Šifra |

ital. coda, od lat. cauda – rep

Završni dio bilo koje muzike. predstavu koja ne pripada glavnim delovima svoje formalne sheme i ne uzima se u obzir pri njenom određivanju, odnosno dopuna u okviru celine, celovitog dela. Iako skladište i struktura kolaterala zavise od oblika u kojem se koristi, mogu se ukazati na neke njegove opšte karakteristike. Za K. tipičan strukturalni i skladan. održivost. Da bi se osigurala stabilnost, mogu se koristiti: u harmonskom području – organska tačka na toniku i devijacije u subdominantnom tonalitetu; u polju melodije – silazni pokret gornjih glasova nalik na ljestvicu ili nadolazeći progresivni pokret krajnjih glasova (K. 2. dio 6. simfonije PI Čajkovskog); u oblasti strukture – ponavljanje konstrukcija završnog karaktera, njihova uzastopna fragmentacija, usled čega sve češće zvuče motivi koji teže toničnom; u području metroritma – aktivni jambič. stopala, naglašavajući težnju ka snažnom (stabilnom) udjelu; u oblasti tematizma – upotreba obrta generalizovane prirode, obrta koji sintetizuju tematsku. radni materijal. Istovremeno, ponekad su uključene i takozvane oproštajne prozivke – razmjena kratkih replika-imitacija između glasova ekstremnih registara. K. spori komadi se obično odvijaju u još sporijim, mirnijim pokretima; u brzim igrama, s druge strane, pokret je obično još ubrzaniji (vidi Strett). U ciklusima varijacija, K., po pravilu, uvodi kontrast u poređenju sa prirodom poslednje varijacije ili grupe varijacija. U velikim oblicima s kontrastnim temama, tzv. prijem refleksije – epizodičan. uvod u K. temu srednjeg dijela forme. Ponekad se koristi posebna tehnika – uvođenje elementa koji je u suprotnosti s općim karakterom K. Ali ubrzo ga zamjenjuje glavni materijal kode, naglašavajući njegovu potpunu dominaciju. Maksimalni razvoj ove tehnike je početak sonate K. od 2. razvoja, nakon čega je postojano "zapravo K." slijedi. (L. Beethoven, sonata za klavir br. 23 (“Appassionata”), 1. dio).

reference: vidi u čl. Muzička forma.

VP Bobrovsky