis-hd, itd.); um. sedmi akord – E dim itd. Akordi u klavirskoj partiji. označeno u jednoj od opcija digitalizacije: B maj7 (durski septi akord) – bdfa akord, Emi7 (min. septi akord) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (up. cifre sa akordima trombona). Ova oznaka otkriva suštinu G.-b.; ne govori da bi akord gh-es trebao biti označen kao inverzija uv. trozvuci od es, a ne SW. trozvuk iz g. G.-b. bilo i još uvijek je od pomoći. znači za izvođača „muzika. stenografija” a ne naučna teorija.

reference: Kelner D., Prava pouka u kompoziciji bas generala..., M., 1791; Czerny K., Pisma ... ili Vodič za proučavanje sviranja klavira ..., Sankt Peterburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Muzička i istorijska čitanka vol. 1-3, M., 1928, revidirano. izd., br. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Kholopov